助記卡片之 古典主義音樂（點(diǎn)小圖看大圖）
兒子們的美好時(shí)代卡巴文接上回。貝多芬第三交響曲公演的收入，有一部分被他捐贈(zèng)給一位名為約翰娜的女人。他跟這個(gè)女人并不太熟，之所以這么做，是因?yàn)檫@個(gè)女人是他老師的妹妹。他的老師名為卡爾·菲利普·埃馬努埃爾·巴赫 (Carl Philipp Emanuel Bach)，是老巴赫 20個(gè)子女之一。
巴赫家族的音樂家
為了區(qū)分他與其他巴赫們，人們也常常稱他為柏林巴赫或漢堡巴赫。簡(jiǎn)單起見，后文我們昵稱他為卡巴?？ò统錾臅r(shí)候，古典主義時(shí)期最為重要的樂器——現(xiàn)代鋼琴剛剛被發(fā)明。他跟著這種樂器一同長(zhǎng)大，也是世界上第一批鋼琴大師。學(xué)鋼琴的朋友一定練過他的作品，只是很可能將他與老巴赫弄混。不信聽聽下面這首：莫扎特也受過他的指導(dǎo)，這位音樂神童曾說過這么一句話。
“在鋼琴領(lǐng)域，他是我們共同的父親！” 。這大概就是巴赫音樂之父美譽(yù)的由來，不過這稱呼獻(xiàn)給的并不是現(xiàn)在我們所熟知的老巴赫，而是老巴赫的這位兒子。真要較真兒，老巴赫的輩分應(yīng)該是音樂之爺爺才對(duì)。
約巴老巴赫50歲時(shí)，有了他第18個(gè)孩子，也是他最小的兒子，約翰·克里斯蒂安·巴赫 (Johann Christian Bach)。這個(gè)時(shí)候，巴赫家的人才梯隊(duì)建設(shè)已非常完善，小巴赫的教育工作落到了卡巴的身上?？ò桶堰@位小弟弟培養(yǎng)的非常出色，后來小巴赫定居倫敦，被世人稱為倫敦巴赫，后文我將他昵稱為約巴。1764年，一位德國(guó)小提琴家?guī)е?歲的兒子來倫敦拜訪了他。他對(duì)這位小朋友表現(xiàn)出的音樂才華印象深刻，親自指導(dǎo)，讓這個(gè)孩子萬分欣喜。這位小提琴家名為利奧波德·莫扎特 (Leopold Mozart)，他的兒子，就是我們熟知的那位莫扎特 (Wolfgang Amadeus Mozart)。
小莫扎特與他的父母
雖然身為巴赫家族一員，年輕時(shí)在米蘭的生活經(jīng)歷卻讓約巴的作品充滿意大利式的華麗美感，并不非?！鞍秃铡薄Ｄ厣钍芩挠绊?，他作品中標(biāo)志般的歡快典雅的風(fēng)格，正是源于老巴赫這個(gè)叛逆的兒子。
D.斯卡拉蒂聊到意大利音樂，絕對(duì)繞不開多梅尼科·斯卡拉蒂 (Domenico Scarlatti) 這個(gè)名字。他的老爸亞歷山德羅·斯卡拉蒂 (Alessandro Scarlatti)，也是一位重要且高產(chǎn)的意大利作曲家。他的拿手樂器是羽管鍵琴，這種樂器雖然表現(xiàn)為鋼琴的模樣，內(nèi)里卻靠羽管撥動(dòng)琴弦發(fā)聲，因此也可以稱它為鋼琴狀吉他。
一臺(tái)德國(guó)巴洛克時(shí)期羽管鍵琴
在這種樂器上，他完善了之前散漫的奏鳴曲(Sonata) 風(fēng)格，為這種古典主義時(shí)代重要的音樂體裁提供了樣板。
莫扎特的堅(jiān)守沒人能否認(rèn)，莫扎特是音樂史上神一般的人物。關(guān)于他的逸聞趣事，數(shù)不勝數(shù)。我之前已有寫過，大家感興趣可以閱讀：最強(qiáng)大腦弱爆了，我來告訴你莫扎特究竟有多牛，本文不再贅述。在這里，我最想說的，是他身上表現(xiàn)出的那種純粹的古典精神。莫扎特的一生，總的來說是挺悲慘的，雖然掙得不少，但花的更多。加之一直沒怎么變過的中二脾氣，明明自己是乙方，還整天跟金主懟來懟去。也難怪貧病交加成了他生活的主旋律?？缮衿娴氖?，他的音樂卻總是洋溢著華麗輕快的美感。
聽莫扎特，真的是件非常美好的事兒，可要對(duì)應(yīng)著他一生的經(jīng)歷去欣賞，那可真是擰巴的要命。無論生活怎么摧殘他，他卻從未將自己的情緒加諸于自己的作品去摧殘別人。對(duì)莫扎特來說，音樂仿佛是一道屏障。屏障之外，是柴米油鹽，是下個(gè)月要還的賬單，是不知啥時(shí)能結(jié)的尾款；屏障之內(nèi)，波瀾不驚，快樂安然。藝術(shù)應(yīng)當(dāng)表現(xiàn)普遍的善與美，這是古典主義的精髓，也是莫扎特一生的恪守與堅(jiān)持。
海頓爸爸約瑟夫·海頓比莫扎特大了24歲。他既是這位神童的老師，也是他的好基友。貝多芬也曾作過他的學(xué)生，不過據(jù)說海頓爸爸給貝多芬上課時(shí)經(jīng)常敷衍了事，批改作業(yè)也總是漫不經(jīng)心。你看，這人要是出了名，小時(shí)候的作業(yè)都能被研究者翻出來扒幾層皮。朋友們?nèi)绻€沒畢業(yè)，可一定要認(rèn)真對(duì)待老師布置的作業(yè)啊，萬一以后出了名……1761年，海頓爸爸受匈牙利保羅·安東·埃斯特哈齊王子雇傭，成為他的宮廷樂長(zhǎng)。 這位王子非常有錢，投資組建了一支編制完善的樂隊(duì)，正是這段經(jīng)歷使其有足夠的資源完善和發(fā)展交響曲這種藝術(shù)形式。 公正的說，埃斯特哈齊還是具備相當(dāng)藝術(shù)品味的。他支持鼓勵(lì)海頓大膽創(chuàng)新可勁兒折騰，且非常欣賞海頓的作品。 在如此完善的激勵(lì)政策下，海頓開掛一般輸出作品，成為音樂史上僅有的一位交響曲創(chuàng)作數(shù)量達(dá)到三位數(shù)的作曲家。 盡管偶爾有所抱怨，(擴(kuò)展閱讀：告別交響曲 | 來自音樂家們最文藝的抗議)，總的來說，他對(duì)自己的這位雇主還是很滿意的，否則也不會(huì)在這一崗位上一干三十多年。
海頓在指導(dǎo)弦樂四重奏弦樂四重奏
(String Quartet) 是他這段工作經(jīng)歷中對(duì)于音樂的另一個(gè)重要貢獻(xiàn)。 他為這種曾經(jīng)冷門的藝術(shù)形式確定了模式，使其成為公認(rèn)的室內(nèi)樂最為完美的表現(xiàn)形式。
奏鳴曲、交響曲和弦樂四重奏這三種音樂體裁，并不是古典主義時(shí)期的發(fā)明，卻都在這個(gè)時(shí)候形成了穩(wěn)定的標(biāo)準(zhǔn)。這也是古典主義這個(gè)詞兒字面之下的另一重含義——按規(guī)矩來。這個(gè)規(guī)矩不光表現(xiàn)為形式，更體現(xiàn)在內(nèi)涵邏輯。以弦樂四重奏為例，在海頓之前，玩兒室內(nèi)樂還真是很隨意。隨便幾樣樂器拼起來，多一樣少一樣或者臨時(shí)換一樣似乎都無所謂。而海頓之后的弦樂四重奏，必須使用兩把小提琴、一把中提琴和一把大提琴演奏，每樣樂器各司其職不可替換。
《四重奏》
在作品結(jié)構(gòu)上，海頓爸爸也設(shè)定了標(biāo)桿和樣板，使得這種室內(nèi)樂形式達(dá)到了完美的平衡。
音樂家的獨(dú)立日從中世紀(jì)起，音樂家就是被包養(yǎng)的命。不同的無非是被教會(huì)包養(yǎng)，還是被王公貴族包養(yǎng)。一直到古典主義早期，這種現(xiàn)象一直沒有什么變化。絕大多數(shù)情況下，在金主的眼里，他們只是擁有一技之長(zhǎng)的仆人，地位與種花掃地的奴仆沒什么太大區(qū)別。甚至，連工作都可以和仆人一樣。比如海頓的樂隊(duì)里，就有會(huì)吹長(zhǎng)笛的園丁和會(huì)拉小提琴的馬匹管理員。第一個(gè)敢于打破這種關(guān)系的人是莫扎特，他跟自己第一任也是唯一一任雇主科洛雷多大主教鬧翻了，從此走上了獨(dú)立音樂人的道路。
科洛雷多大主教 Count Hieronymus von Colloredo
這是莫扎特的一小步，也是音樂家們的一大步。音樂家們?cè)僖膊挥孟敕皆O(shè)法迎合討好金主們的口味，他們終于可以按照自己的喜好作曲，這使得踐行古典主義精神成為可能，也醞釀了浪漫主義的革命。其實(shí)整個(gè)歐洲已經(jīng)為這種變化做足了鋪墊，印刷術(shù)的發(fā)展讓音樂家的作品得以更好的流傳；商業(yè)演出場(chǎng)館開始紛紛建立起來，之前只在教堂宮廷中舉行的歌劇和音樂會(huì)，終于被推向大眾市場(chǎng)；工業(yè)革命帶來的中產(chǎn)階級(jí)興起為音樂家們提供了新的資金來源。一切都預(yù)示著，變革的時(shí)代到來了。
本章后記古典主義時(shí)期寫到這里，總算是結(jié)尾了。論及這個(gè)時(shí)期，大部分情況下，人們總是將其等同于海頓莫扎特加半個(gè)貝多芬。這三位大師固然非常重要，可我們討論他們的時(shí)候，卻往往忽略了這個(gè)時(shí)代的精神。這是一個(gè)承前啟后的年代，龐貝城的發(fā)掘喚醒了在浮華甜膩中醉生夢(mèng)死的藝術(shù)精神，而那些偉大的兒子們，是他們發(fā)展傳承了上一輩的技藝，讓音樂能夠在三位大師的推動(dòng)下走上經(jīng)典之路。下一個(gè)群星閃耀的時(shí)期，大幕即將拉開。
行走的音樂-漫游指南
