最近討論《祭侄文稿》在日本展出的文章頗多，我也有幾個(gè)學(xué)生特意飛去日本看了展覽。《祭侄文稿》作為經(jīng)典的書法作品，原稿的藝術(shù)價(jià)值和珍貴程度自不必多說。我想作為一個(gè)寫字的人，湊個(gè)熱鬧去發(fā)泄情緒的爭(zhēng)論一番展品的保存條件，亦或參與一場(chǎng)政治問題的口水戰(zhàn)，真還不如踏踏實(shí)實(shí)把帖重臨一下，再好好品味一下顏體行書之獨(dú)特魅力。上個(gè)周末，我于臨習(xí)過程中，感慨頗多，撰此短文與朋友分享。
顏真卿《祭侄文稿》原稿
行書法帖有三，一為《蘭亭序》，二為《祭侄文稿》，三為《寒食帖》。作為以行草書為重點(diǎn)研習(xí)和教學(xué)的老師，我臨《蘭亭序》各種版本有五百通以上，臨《寒食帖》幾十次有余，唯獨(dú)臨第二法帖《祭侄文稿》統(tǒng)共不足五通。為什么我臨《祭侄文稿》這么少呢？細(xì)想來恐有偷懶之嫌。
楊再春 臨 蘇東坡《寒食帖》局部
《祭侄文稿》原作23行，234字，中間涂改30余字。文徵明的《心經(jīng)》260字，我臨一遍3小時(shí)足矣。《蘭亭序》324字，臨馮承素神龍本不到4小時(shí)，背臨則更快?！逗程?29字，臨寫不到2小時(shí)。而《祭侄文稿》這230余字，我從頭到尾臨完至少要5個(gè)多小時(shí)。可見此帖之難！
楊再春臨《祭侄文稿》全圖（點(diǎn)擊圖片可放大）
用筆：小狼毫
用紙：仿古原漿草皮紙粗面
尺幅：1尺×1.2尺×3張
總的來說《祭侄文稿》臨習(xí)有三大難點(diǎn)，其一是筆法。《祭侄文稿》本為祭文之草稿，顏真卿在悲慟心情下，任筆為之，雖因思緒萬千，有多處涂改，但想必書寫本身所用時(shí)間并不會(huì)太長(zhǎng)。但既然是臨帖，就切忌不能把自己書寫習(xí)慣帶入臨習(xí)過程中，洋洋灑灑，一瀉千里的寫一大篇，并不能說明自己就習(xí)得了法帖之真諦。
我的建議還是要仔細(xì)觀察墨色干濕，分析字形結(jié)構(gòu)，行氣變化。臨寫比較難的法帖時(shí)，我的習(xí)慣是在原帖每行用鉛筆打一條中線，在臨寫的紙上每行也打一條。這雖是個(gè)“笨辦法”卻可以幫我迅速的抓住一個(gè)字結(jié)體的特點(diǎn)，字與字之間縈帶的關(guān)系，行與行的呼應(yīng)。我把這條線叫做臨碑臨帖的“生命線”。
楊再春 臨《祭侄文稿》局部 圖一
難點(diǎn)之二在于臨寫時(shí)易“入戲”，情緒波瀾起伏。《祭侄文稿》是一篇充滿悲痛情緒的文章，每次臨帖我都會(huì)讓自己沉浸在臨寫的作品中，去領(lǐng)悟、體會(huì)原作者書寫時(shí)的心理狀態(tài)。這樣才可做到不僅形似更能神似。但顏真卿書寫此文時(shí)的狀態(tài)是悲痛欲絕的，所書字里行間傾注了滿滿的悲傷之情。單是通讀一次，不知怎么，就讓我忍不住回想起76年唐山大地震九死一生后看到死傷無數(shù)的畫面，所以每每面對(duì)《祭侄文稿》總是難于起筆。
楊再春 臨《祭侄文稿》局部 圖二
此次臨寫，為讓自己更多的專注于書寫本身，而不要被書寫內(nèi)容影響到心緒，故將所有涂改之處省去未臨，并將原帖23行壓縮到了21行，行氣因此相應(yīng)有些調(diào)整，是我自己的處理。用紙方面，此次選用仿古原漿草皮紙的粗面臨寫，也是為了更好的體現(xiàn)原作中顏真卿破除法度，跌宕起伏的遒勁筆力。
楊再春 臨《祭侄文稿》局部 圖三
難點(diǎn)之三在于還原神韻。結(jié)體筆法可臨習(xí)，而情感永遠(yuǎn)無法再現(xiàn)與超越。歷史學(xué)家將《祭侄文稿》推崇為行書法帖第二，足見其藝術(shù)高標(biāo)的地位。從原作墨跡的角度衡量，《祭侄文稿》某種程度上甚至比《蘭亭序》具有更重要的意義?！短m亭序》畢竟是經(jīng)過初唐書家的勾摹傳承至今，暫不論作品是否融合了唐人的演繹，單就反映作者當(dāng)時(shí)書寫心緒，情緒狀態(tài)而言，我們就很難確定其是否還原了王羲之本意的真實(shí)面貌。
楊再春 臨《蘭亭序》
而《祭侄文稿》則根本不算一幅正式作品，草稿的形式本身使得顏真卿最真實(shí)的情緒，通過筋骨內(nèi)蘊(yùn)的筆法，連綿不斷的筆勢(shì)呈現(xiàn)出了精妙技法的本真面貌。我們作為后人，最難的就是再現(xiàn)當(dāng)年作者洶涌澎湃的情感，故只能通過更細(xì)致的觀察，對(duì)細(xì)節(jié)更精準(zhǔn)的臨寫，從而慢慢體會(huì)作者當(dāng)年書寫此文時(shí)心情變化注入筆中的實(shí)質(zhì)。
楊再春臨《祭侄文稿》局部與原作對(duì)比
從用墨的角度，我試圖體會(huì)，一個(gè)心緒悲傷煩亂的作者，恐每次心緒起伏奮筆疾書時(shí)，肯定是顧不上講究墨色統(tǒng)一的，應(yīng)該是一口氣寫到墨色已盡才會(huì)再想起蘸墨。所以我在臨習(xí)時(shí)，也采取飽蘸墨汁后，連續(xù)書寫多字，幾乎感覺墨沒了，方再次蘸墨。此種處理，會(huì)使通篇墨色濃重枯澀交替呈現(xiàn)，更加契合當(dāng)時(shí)作者的內(nèi)在情感之變化。
從章法的角度，《祭侄文稿》可謂自然天成，毫無雕飾。章法的安排隨心而為，整篇文章的節(jié)奏以情推進(jìn)，時(shí)而克制，時(shí)而激憤。書為心畫，書如其人。顏真卿在用作品中疏密的行氣，表達(dá)著內(nèi)心起伏不平的感傷。我在此次臨寫過程中，克制了一些既往臨習(xí)時(shí)的悲痛情緒，故章法布局比較平整，連貫。這種并非揮灑酣暢的書寫，也許會(huì)有朋友認(rèn)為并沒有得到《祭侄文稿》之精髓，但我認(rèn)為，有節(jié)制的去將自己與原帖情緒進(jìn)行連接，才能更多的從藝術(shù)與學(xué)習(xí)的角度，獲得此帖中難得的細(xì)節(jié)。
楊再春臨《祭侄文稿》局部與原作對(duì)比
最后，我想有個(gè)小建議。與我一樣的習(xí)書之人，如果此次《祭侄文稿》去日本展覽，你暫無緣看到，并為這事心里存著些“委屈”，那咱們就正好用上這個(gè)“委屈”的情緒，利用春節(jié)的假期，好好重臨一遍這行書第二法帖吧！歡迎大家把自己臨寫的作品發(fā)給我們小編（微信號(hào)：morenshuo），甚至也可以年后快遞過來給我，期待與大家一起學(xué)習(xí)切磋！也算是給我這個(gè)76歲的書法老教師進(jìn)一步研習(xí)《祭侄文稿》督促。
預(yù)祝大家新春快樂！
大年三十（2月4日,下周一），敬請(qǐng)期待楊再春先生拜年小視頻！
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