什么樣的字才算好字呢？有沒有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)？今人好還是古人好？魏晉好還是明清好？是重氣韻還是重形態(tài)？田楷算好嗎？王庸沃興華曾翔呢？
字的好壞跟對書法的認(rèn)知成正比，在學(xué)習(xí)的過程中認(rèn)知會(huì)出現(xiàn)分歧，所以好壞的判斷標(biāo)準(zhǔn)也會(huì)出現(xiàn)分歧，我只能通過自身的學(xué)習(xí)過程，闡述自身對“好字”的認(rèn)識。
我記得初學(xué)書法時(shí)，最喜歡做的一件事便是在交流群里對別人“指手畫腳”，這種令人生厭的行為當(dāng)然受到了很多謾罵指責(zé)，無知者無畏，只顧表達(dá)自己的看法，挨罵也算活該。直到某天，我從“指手畫腳”中發(fā)現(xiàn)了一些樂趣，便開始刻意為之。
當(dāng)時(shí)不懂如何判斷字的好壞，不知何為好，就不知如何做好。作為一個(gè)自學(xué)者，最想迫切與人交流，從討論中學(xué)習(xí)進(jìn)步，但往往事與愿違，水平高的不交流，水平差的白交流。想要獲得信息，就要試著把交流導(dǎo)向“辯論”，即抬杠。
想要激發(fā)別人的較真心理，又不至惹怒，還是要做些準(zhǔn)備工作，不然就真成抬杠了?；叵氘?dāng)時(shí)那幾十個(gè)交流群，最初對書法的認(rèn)識和理解就是被“踢”出來的。
我在此前文章曾反復(fù)提及自己學(xué)過學(xué)田楷，即便后來寫過多篇反對田楷的文章，也從未避諱過此事，原因很簡單，這是我成長過程中的一個(gè)階段，而且是很重要的一個(gè)階段。
初學(xué)時(shí)不知何為美丑好壞，以平正規(guī)矩為美，又不知古今差異，以當(dāng)下白紙黑字為美，不喜黑底白字的拓片。所以在《歐陽詢九成宮》和《田臨九成宮》中選擇了臨本學(xué)習(xí)，臨本字正，用筆規(guī)矩清晰，拓片字歪歪扭扭，點(diǎn)畫模糊不清，對初學(xué)者觀感影響很大。
這就是最初對“好字”的理解，正。
我說田楷水平有限，在于簡單易學(xué)且死板，遭到了很多愛田人士的批判，說你沒寫過怎么知道水平不高？我恰恰寫過兩個(gè)月，因?yàn)檫M(jìn)步快才認(rèn)識到田楷有問題，當(dāng)然跟很多學(xué)田的人相比還算差的，我見過學(xué)一兩年就能出門開班教學(xué)的人，寫的很好。傳統(tǒng)楷書一兩年連入門都不夠，見過一些臨摹能力極強(qiáng)的人，一兩年能把唐楷中變化較少的字帖臨出七分像，還不夠?qū)W田人的平均水準(zhǔn)。
也是在群里，一部分人捧田，一部分人倒田，我雖聽不懂“倒田派”說田楷死板的理由，但他們說田楷比唐楷簡單易入手，我有些感觸，簡單的東西水平一定有限，不學(xué)書法也明白這個(gè)道理，所以自此走向另一個(gè)極端，不求死板，求形變。
困于當(dāng)時(shí)對書法了解有限，也僅僅知曉楷書四大家，初唐四家，宋四家，明四家及與之相近的數(shù)人。這其中形體最吸引人的莫過于宋四家，蘇黃米蔡，尤其蘇黃米三家，形體豐富多變，變化莫測，甚至認(rèn)為宋朝書法冠絕古今，可執(zhí)牛耳。
對字好壞的判斷總是跟隨認(rèn)知變化而變化的，而認(rèn)知變化來自“困而學(xué)之”，學(xué)蘇黃米一年半載，時(shí)常往群里發(fā)字，有人說臨的好，有人說臨的不好，我也不知道好不好，于是暗中觀察他們對其他人如何評價(jià)。
最后得出結(jié)論，說好的人，一部分水平不及我，一部分水平遠(yuǎn)高過我，后者以好為鼓勵(lì)。說不好的人，一部分水平不及我，一部分與我伯仲間，水平高的人反而不主動(dòng)評論。
輾轉(zhuǎn)多方詢問后才知道，書法是講法度的，沒有法度就不算好，那什么叫法度呢？問了很多人，也沒人講清，總之記住了“法度”二字。
大概又學(xué)了兩年，恍惚之間也能感受到什么叫法度，但總把控不住，有些地方有法度，有些地方?jīng)]有，說白點(diǎn)就是對法度概念模糊。后來懂了法度，才知道是一種用筆和結(jié)字的規(guī)矩，有了規(guī)矩觀感確實(shí)比沒規(guī)矩或規(guī)矩不全要好。
懂了規(guī)矩的同時(shí)也打開了從另一維度去衡量字的標(biāo)準(zhǔn)，規(guī)矩不是有了就好，還要做的流暢，做的和諧，做的精妙。
流暢是基本功，點(diǎn)畫要呼應(yīng)，提按要有節(jié)奏，行筆要有中有側(cè)，最重要的是規(guī)矩外需有變化。
說到變化，字好壞的標(biāo)準(zhǔn)就不敢一概而論了，因?yàn)樽兓嵌喽说?，并不拘于一格?/p>
有法度之后，首先要做的就是將法度運(yùn)用的規(guī)矩且流暢，這時(shí)看趙子昂文征明等人覺著非常好，因其字形規(guī)矩，用筆節(jié)奏快。
當(dāng)字形相對規(guī)矩，用筆速度也有所提升，便不再滿足于這個(gè)層面的審美需求了，反而會(huì)追尋一些怪異的字，比如楊維楨，鄭板橋，金農(nóng)，張?jiān)ａ摰鹊?，他們的字在形體上都有較為突出的特征。
同樣，個(gè)性鮮明的字看多了，也會(huì)感覺空洞，總感覺少些內(nèi)涵，卻又不知差在哪里，這也從側(cè)面說明自己需要更深入的探索，才能感知到書法的內(nèi)在美，而不只是流于表象。
未完
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