先來(lái)掃個(gè)盲。
交響樂(lè)一般分為四個(gè)樂(lè)章：第一樂(lè)章：奏鳴曲式，快板。一般來(lái)說(shuō)，這一樂(lè)章結(jié)構(gòu)緊密，嚴(yán)謹(jǐn)大氣，在樂(lè)曲中擔(dān)當(dāng)著開(kāi)門(mén)見(jiàn)山的作用，最為典型的就是貝多芬《C小調(diào)第五交響曲.命運(yùn)》的第一樂(lè)章。
第二樂(lè)章：復(fù)三部曲式或變奏曲，慢板。這一樂(lè)章多為抒情氣質(zhì)，往往有著十分抒情的慢板，適合烘托樂(lè)曲氣氛和抒發(fā)情懷。
第三樂(lè)章：小步舞曲或者諧謔曲，中、快板。這也是歷代作曲家變化最為紛繁的地方，如18世紀(jì)流行的小步舞曲，19世紀(jì)曾有人使用過(guò)的圓舞曲等等。
第四樂(lè)章：奏鳴曲或回旋曲式，快板。一般為樂(lè)曲的終曲，多采用歡快的快板，以表現(xiàn)熱烈的氣質(zhì)，如貝多芬的《d小調(diào)第九交響曲.歡樂(lè)頌》。
當(dāng)然，這不是一成不變的，海頓就寫(xiě)過(guò)六個(gè)樂(lè)章的交響曲，大家熟悉的貝多芬的“田園交響曲”有五個(gè)樂(lè)章，肖斯塔科維奇的“第十四交響曲”，多達(dá)十一個(gè)樂(lè)章等等。
下面希望通過(guò)所介紹十部經(jīng)典的交響曲，讓大家對(duì)西方古典音樂(lè)能有一個(gè)直觀的認(rèn)識(shí)。
1. 貝多芬《第五（命運(yùn)）交響曲》
“扼住命運(yùn)的喉嚨”，是對(duì)這部作品最簡(jiǎn)潔有力的概括，前不久看到一位朋友的博客，說(shuō)人類(lèi)精神史上最為性感的兩個(gè)男人是《老人與?！防锩娴纳Ｌ醽喐绾汀朵撹F是怎樣煉成的》中的保爾·柯察金，他所謂“精神上最為性感的男人”，應(yīng)當(dāng)可以通俗地描述為“這男人是條漢子”，貝五震撼了億萬(wàn)人的心靈，不僅僅在于其波瀾壯闊的音樂(lè)旋律中，更在于貝多芬堅(jiān)韌不拔的人格魅力。
作品關(guān)鍵詞：堅(jiān)韌不拔的意志力
演奏視頻介紹：Carlos Kleiber（小克萊伯）指揮維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)演繹的貝五版本，1975年以來(lái)就被全世界愛(ài)樂(lè)人奉為最有格的偉大演奏，有著一氣呵成的速度感和純出自然，不事雕琢的平衡感。
2. 柏遼茲《幻想交響曲》
有句話說(shuō)的好：生活若剝?nèi)ダ硐?、?mèng)想、幻想，那生命便只是一堆空架子，毫無(wú)樂(lè)趣，所以大家不妨做一個(gè)快樂(lè)的夢(mèng)想家。法國(guó)浪漫樂(lè)派的重要代表人物柏遼茲直接繼承了貝多芬交響樂(lè)的傳統(tǒng)，又力圖將文學(xué)中所描寫(xiě)的生動(dòng)而具體的形象，用音樂(lè)語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)，使器樂(lè)表現(xiàn)更具感染力，其《幻想交響曲》就是一部被人們稱道的“標(biāo)題交響樂(lè)”，五彩斑斕的音樂(lè)織體、光怪陸離的大膽想象，總是讓筆者想起唐代詩(shī)人李賀：一位帶著病態(tài)苦悶的夢(mèng)想去燃燒生命熱情的鬼才。
作品關(guān)鍵詞：夢(mèng)想家的狂放不羈
演奏視頻介紹：RR唱片公司錄制的柏遼茲《幻想交響曲》在發(fā)燒友中赫赫有名，冠以“Hi-Fi斷頭臺(tái)”之稱號(hào)，動(dòng)態(tài)龐大，音效驚人，充分表現(xiàn)了這部作品的藝術(shù)張力，絕對(duì)值得一聽(tīng)。這里我們?yōu)榇蠹姨峁┑氖莵?lái)自卡拉揚(yáng)的版本。
3. 貝多芬《第九（歡樂(lè)頌）交響曲》
在偉大詩(shī)人和音樂(lè)巨匠中，李白和貝多芬有著一定的神似之處，最主要在于其作品都有著包羅天地般的宇宙境界和讓人醍醐灌頂般的精神升華，如果你也和筆者一樣邊聽(tīng)《貝九》邊看李白《日出入行》，你就會(huì)領(lǐng)悟到這種異曲同工之妙來(lái)自于創(chuàng)作者灑脫宏偉的胸襟，沒(méi)有此等胸懷，不可能涌現(xiàn)出“飄若浮云，矯如驚龍”般的創(chuàng)作靈感。
演奏視頻介紹：卡拉揚(yáng)的指揮嚴(yán)整、條理、完美、瑰麗、精雕細(xì)縷、一絲不茍。普遍認(rèn)為1963年錄制的貝多芬交響樂(lè)全集無(wú)論在詮、演奏甚至錄音效果來(lái)說(shuō)，都是平均水平最好的。
4. 德沃夏克《第九（自新大陸）交響曲》
“天行健，君子以自強(qiáng)不息；地勢(shì)坤，君子以厚德載物”道出了人生的真諦，那就是窮盡一生追求個(gè)人價(jià)值，達(dá)到“天人合一”般的境界。德沃夏克是捷克民族樂(lè)派的重要人物，是一位富有強(qiáng)烈民族感和熱愛(ài)祖國(guó)民族藝術(shù)的音樂(lè)家，《e小調(diào)第九“自新大陸”交響曲》做為其傳世之作，構(gòu)思宏大，氣韻流動(dòng)，有著生生不息、積極向上的音樂(lè)美感，催人奮進(jìn)。
演奏視頻介紹：萊納指揮芝加哥交響樂(lè)團(tuán)的德沃夏克《第九（自新大陸）交響曲》是公認(rèn)名版，黃金時(shí)代的Lewis Layton（萊頓）的錄音水準(zhǔn)更是不容小覷，值得推薦，此外，卡拉揚(yáng)指揮維也納愛(ài)樂(lè)版也不錯(cuò)。
5. 莫扎特《第40交響曲》
莫扎特的音樂(lè)精致純凈，充滿了歡樂(lè)和友愛(ài)，流露著人類(lèi)最天真無(wú)邪的那種質(zhì)樸情感，《第40交響曲》就是典型，相信很多人知道這部交響曲還是通過(guò)SHE的那首歌曲：《我不想長(zhǎng)大》（改編自本交響曲第一樂(lè)章）。成長(zhǎng)的代價(jià)在于一個(gè)人會(huì)變得世故、虛偽、圓滑，我們失去了最天真無(wú)邪的那種質(zhì)樸，我們失去了大笑、大哭的能力，甚至失去了認(rèn)真去愛(ài)一個(gè)人的信心……
演奏視頻介紹：莫扎特《第40交響曲》個(gè)人更加傾向于卡爾伯姆指揮維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的版本，雍容典雅，也有人認(rèn)為富特文格勒的別有意境，有一種愁世歡歌的悲憫意味（相當(dāng)獨(dú)到的見(jiàn)解），無(wú)奈這兩個(gè)版本的下載源都不好找，大家不妨先聽(tīng)一下伯恩斯坦指揮維也納愛(ài)樂(lè)版。
6. 勃拉姆斯《第一交響曲》
勃拉姆斯是西方音樂(lè)史上比肩巴赫和貝多芬的音樂(lè)巨匠（3人合稱“3B”）。讓很多樂(lè)評(píng)家費(fèi)解的是，勃拉姆斯所處的生活可以說(shuō)比較安逸平淡，但是音樂(lè)中滲透的悲天憫人的史詩(shī)性和悲劇性，竟然比命運(yùn)多舛的貝多芬還要深厚復(fù)雜。
勃拉姆斯苦戀自己師母克拉拉（音樂(lè)家舒曼的遺孀）并且終身未婚的經(jīng)歷總給人一種“英雄氣短、兒女情長(zhǎng)”的感覺(jué)，很難想象就是這樣一位生活上甚至有些懦弱的人完成了音樂(lè)史上舉足輕重的4部交響曲。其中《第一交響曲》甚至被譽(yù)為“貝多芬第十交響曲”，用心體會(huì)這部交響曲中糾錯(cuò)壓抑的痛苦感情，我們不難挖掘到一種隱忍而又深沉的責(zé)任心：勃拉姆斯最終用理智克制了對(duì)克拉拉的感情，他用空間隔絕的方式把自己的愛(ài)埋葬在絕望的思念里，這是一種更加偉大的感情，源自一顆感恩的心
演奏視頻介紹：20世紀(jì)上半葉的指揮大師富特文格勒（FURTWANGLER）是公認(rèn)的勃拉姆斯交響曲的權(quán)威演繹者，所錄的《第一交響曲》版本非常多，1951年指揮北德廣播電臺(tái)管弦樂(lè)團(tuán)版尤其著名。
7. 貝多芬《第六（田園）交響曲》
寄情山水田園之間是中國(guó)古代文人隱逸情結(jié)的一種體現(xiàn)，其實(shí)在西方音樂(lè)史上，不少音樂(lè)家都創(chuàng)作過(guò)描繪自然或是表現(xiàn)人與自然融合的音樂(lè)，貝多芬交響樂(lè)中唯一的標(biāo)題音樂(lè)《田園》就是最佳代表。
聆聽(tīng)《田園》是一段非常愉悅的精神之旅，宛如品味一首首古代的山水田園詩(shī)：第一樂(lè)章“初到鄉(xiāng)村時(shí)的愉快感受”，有著“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”（陶淵明《飲酒》其五）般的恬淡超逸；第二樂(lè)章“在溪邊”，音樂(lè)舒緩宜人，有著“明月松間照，清泉石上流 ”（王維《山居秋暝》）般的素凈空靈；第三樂(lè)章“鄉(xiāng)民歡樂(lè)的集會(huì)”，生活氣息濃重，有著“開(kāi)軒面場(chǎng)圃，把酒話桑麻”（孟浩然《過(guò)故人莊》）般的質(zhì)樸親切；第四樂(lè)章“暴風(fēng)雨”描寫(xiě)夏日突如其來(lái)的暴雨，有著東坡“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船”（《六月二十七日望湖樓醉書(shū)》）般的明快豪放；第五樂(lè)章“暴風(fēng)雨后的愉快和感激情緒”刻畫(huà)雨后初晴的喜悅心情，用“暑雨初收體為輕，遠(yuǎn)山盡出眼偏明”（陸游《初晴》）形容最恰當(dāng)不過(guò)了。
演奏視頻介紹：田園是貝多芬交響曲中最溫情舒緩的作品，溫和派指揮家布魯諾·瓦爾特（Bruno Walte）指揮哥倫比亞交響樂(lè)團(tuán)（Columbia Symphony Orchestra）版（Sony SMK64462）被美國(guó)TAS評(píng)為發(fā)燒名片，為最佳版本之一。
8. 柴可夫斯基《悲愴交響曲》
西方美學(xué)家常用“優(yōu)美”和“崇高”這兩個(gè)范疇歸納藝術(shù)作品，這和中國(guó)古典美學(xué)對(duì)舉的“陰柔”和“陽(yáng)剛”之美其實(shí)是一致的，以音樂(lè)為例：莫扎特、門(mén)德?tīng)査伞⒑嗟聽(tīng)?、維瓦爾第、羅西尼等人的弦樂(lè)作品多給人行云流水、委婉含蓄的優(yōu)美感。反之，貝多芬、勃拉姆斯、柴可夫斯基的交響樂(lè)則充斥著無(wú)盡的掙扎和沖突，有著撼人心魄的悲劇性力量，這種內(nèi)在的音樂(lè)張力已經(jīng)超出了作曲家的個(gè)體局限，直探人類(lèi)心靈深處共通的一種恐懼感。
《悲愴交響曲》就是“崇高”作品的典型，描寫(xiě)了人生的恐怖、絕望、陰郁、壓抑，悲觀，當(dāng)時(shí)（1893年）精神瀕臨崩潰的老柴已經(jīng)感覺(jué)到死神一直在追隨著他，這種深深的無(wú)望已經(jīng)融入到了這部作品當(dāng)中，現(xiàn)在聽(tīng)來(lái)仍然有“獨(dú)愴然而涕下”的感染力。
演奏視頻介紹：這部偉大作品的“最佳版本”眾說(shuō)紛紜，富特文格勒版、Fricsay版、伯恩斯坦版、梅紐因版等等都有過(guò)人之處，考慮到入門(mén)者的接受程度，筆者推薦穆拉文斯基1961年和列寧格勒愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)合作的版本!
9. 馬勒《大地之歌》
馬勒是最具東方詩(shī)性特質(zhì)的西方音樂(lè)家，不僅僅是因?yàn)槟遣坎捎昧似呤字袊?guó)唐詩(shī)德文版（包括了李白、王維、孟浩然的作品）為歌詞寫(xiě)作的聲樂(lè)套曲《大地之歌》，更在于馬勒拓寬了交響曲的表現(xiàn)形式和表現(xiàn)內(nèi)容，轉(zhuǎn)而探索人類(lèi)的“內(nèi)宇宙”：無(wú)涯無(wú)際、撲朔迷離的心靈深處，馬勒的音樂(lè)有著非邏輯的感性跳躍、多義性的隱晦意境、朦朧窈渺的獨(dú)特美感和中國(guó)古代詩(shī)人靈心善感的氣質(zhì)非常的吻合。
筆者同樣拿中國(guó)古代詩(shī)人舉例：如果說(shuō)李白和貝多芬有著某種神似之處，那么馬勒和李商隱簡(jiǎn)直可以跨時(shí)空對(duì)話！兩人作品中的那種憂郁和神經(jīng)質(zhì)都來(lái)自于內(nèi)心深處一股郁結(jié)很深的沉潛之氣，因?yàn)閮扇硕冀?jīng)歷了太多生命的不幸。
演奏視頻介紹：布魯諾·瓦爾特（Bruno Walter）是馬勒的學(xué)生和摯友，也是馬勒作品公認(rèn)的權(quán)威演繹者，他先后錄制過(guò)多次《大地之歌》，有興趣的網(wǎng)友不妨對(duì)比看看。
10. 海頓《第九十四交響曲：驚愕》
相信很多朋友都喜歡阿甘說(shuō)的一句話：“生活象一盒巧克力，永遠(yuǎn)不知道下一顆的滋味”（《阿甘正傳》）。阿甘活的簡(jiǎn)單、執(zhí)著、純潔、質(zhì)樸，如果阿甘也會(huì)作曲，相信他的音樂(lè)也會(huì)充滿善良、誠(chéng)摯并且不乏幽默感。
在西方作曲家中，海頓就是一位性格淳樸開(kāi)朗、親切幽默、生活氣息濃郁的大師級(jí)人物，有著驚人的創(chuàng)作力（其作品數(shù)量沒(méi)有一個(gè)確定的數(shù)字），被譽(yù)為“交響樂(lè)之父”和“弦樂(lè)四重奏之父”， 初聽(tīng)《第九十四交響曲：驚愕》，肯定會(huì)被第二樂(lè)章中間突然奏出的有力和弦嚇一跳（據(jù)說(shuō)，“驚愕”這一標(biāo)題就來(lái)源于此），人生何嘗不是這樣？前方或許是妙趣橫生、或許是艱難險(xiǎn)阻，生命旅程上會(huì)發(fā)生什么誰(shuí)都難以預(yù)料！
演奏視頻介紹：海頓的交響曲版本多為大型合集，下載起來(lái)非常的龐大。筆者給入門(mén)愛(ài)樂(lè)者推薦伯恩斯坦指揮維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的版本 ，輕快流暢的弦樂(lè)相當(dāng)出色。
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