然后，再來看看旋律即興。旋律的即興創(chuàng)作在巴洛克音樂和爵士音樂中都十分常見。在巴洛克時期，詠嘆調(diào)開始流行起來，這些詠嘆調(diào)出現(xiàn)在歌劇、康塔塔和清唱劇中。詠嘆調(diào)通常是有樂器伴奏的獨唱歌曲。后來，在同一時期，由意大利作曲家斯卡拉蒂始創(chuàng)的再現(xiàn)詠嘆調(diào)（Da Capo Aria）開始流行起來。和常規(guī)的詠嘆調(diào)一樣，這也是有器樂伴奏的獨唱。
再現(xiàn)詠嘆調(diào)通常是ABA三段體形式，但作曲家一般不把再現(xiàn)的A段寫出，而只在B段的結(jié)尾處標(biāo)記Da Capo，表示從頭反復(fù)。AB兩段音樂常常在調(diào)式、節(jié)奏、風(fēng)格和織體等各個方面都呈現(xiàn)出對比，音樂喚起人們內(nèi)心截然不同的情感。 對于最后的A段，為了避免重復(fù)而造成的枯燥乏味，歌手可以通過使用大量的裝飾音和即興來演唱這一段。通常來說，歌手需要配合伴奏使用的和弦來即興，在數(shù)字低音的伴奏基礎(chǔ)上演唱。下方視頻展示了亨德爾《彌賽亞》中一段再現(xiàn)詠嘆調(diào)He was despised，對于最后的A段，如果和第一段做仔細對比，就能發(fā)現(xiàn)即興成分。 在爵士樂中，旋律的即興創(chuàng)作同樣被廣泛運用，它也是爵士樂的主要特征之一。在爵士樂中有兩種即興方式，一種是自由即興創(chuàng)作，另一種是受限制的即興創(chuàng)作。自由即興創(chuàng)作要么只有打擊樂伴奏，要么根本沒有伴奏，而受限制的即興演奏是獨奏者在和弦伴奏下進行即興演奏。爵士樂即興演奏者在即興前必須了解一些基本原則。首先，即興演奏的人必須熟悉原曲；然后，即興演奏者必須通過添加裝飾音、音階、琶音和顫音等裝飾音來變化原旋律；更高級的即興演奏會添加密集的音符并創(chuàng)作更長的、更豐富的樂句。如果有和弦伴奏，即興演奏者必須根據(jù)伴奏的和弦進行變化。如下圖所示，演奏者根據(jù)第一行的五個音符以及上方和弦標(biāo)記，就可以進行第二行樂譜中展示的即興創(chuàng)作。
