19世紀現(xiàn)實主義文學
基本特征
1.廣泛而真實的反映現(xiàn)實生活。現(xiàn)實主義作家以真實反映現(xiàn)實為根本原則，力求客觀真實的描寫現(xiàn)實生活，反映社會矛盾，把自己的理想和感情融入在具體生動的藝術描寫中，不僅是寫美的生活，還寫丑惡的生活。
2.無情的揭露批判資本主義社會。通常以人道主義為思想武器，揭露金錢統(tǒng)治造成的社會罪惡，反映下層人民的苦難和不幸，鞭撻為富不仁的剝削者和人吃人的社會。
3.描寫典型環(huán)境中的典型人物。在人物所處的社會歷史環(huán)境和具體的物質生活環(huán)境中，描寫典型性格，使之具有鮮明的歷史特點，反映社會的某些本質，同時注意性格自身的矛盾和發(fā)展，力求表現(xiàn)典型人物的個性特征，即克服了古典主義類型化，也擺脫了浪漫主義理想化和概念化。
4.在長篇小說中成就突出，用長篇小說成為真實在線社會風貌和歷史事件的現(xiàn)代史詩。
5.具有內(nèi)傾性，外傾性。既表現(xiàn)外部社會生活廣闊，又反映內(nèi)部心靈世界表現(xiàn)的深刻性。
【補充】
?指19世紀在歐洲形成的一種文藝思潮和創(chuàng)作方法，批判現(xiàn)實主義文學是在繼承以往文學中的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)的基礎上形成的，正式提出批判現(xiàn)實主義并給其下定義的是高爾基，
高爾基指出：資產(chǎn)階級的“浪子”的現(xiàn)實主義是批判的現(xiàn)實主義；批判的現(xiàn)實主義揭發(fā)了社會惡習，描寫了個人在家庭傳統(tǒng)、宗教教條和法律法規(guī)壓制下的生活冒險，卻不能夠給人指出一條出路。批判一切現(xiàn)存的事物倒是容易，但除了肯定社會生活以及一般“存在”顯然毫無意義以外，卻沒有什么可以肯定的。
批判現(xiàn)實主義的作家有法國斯丹達爾、巴爾扎克，英國的狄更斯，俄國的托爾斯泰等，代表作有《紅與黑》《人間喜劇》《艱難時世》《復活》等。
?法國文學
斯丹達爾《紅與黑》
把作品總集定名為《社會研究》，風俗研究、哲學研究、分析研究。
?是法國19世紀現(xiàn)實主義作家巴爾扎克的小說集，《人間喜劇》是他用畢生精力完成的作品，堪稱是人類精神文明的奇跡，90多部作品組成《人間喜劇》，提供了一部法國社會，特別是巴黎上流社會的卓越的現(xiàn)實主義歷史。
主要表現(xiàn)：
①反映了資產(chǎn)階級取代貴族階級的罪惡發(fā)家史
②反映了貴族階級的沒落衰亡史
③描寫了一部一幕幕爭奪金錢的慘劇，揭露了金錢的罪惡，《人間喜劇》是法國文學史上空前宏偉、內(nèi)容空前豐富的現(xiàn)實主義作品，被稱為“社會百科全書”。
?巴爾扎克以“場景”和“研究”為題名，將自己的作品結集出版，力圖從社會生活的各個方面分門別類去描繪現(xiàn)實，這是他的獨創(chuàng)。他想要把自己的作品組成一個龐大的整體，寫出“一個完整的社會”，這就是《人間喜劇》的雛形。
基本結構如下:
(1)第部分是 《風俗研究》，“將反映切社會現(xiàn) 象”“人類心靈的歷史將纖毫畢現(xiàn)，社會史的各個部分都得到描繪”。
(2)第二部分是《哲理研究》，“緊接而來的是原因”“情感為什么會這樣，生活依存于什么之上”。
(3)第三部分是《分析研究》，探討“原則”。
?○《人間喜劇》所反映的社會歷史內(nèi)容
○描寫
?1.盡管作者無限哀婉，但也如實描寫了貴族社會在資產(chǎn)階級逼攻下衰亡的歷史，如《古物陳列室》， 通過貴族沙龍和資產(chǎn)階級沙龍的興衰對比，說明了新的社會條件下貴族階層的虛弱。
2.資產(chǎn)階級的血腥崛起。如《歐也妮葛朗臺》中的老葛朗臺，原是箍桶匠，利用大革命和王政復辟的動蕩時期，投機倒把，終于成為大莊園主和金融資本家。他熟諳經(jīng)營之道，抓住時機，大膽投入；同時狠毒，工于盤算，裝作口吃沒主見欺騙對手，卻在殘酷競爭中吃掉對方；并且貪婪吝嗇，金子就是生命，甚至不愿意與妻子兒女分享。
3.同時揭露資本主義金錢統(tǒng)治的罪惡?！稓W也妮葛朗臺》 寫道:“金錢控制法律，政治，風俗，到了前所未有的程度”，這種金錢關系造成了道德淪喪、政治黑暗，家庭崩潰，藝術墮落等等，就連人的良心也作為商品開始定價。
4.從道德角度贊美共和主義者的英雄形象。如他筆下的克雷斯蒂安情操高尚，獻身于整個人類，甚至他在街壘下拯救情敵丈夫，一個反動貴族，他的情敵的行動也具有了別樣意味的道德光輝。
?○藝術特色
?1.運用典型環(huán)境中典型人物的藝術方法，刻畫入物、結構情節(jié)的技巧高超，是19世紀現(xiàn)實主義小說藝術的高峰。
2.人物再現(xiàn)法，就是一個人物在不同作品中出現(xiàn)，這樣既可以從不同側面描繪豐富立體的人物形象，也能使《人間喜劇》個作品有機相連，成為整體。
3.不少作品具有相當?shù)睦寺?/span>，想象絢麗，情節(jié)離奇怪誕，甚至運用象征手法隱喻他對現(xiàn)實的看法，這在哲學研究的一些作品中最為明顯。
?○《高老頭》中的拉斯蒂涅形象 ?拉斯蒂涅是巴爾扎克的小說《高老頭》中的人物。他出身沒落貴族，為了改變自己的貧困境地，早日實現(xiàn)飛黃騰達的夢想，他拋棄道德、良知，利用各種手段，不顧一切回上爬。最終實現(xiàn)了自己的夢想，成為一個被資本主義社會腐蝕的貴族青年典型。他向上爬的過程即是道德、良知喪失， 人性混滅的過程。拉斯蒂涅目睹伏脫冷被捕，鮑賽昂夫人被逐，高老頭的慘死，經(jīng)歷了這“人生三課”，才徹悟到“美好的靈魂是不能在這世界上呆久的”，“沒有一個諷刺作家能寫盡隱蔽在金錢珠寶底下的罪惡”。至此，他的善良人性逐漸被金錢所扭曲，靈魂被銅臭腐蝕，經(jīng)過野心與良心的不斷掙扎，最后決心踏上資產(chǎn)階級野心家的道路，拉斯蒂涅的良心與野心搏斗，廝殺的全過程，揭示了金錢對青年的腐蝕和貴族階級必然衰亡的歷史趨勢，具有典型意義。作者深入細致地描寫了拉斯蒂涅墮落過程中的內(nèi)心斗爭，深刻地揭露了以金錢為軸心的上流社會對青年人的毒化和腐蝕。
?○高老頭
高里奧是個暴發(fā)戶，生意上精明強干。一離開生意經(jīng)就遲鈍愚笨，個人感情在家庭關系中畸形發(fā)展，十分愛妻子，妻子死后就將感情寄托在女兒身上。他在觀念上還保持著對宗法式家庭關系的幻想，可是女兒們完全接受了新的資產(chǎn)階級的生活原則，追求金錢享受肆無忌憚，榨光父親的財產(chǎn)然后拋棄。
揭露了資本主義金錢通知對家庭關系的破壞，但他又歸罪于家長制的破壞，這就削弱了他的批判力量。
○藝術特色
?1.典型環(huán)境。
①環(huán)境描寫準確生動。兩個對立世界，一個是貧窮骯臟的伏蓋公寓，其中是失意的房客；一個是富麗堂皇的貴族廳堂，滿是虛偽放蕩的男人女人，它們構成了王政時期的巴黎全景。
②環(huán)境描寫具有歷史感，準確地表現(xiàn)了特定歷史時期的階級關系，社會風尚和時代特點。如這種兩個世界對立的典型環(huán)境不斷刺激拉斯蒂涅的野心和欲望，把他推向了野心家的道路。
③環(huán)境描寫具體，如街道、陳設等，通過物質生活環(huán)境刻畫人物性格，如伏蓋公寓暗示伏蓋太太的人品，包賽昂夫人的藍色客廳也說明她的性格。
2.常常把某種欲念集中在人物身上來支配他一切的思想和行動，如高老頭的父愛，但因為放在典型環(huán)境中，所以血肉豐滿，是真實的具有社會內(nèi)容的典型形象。
3.肖像描寫極為傳神，從中傳遞人物的社會地位和心里特征，如拉斯蒂涅初來巴黎“白皮膚，黑頭發(fā)”，有種樸素的風度；埋葬完高老頭以后就“欲火炎炎的眼睛”，兩者精神面貌截然不同。
4.重視細節(jié)描寫，通過日常生活習慣、服飾用具來刻畫人物。如高老頭剛進伏蓋公寓時膳食、服裝很好，經(jīng)過女兒再三壓榨，只剩破被、破毯，揭示了他悲慘命運的發(fā)展過程。
福樓拜《包法利夫人》（了解即可）
(1)塑造典型人物時，注重精神氣質的描繪
愛瑪?shù)南灿诨孟?，包法利的渾渾噩噩，郝麥的講求實利，都是從人物的精神狀態(tài)和特點去表現(xiàn)的。這種精神氣質的形成同環(huán)境存在密切關系。
(2)語言精美，用詞講究
小說中名句很多，比喻貼切。同時用詞講究，描寫層次分明，情景交融。如用“像人行道一樣平板”來形容包法利談話的平庸。
(3)敘事角度變化
①小說某些情節(jié)的敘述，不同于一般的第三人稱的寫法。文字從白描轉到人物的感受，再回到白描，敘述角度幾經(jīng)變換。
②全景鏡頭與搖掃鏡頭的交替使用，特寫鏡頭與中心場面的輪流變換，都是典型的電影手法。例如農(nóng)業(yè)展覽會一章中的描寫。
(4)敘事結構穩(wěn)固
全書分成基本對稱的兩部分，按女主人公的經(jīng)歷來安排，她的發(fā)展至農(nóng)業(yè)展覽會形成高潮，然后走下坡路，直到結尾。
?狄更斯
《雙城記》
?○人物形象
1.梅尼特醫(yī)生——人道主義的典型
獄前，當親眼目睹了厄弗里蒙地侯爵虐殺農(nóng)民的慘案，他為了求得良心安寧，寫信向朝廷告發(fā)。
獄后，他明知代爾那是厄弗里蒙地家族的后代，可是為了女兒的幸福，仍同意了他們的婚事，因為他有了新的信仰，要為愛、為別人的幸福而活，他是人道主義精神的典型。
?(1)采用典型的多元整結構， 嚴謹有序
①小說由5個敘事單元組成：梅尼特一家的故事；得伐石夫婦的故事；厄弗里蒙地家族的故事；卡爾登的生活與獻身；克朗丘的生活與經(jīng)歷。
②5個敘事單元各自獨立，同時又相互聯(lián)系、交叉、滲透。
(2)運用感受現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法
①如實反映法國大革命。
②在寫作時，狄更斯投入了豐富的感情，通過帶著褒貶的描寫、議論、抒情等把自己的思想、感情表達出來。
(3)運用了懸念與象征的藝術手法
①設置懸念，如梅尼特與厄弗里蒙地家族的關系以及他在獄中寫下的那份文件。
②在小說中，作者常采用象征手法暗示某種意象或預兆，渲染氣氛。小說第5章中流淌在圣安東尼區(qū)狹窄街道上鮮紅的酒象征著鮮紅的血，象征著狂暴的群眾運動即將開始。
(4)靈活運用各種敘述手法描寫場面
對攻打巴士底獄、法庭審判等群眾場面的描寫，對順序、插敘、倒敘等敘述方法的靈活運用，都很出色。
夏洛蒂·勃朗特《簡·愛》
艾米莉·勃朗特《呼嘯山莊》
安娜·勃朗特
?19世紀30年代，德國民主運動興起，出現(xiàn)了一批具有民主思想和現(xiàn)實主義傾向的作家，他們反對封建勢力，批判浪漫派逃避現(xiàn)實的傾向，因此被稱為青年德意志派。
他們具有激進的民主主義傾向，關心社會和政治改革，主張以文藝為工具，表達自由思想，努力創(chuàng)造出一種有鼓動力的社會批判文學，但他們思想空洞抽象，藝術平庸，無力將思想和藝術結合，文學史上稱之為“傾向文學”。代表作家有伯爾納等。
《德國，一個冬天的童話》
是?海涅創(chuàng)作的政治諷刺長詩。這首詩的創(chuàng)作基礎是1843年深秋詩人在離開德國12年后重回祖國的旅行。他認為德國現(xiàn)存制度是那樣的腐朽和落后，而反動政府企圖用假象、偽善和詭辯來掩蓋自己的腐朽，這只能是一個不切實際的童話般的幻想。
詩人用一切生機都已死滅蕭條的冬天，來象征德國社會昏睡和停滯，所以“童話”前又冠以“冬天”。海涅在作品中運用了多種諷刺手法，把自己的批判融合在諷刺藝術中，史詩成為一部思想性與藝術性完美結合的偉大作品。
?俄國文學
?自然派?俄國19世紀中后期出現(xiàn)的批判封建專制和農(nóng)奴制度的現(xiàn)實主義作家流派。19世紀30年代，果戈里創(chuàng)作了揭露社會現(xiàn)實黑暗的作品，這些作品被反動文人攻擊為“自然派”，革命民族主義批評家別林斯基及時予以還擊，撰文闡述果戈里小說的現(xiàn)實主義價值，指出了“自然派”文學跟人民的關系，捍衛(wèi)了俄國現(xiàn)實主義文學的批判性和斗爭性，繼承了這一傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義作家就被稱為“自然派”。
他們極力忠實地描寫現(xiàn)實，抨擊腐朽的農(nóng)奴制度和專制制度，同情小人物的悲慘命運。在體裁上，他們多采用敘事文學形式，廣泛而深刻地反映俄國社會現(xiàn)實。代表作家有果戈里、屠格涅夫、岡察洛夫和陀思妥耶夫斯基等。
萊蒙托夫
屠格涅夫《獵人筆記》《羅亭》《貴族之家》（了解即可）
岡察洛夫《奧勃洛摩夫》
奧勃洛摩夫——懶惰代名詞。是俄羅斯文壇上最后一個多余人形象，他是一個極端懶散、害怕生活發(fā)生變動、精神麻木而耽于空想的地主。一生中大部分時間在床上度過，成了一個十足的寄生蟲，就連貴族少女的愛情也無法使他振作，最后在睡夢中死去。
?果戈里
?○《欽差大臣》喜劇沖突
?果戈里《欽差大臣》的喜劇沖突是圍繞一個內(nèi)陸偏僻小城的官員們迎接欽差大臣的故事展開的。老奸巨猾的市長和官僚們把一個青年文官當成欽差大臣，這偶然性的誤會，反映了俄國官僚社會的本質。市長和官僚們貪贓枉法，無惡不作，因此聽說欽差私訪，惶恐不安；而淺薄、虛榮的花花公子赫列斯塔科夫，裝腔作勢，大吹大擂，漫天說謊，被這些內(nèi)陸官僚們看做是京城上流社會的做派，于是便鬧出這場“誤會”，由此活畫出一幅俄國官僚的群丑圖。（概括內(nèi)容）
該劇擯棄了淺薄的滑稽噱頭，致力于典型人物的內(nèi)心世界的揭示，把筆觸深入到人物的深層心理，在戲劇沖突的構成中，特別強化了核心人物有變態(tài)傾向的深層心理的輻射作用。這種心理的輻射作用，正是理解該劇戲劇沖突構成的關鍵。該劇的中心沖突，是在小城市長特模哈諾夫斯基與落魄公子赫列斯達科夫之間展開的；而這個沖突從形成到發(fā)展,特模哈諾夫斯基那帶有幾分變態(tài)的深層心理發(fā)揮了主導作用。19世紀30年代的俄國，農(nóng)奴制極度衰落,蛻變?yōu)椤疤撚衅浔淼牡蹏薄９賵?，尤其是上層統(tǒng)治集團的腐朽達到了無以復加的程度，爾虞我詐、爭權奪利、驕奢淫這是官場通病;森嚴的等級制,使地方官吏對來自京城的大員談虎色變。劇中小城市長更是個集貪婪、奸詐、專橫于一身的典型，以至他自己都深感“罪孽深重,所以他就把欽差大臣的將要到來，說成是“很不愉快的消息',被正常的公務嚇得失魂落魄。
?○《死魂靈》五個地主
?1.成功刻畫了俄國地主群像，并且主要性格特點各有不同，說明了農(nóng)奴制衰落時期地主面貌的各個方面，揭露了他們“死魂靈”的本質和他們道德文化的破滅。比如瑪尼諾夫是有教養(yǎng)的文明地主，但彬彬有禮之下，卻又掩不住精神空虛。普柳希金吝嗇至極，擁有上千農(nóng)奴，卻穿的如乞丐，拼命搜刮財務，連破布，鐵釘都不放過，同時糧食應堆積過多，而糜爛成灰……（五個地主分別講…）
2.乞乞科夫是小貴族的兒子，六等文官，擁有農(nóng)奴。與老式地主不同，他身上帶有資產(chǎn)階級掠奪者的特點。強烈的占有欲，伴隨著性格中的投機和冒險，為了財富不擇手段；并且更有手腕和活力。他代表了資產(chǎn)階級掠奪者的無恥和狡猾，也無奈地說明了以后的社會經(jīng)濟必由他們領銜。
3.以現(xiàn)實主義手法塑造人物典型，不僅通過死魂靈的買賣過程，描寫他們的形象，也以典型的環(huán)境描寫來烘托，如每個莊園從院落到內(nèi)室，都在說明主人的性格
4.諷刺藝術。以夸張的手法描寫人物肖像、神態(tài)、動作，形象具有生動的喜劇性，投射出他們庸俗的生活和卑劣心理。這中夸張總是遵循生活的邏輯，具有現(xiàn)實的真實性，而不是怪誕的臉譜。諷刺時候又對這些貴族地主保有深切同情，筆調(diào)哀婉，所以他的諷刺又同溫和的幽默與抒情結合，包含著憂郁和思考，是“含淚的笑”。
【拓展】“含淚的笑”（理解就可）
5.主觀抒情性。作品中大量穿插抒情，其潛臺詞是以俄羅斯人民對比這些現(xiàn)實中的“死魂靈”，既有對現(xiàn)實黑暗的憂慮，也懷抱對祖國美好未來的強烈而朦朧的信念，洋溢著人道主義和愛國主義的熱潮。
陀思妥耶夫斯基
“復調(diào)小說”
【拓展】
托爾斯泰（專章解釋，略）
?超驗主義
霍桑《紅字》
愛倫·坡 現(xiàn)代主義先驅
惠特曼《草葉集》
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