小說里的所有人物都是不完美的，所有人的人生也是不完美的。在小說之外，作者屠格涅夫?qū)?chuàng)作手法的運(yùn)用也是矛盾的，比如對于小說中人物命運(yùn)的安排，就在現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作中夾雜了太多的浪漫主義手法。
小說中涉及到的主要人物巴扎羅夫，尼古拉，帕維爾，阿爾卡季，安娜，費(fèi)尼奇卡等人都是如此，既栩栩如生，又都?xì)埲辈蝗?/strong>
巴扎羅夫是小說的核心人物，類似于電影中的一號男主角。他出身于貧民階層的醫(yī)生家庭，作為一個平民知識分子，巴扎羅夫貧民出身又掌握醫(yī)術(shù)，既符合人物的身份設(shè)定，又充滿了責(zé)任和未來有無限可能性的希望。巴扎羅夫隨同學(xué)阿爾卡季去他家里做客，遇到了他的父親尼古拉和叔叔帕維爾，由于不同的觀點(diǎn)和認(rèn)識，產(chǎn)生了激烈的沖突。
他來到基爾沙諾夫兄弟的莊園，遇到了兩個父輩級別的人物，也是對手尼古拉和帕維爾。這兩個人是當(dāng)時地主階級的代表，整天處在養(yǎng)尊處優(yōu)的生活環(huán)境里，安于現(xiàn)狀的心態(tài)使他們成為極端的保守主義者，而巴扎羅夫恰好在新知識的洗禮下，成為勇于改變現(xiàn)狀，想要有所作為的年輕人代表，二者之間水火不容是必然的。
他在和尼古拉爭論藝術(shù)，科學(xué)等問題時，把尼古拉說得目瞪口呆，反映出了新生力量的活力和朝氣。換句話說，他代表的是將來，是未來的希望。
這個人物形象又是非常殘缺的，他不但偏激，而且非常激進(jìn)，例如對藝術(shù)的態(tài)度，他認(rèn)為藝術(shù)應(yīng)該表達(dá)普通百姓的心聲，否則就應(yīng)該否定。
“我看到他在讀普希金的詩，”巴扎羅夫說，“你趕快去告訴他，這些都是沒有什么價(jià)值的東西。這些浪漫的東西沒有任何用處。”
一個好的化學(xué)家比二十個普通的詩人還有用。
即便是最終的現(xiàn)實(shí)都變成了巴扎羅夫想象中的樣子，這種太功利化的觀點(diǎn)，會把所有人都變成機(jī)器，都成為一個個冰冷的社會角色，完全抹殺了人的情感和個性化。
這些粗糙、激進(jìn)的認(rèn)識，成為他即使戰(zhàn)勝了舊地主貴族，卻難以適應(yīng)現(xiàn)實(shí)社會的內(nèi)在問題。
不止如此，巴扎羅夫在很多問題上，也顯露出他的幼稚和沖動。例如他反對用決斗這種古老又野蠻的方式解決問題，卻又找不到更好的辦法，最后只好與帕維爾進(jìn)行決斗。這樣的人怎么能承擔(dān)起革新改造的重?fù)?dān)？
巴扎羅夫的愛情更把他的弱點(diǎn)暴露無遺，和費(fèi)尼奇卡的愛情引發(fā)了決斗，而和安娜的愛情本身就是不正常的，安娜是有婦之夫，巴扎羅夫只是她尋求刺激的對象而已。而這些巴扎羅夫一直蒙在鼓里。
尼古拉和帕維爾兄弟，他們繼承了家族的莊園和農(nóng)奴，對現(xiàn)狀非常滿意，對不斷制造麻煩的農(nóng)民和批評他們的巴扎羅夫都非常敵視，認(rèn)為這些人都是破壞者，尼古拉相對溫和，沒有弟弟帕維爾那樣暴躁，但是這種溫和是因?yàn)闆]有取勝的把握，而采取的迂回策略。和魯莽粗暴的帕維爾相比，他更像一個老謀深算的高手。
尼古拉和弟弟帕維爾等地主貴族，包括他們的后代阿爾卡季，依靠剝削農(nóng)奴享受生活，是社會的不良因素，是阻礙社會發(fā)展的障礙，可惡至極。結(jié)果在小說最后，卻成了最幸福的人。
阿爾卡季現(xiàn)在對經(jīng)營農(nóng)莊的事非常熱心。
尼可拉·彼得洛維奇作了調(diào)解官，他拿出全力辦事， 他不停地在他那個區(qū)里奔走。
這些人不是壞人嗎？壞人最后卻在享受生活，屠格涅夫的小說套路真是別具一格。
其他人物還有阿爾卡季，安娜，費(fèi)尼奇卡等，也都集復(fù)雜矛盾于一身的怪咖形象。阿爾卡季作為巴扎羅夫的同學(xué)，能夠邀請巴扎羅夫到家里做客，關(guān)系自然是不一般的，可是除了同學(xué)關(guān)系，兩個人又實(shí)在沒有任何共同點(diǎn)，這是一個沒有主見，更沒有信仰的家伙，他崇拜巴扎羅夫，卻絲毫不理解巴扎羅夫的思想。
父與子的矛盾，似乎和婆媳之間的矛盾那樣永恒存在而且無解。小說名字為《父與子》，小說里真正的父與子也只有他和尼古拉。小說的基調(diào)是父與子之間的代溝，矛盾和沖突。可是在小說里，這唯一一對真正的父與子卻沒有一點(diǎn)兒矛盾，沒有任何沖突。
無論如何，兒子總不是父親的審判官——尤其是我，尤其是象你這樣的父親，你從來就沒有限制過我的任何自由。
真是一個溫順的孩子，阿爾卡季是站在父輩一邊的。這太不符合小說邏輯了，只能說，不得不佩服屠格涅夫小說創(chuàng)作的詭異手法。
安娜是有夫之婦，是一個討厭庸俗，有主見的女人，和經(jīng)常語出驚人的巴扎羅夫不謀而合，趣味相投?？墒沁@個女人既不愿意和庸俗的過去決裂，又選擇和巴扎羅夫在一起，原來只是為了尋找刺激，并不想改變她一直以來的安逸生活。
只要有一陣風(fēng)從半掩的窗戶吹進(jìn)來，安娜·塞爾格葉芙娜就會縮著身子，抱怨，而且差不多要發(fā)脾氣了，那時候她只有一個要求，這種可恨的風(fēng)不要吹到她的身上。
最后對巴扎羅夫的臨終一吻，看起來還有些許的情誼，把這個地主女人內(nèi)心的勇敢和敢愛敢恨的品質(zhì)悉數(shù)呈現(xiàn)出來。實(shí)際上只不過是她在巴扎羅夫身上嘗試新鮮感的終結(jié)，也是另一段新的刺激之旅的起點(diǎn)。這到底是要把她樹立成高大的形象，還是要貶低她品行太差？
費(fèi)尼奇卡就更神奇了，他和巴扎羅夫都是貧民出身，這也讓兩個人容易產(chǎn)生共同語言，可是這個平民女人呢？只是把巴扎羅夫視為一個可以信賴的朋友，也僅僅局限于朋友而已。因?yàn)樗胍氖亲砥涑傻纳?，為了嫁給地主做一個貴婦，不惜和尼古拉住在一起，同時她和巴扎羅夫的交往還日漸加深，致使巴扎羅夫情不自禁吻了她，招致了決斗，還讓巴扎羅夫背上了對友情不忠的罵名。
小說所有人物，沒有一個自始至終保持一致的角色，每個人物的形象都是多樣而且前后矛盾的，最后都?xì)w于失敗中。在了解時代背景的基礎(chǔ)上，對這部小說的結(jié)局毫無疑問是非常失望的。因?yàn)檫@樣的結(jié)局，把小說的核心人物巴扎羅夫刻畫成了一個多余人。他曾經(jīng)說過，“社會一改造，病就不會有了”，最后才發(fā)現(xiàn)，他自己才是所有問題的癥結(jié)所在。巴扎羅夫留給世人的，只剩下一座荒涼的墳?zāi)?。沒有他的存在，社會卻莫名其妙地得以改善，最終和諧了。可憐的巴扎羅夫！
屠格涅夫是現(xiàn)實(shí)主義作家，這樣的小說情節(jié)可視為反映了現(xiàn)實(shí)的殘酷性，可是如果結(jié)合時代背景，會發(fā)現(xiàn)這樣的小說結(jié)局，明顯帶有浪漫主義色彩。更夸張的是，主張改變的巴扎羅夫卻染病死掉了，而且是在從事他認(rèn)為最有實(shí)踐性，自己鼓吹最多的職業(yè)：解剖尸體時被傳染了。不知道是巴扎羅夫本來的醫(yī)術(shù)太差，只會吹噓，還是作者故意諷刺？
總結(jié)：
這是一部沒有一個正面人物形象的小說，結(jié)合屠格涅夫的生活背景和創(chuàng)作風(fēng)格，會發(fā)現(xiàn)所有這些無比凌亂的人物，都不是小說的主角，最終的主導(dǎo)者只能是作者自己。與其說是作者沒有傾向性，不如說是屠格涅夫故意運(yùn)用這種創(chuàng)作方式，讓人物和故事總是在一些出其不意中，變得陌生化，變得殘缺不全，變得不完美。而這種殘缺之美，正是屠格涅夫小說創(chuàng)作的顯著特征。
參考文獻(xiàn)：
(俄)屠格涅夫著，麗尼，巴金譯：《前夜·父與子》，人民文學(xué)出版社2018年版。
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