清·袁枚·《隨園詩話·卷七·四七》
【原文】無題之詩，天籟也；有題之詩，人籟也。天籟易工，人籟難工。《三百篇》、《古詩十九首》，皆無題之作，后人取其詩中首面之一二字為題，遂獨(dú)絕千古。漢、魏以下，有題方有詩，性情漸漓。至唐人有五言八韻之試帖，限以格律，而性情愈遠(yuǎn)；且有“賦得”等名目，以詩為詩，猶之以水洗水，更無意味。從此，詩之道每況愈下矣。余幼有句云：“花如有子非真色，詩到無題是化工?！甭砸姶笠?。
【翻譯】沒有題目的詩作，是上天發(fā)出的聲音；有題目的詩作，是人發(fā)出的聲音。上天發(fā)出的聲音容易工整，人發(fā)出的聲音難于工整?！对娊?jīng)》、《古詩十九首》，都是無題之作，后人取詩中前面一二個(gè)字作題目，于是流傳千古，獨(dú)一無二。自漢魏以來，有詩題才有詩，而詩中的性情漸漸疏離。到唐代有人作五言八韻的試帖，用格律加以限制，因而詩中的性情更加遠(yuǎn)離。并有“賦得”等名目，用詩作詩，就好比用水來洗水，更加沒有意味。作詩的真諦每況愈下。我小時(shí)候?qū)戇^一句詩：“花如有子非真色，詩到無題是化工?！睆倪@兩句詩中，大略可知我的觀點(diǎn)。
【解析】在我上期公眾號中，我說：“無題”詩數(shù)不勝數(shù)，不是說無題就可以隨心所欲，“十三不靠”?！盁o題”詩只是沒有表面上的題目文字，內(nèi)在詩歌主題還是應(yīng)該有的。唐代以來，有的詩人別有寄托，不愿或不便表明作品的題目，常用“ 無題”作詩的標(biāo)題。其中最出名的是李商隱的《無題》：
這首詩是以男女離別為題材創(chuàng)作的一首愛情詩。全詩“別”字為通篇詩眼，綿緲深沉而不晦澀，華麗而又自然，情懷凄苦而不失優(yōu)美，雖說“無題”，但詩的主題非常集中，也顯而易見。李商隱另外一首代表作，雖然有題目，但是，關(guān)于詩的主題，后人卻理解不一。
錦瑟
今歲今宵盡，明年明日催。
寒隨一夜去，春逐五更來。
氣色空中改，容顏暗里回。
風(fēng)光人不覺，已著后園梅。
白鷺拳一足，月明秋水寒。
人驚遠(yuǎn)飛去，直向使君灘。
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