室內(nèi)樂原指西方在房間內(nèi)演奏的宮廷音樂，十四世紀(jì)的歐洲音樂中，室內(nèi)樂是和演唱、演奏形式正規(guī)，聲音宏大的宗教音樂相對(duì)而言的?，F(xiàn)在指由一件或幾件樂器演奏的小型器樂曲，主要指重奏曲和小型器樂合奏曲，區(qū)別于大型管弦樂。
和交響樂作品相比較，室內(nèi)樂重奏顯得感情細(xì)膩、含蓄，而且更加注意發(fā)揮每件樂器的技巧和表情的“潛力”，對(duì)各聲部的樂器在組合關(guān)系上也更加精雕細(xì)鏤。
海頓 《C大調(diào)弦樂四重奏“皇帝”》
在海頓創(chuàng)作的諸多四重奏作品中，這首“皇帝”弦樂四重奏一直被人們所推崇。1797年海頓為當(dāng)時(shí)的皇帝弗朗茨二世譜寫了一部莊嚴(yán)的合唱曲《皇帝贊歌》，他對(duì)這段旋律無比鐘愛，并把曲調(diào)用于《C大調(diào)弦樂四重奏》的第二樂章。因此，這部作品便被人們稱之為“皇帝四重奏”。
莫扎特《A大調(diào)單簧管五重奏》
《A大調(diào)單簧管五重奏》是莫扎特唯一一首四樂章室內(nèi)樂作品，也是其木管室內(nèi)樂的頂峰之作。莫扎特探索了這一最具表現(xiàn)力的木管樂器和弦樂器之間的旋律配合，比較了它各個(gè)音區(qū)的音響，并把它用于謹(jǐn)慎細(xì)致的伴奏、經(jīng)過句的主旋律伴奏。
莫扎特 《降E大調(diào)鋼琴與管樂五重奏》
莫扎特《降E大調(diào)鋼琴與管樂五重奏》（KV.452），為鋼琴、雙簧管、單簧管、圓號(hào)和巴松管所作。作品極具代表性與藝術(shù)價(jià)值，被公認(rèn)為是同類體裁中難得的佳作。
貝多芬 《C大調(diào)第九號(hào)弦樂四重奏“拉祖莫夫斯基”》
“弦樂四重奏”（String Quartet）這一藝術(shù)形式，是由作為貝多芬老師的海頓以及在創(chuàng)作上曾給于貝多芬很大影響的莫扎特開創(chuàng)并形成的。貝多芬一生共寫下了十六部弦樂四重奏，這十六部中幾乎每一部都有鮮明的特點(diǎn)，成為弦樂四重奏寶庫中最耀眼的明珠，占據(jù)十分重要的地位。
舒伯特 《降B大調(diào)第一號(hào)三重奏》
舒伯特十分熱衷于譜寫室內(nèi)樂作品，在他短暫的生命當(dāng)中寫下了大量膾炙人口的室內(nèi)樂作品，其中共寫下兩部鋼琴三重奏作品，這首《降B大調(diào)第一號(hào)三重奏》寫于1827年。
舒伯特 《A大調(diào)鋼琴五重奏“鱒魚”》
'歌曲之王'舒伯特在1817年創(chuàng)作了著名的藝術(shù)歌曲《鱒魚》。而《A大調(diào)鋼琴五重奏》的第四樂章即是根據(jù)歌曲《鱒魚》寫成的變奏曲,故也被稱為《鱒魚五重奏》。
門德爾松 《降E大調(diào)弦樂八重奏》
弦樂八重奏這種室內(nèi)樂形式在門德爾松之前的時(shí)代幾乎聞所未聞。1825年，年僅16歲的作曲家突發(fā)奇想，將兩個(gè)四重奏組合并在一起共同演奏他的新作。豐富而飽滿的音色帶給人前所未有的愜意和舒適，博得了觀眾的一致好評(píng)。門德爾松隨即成為弦樂八重奏的開創(chuàng)者。
勃拉姆斯 《B小調(diào)單簧管五重奏》
單簧管五重奏，是指單簧管參加的五重奏，即由第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴構(gòu)成的弦樂四重奏加一支單簧管，構(gòu)成五重奏。在這樣的器樂組合里，渾然一體的弦樂器組與音色華麗富于表現(xiàn)力的單簧管形成對(duì)比，產(chǎn)生溫柔、沉靜的浪漫氣息，可以達(dá)到一種引起幽深的內(nèi)心體驗(yàn)的藝術(shù)境界。
拉威爾 《F大調(diào)弦樂四重奏》
莫里斯·拉威爾是十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初法國(guó)著名的作曲家、鋼琴家、指揮家，印象主義音樂的杰出代表人物之一。他一生的音樂創(chuàng)作頗豐，涉及歌劇、舞劇、藝術(shù)歌曲、管弦樂、室內(nèi)樂、鋼琴等多個(gè)領(lǐng)域。
肖斯塔科維奇 《G小調(diào)鋼琴五重奏》
這部室內(nèi)樂名作，創(chuàng)作于1940年，首演時(shí)由作者肖斯塔科維奇親自擔(dān)綱鋼琴部分，編制由鋼琴、兩把小提琴、中提琴和大提琴組成。共五個(gè)樂章。音樂具有明顯的交響特征，旋律既有片刻的愉悅，也時(shí)而令人沉思。產(chǎn)生出無比清澄、豐富又均衡的美感。
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