肖斯塔科維奇與伊萬·索勒廷斯基（圖右） ?shostakovich.ru 第一樂章以孤獨(dú)、幽怨的低吟開始，在大提琴朦朧的和聲中展開，片刻過后，小提琴和鋼琴相繼進(jìn)入，冰冷而麻木，似乎每一個(gè)音符都在默默地進(jìn)行著掙扎。 在音域上，兩件弦樂器進(jìn)行著“倒置”，大提琴處于最高、最不舒服的音區(qū)，小提琴則顯得低沉，鋼琴也顯得黑暗，給人不祥的感覺。隨著音樂的進(jìn)展，看似歡樂的情緒，實(shí)則不是真正的歡樂，而是對(duì)現(xiàn)實(shí)的嘲諷。 次樂章以狂野、惡魔般的華爾茲形式出現(xiàn)，依然十分怪誕，“歡樂”同樣聽來十分做作不真實(shí)，緩慢的第三樂章是一首飽含深情的哀歌，由鋼琴奏出的鮮明和弦漸進(jìn)發(fā)展，像一塊塊墓碑。 末樂章則稍稍打破悲痛的氣氛，以進(jìn)行曲發(fā)展，同時(shí)輔以第一樂章賦格主題中那些凄美、哭泣的音調(diào)，表達(dá)了對(duì)逝去一切的追憶。 Piano trio no. 2 in e minor op. 67: AllegrettoTrio Mondrian;Dmitri Dmitriyevich Shostakovich - Ravel/Shostakovich: Piano Trios
曼陀林靜物繪畫 ?Karl Gebhardt 正如上文所提及的，盡管在貝多芬的時(shí)代鋼琴已逐步取代大鍵琴成為嚴(yán)肅音樂首選的鍵盤樂器，但貝多芬仍會(huì)選擇用大鍵琴來為曼陀林作品進(jìn)行伴奏，它輕柔的彈奏質(zhì)感令很多人愛不釋手。 從現(xiàn)在的資料看，貝多芬至少為曼陀林寫了六首作品，其中四首流傳至今，它們足以向后世的人們展示18世紀(jì)末維也納沙龍音樂的本質(zhì)，以及他本人初入樂壇便已嶄露頭角的才華。 本周四（9月10日）的節(jié)目中將帶來三首貝多芬的曼陀林作品，這是2020年德國維爾茨堡莫扎特音樂節(jié)上的一場(chǎng)演出。 值得注意的是，這三首作品并無傳統(tǒng)的“Op.xx”編號(hào)，而是“WoO”，即德語“Werke ohne Opuszahl”（沒有編號(hào)的作品）縮寫。 其中為曼陀鈴與古鋼琴而作的《降E大調(diào)不太慢的柔板》寫于1796年，題獻(xiàn)給布拉格的曼陀林演奏家、伯爵夫人約瑟菲娜·馮·克拉里-阿爾德林根，在題詞中他寫道：“獻(xiàn)給美麗的J（即約瑟菲娜），LvB（即路德維希·范·貝多芬）”，可以推斷出貝多芬對(duì)伯爵夫人的喜愛。 Adagio für die Mandoline in E-Flat Major, WoO 43bDuo Colone - Polimanti - Beethoven, Diabelli, Giuliani, Hummel, Weber: The Guitar and Fortepiano in the Age of Beethoven (Sonatas, Rondos and Divertimentos)
