雅宜山人王寵（1494—1533，字履吉），生長在一個貧困喧囂的酒肆家庭，再加上幼時喪母，養(yǎng)成了他生性淡泊的性格。王寵也曾參加過科舉考試，卻8次落第。最終在遺憾之中離世，壽數(shù)僅僅39年。
但是，王寵卻在書法史上留下光彩奪目的一筆。他以其巧拙互用、古雅遒逸的小楷書法，與祝允明、文徵明共同撐起彪炳書史的“吳門書派”，使明代小楷成為繼魏晉之后中國小楷書法的又一座高峰。
生活在復(fù)古風尚強烈之明代中葉的王寵難免不受時風陶染，更兼性雅格高，所以心儀魏晉古韻，手追晉唐古法，其書法的字里行間一派高古氣息。
他的書法不僅格調(diào)迥異于“臺閣體”時俗，即與同時代年長于他又極負盛名的祝允明、文徵明相比也大異其趣，具有古質(zhì)之美、古雅之韻。
據(jù)記載，王寵書法啟蒙于文徵明好友沈明之，正學老師是明代文學家、書法家蔡羽，王寵從其學書三年，而后近學祝枝山，上接隋唐，遠紹魏晉，為學甚廣。
雖然王寵更鐘情于鍾繇委婉含蓄、樸茂古質(zhì)一路的風格，但也對二王風神瀟灑、俊朗遒逸一路（王寵臨終前一月余，仍在精臨王羲之《孝女曹娥碑》）傾心較多，形成其書筆意簡古、點畫厚拙、結(jié)構(gòu)疏朗、風韻遒逸的風格特征。
綜合分析，王寵小楷于前人首學虞世南、智永，并接席王獻之，后拓展至魏晉唐諸賢，包括鍾、羲、褚、顏、柳，唯獨沒有宋元間筆墨，可謂慧眼擇師，取法乎上。
正是這種取法乎上又取舍適宜的學習方法，使得雅宜山人既根植傳統(tǒng)又有所創(chuàng)新，形成超拔時流、格調(diào)高古的獨特面貌。
細加觀察，王寵小楷筆畫長短不一、肥瘦各態(tài)，用筆提按不驚、圓厚含蓄，結(jié)字疏朗寬博，體式縱長欹側(cè)，章法參差錯落，古態(tài)燦然，古韻盎然，蓋取鍾之神采、顏之筋骨、羲虞之清韻、大令之結(jié)體镕而鑄之所致。
在用筆上，王寵的小楷往往筆墨簡省、筆勢外拓而至簡古疏闊，字的筆畫之間多有隔斷，間架之間多相脫離，筆短意長，筆斷意連，此種處理似取鍾、顏古法，唯筆畫對比更為強烈。
王寵這種古韻書風與時俗之“臺閣體”露鋒直入、尖鋒輕收、布白均勻、工穩(wěn)平正的秀媚書風拉大了距離，格調(diào)顯然高迥其上，即使對比祝允明、文徵明亦能以韻勝之。
王寵小楷筆畫少露或不露鋒芒，雖起筆大多露鋒直入（或有空中藏鋒動作），但并不尖刻，然后順勢中鋒微按行筆，藏鋒重按回筆，線質(zhì)渾厚圓轉(zhuǎn)，含蓄凝重，盡顯拙趣。
王寵小楷章法疏朗自然，極少有界格，至多是有豎向烏絲欄，絕大多數(shù)作品是有列無行狀態(tài)，且列列之間拉開距離，因而字外空白較多，整體蕭散簡淡，加之結(jié)體疏闊寬博，呈現(xiàn)出一種空靈虛靜之美，彌散著平淡沖和的逸氣。這種逸氣自然流露，不假雕飾。
品讀王寵小楷書法“三味”，我們可以悟出，學書從臨古到入古再到化古，是一個漫長積累、綜合成就的復(fù)雜過程。高古的取法、高超的技巧，乃至時代環(huán)境的熏染，固然重要，而個人心性、品格、學養(yǎng)、審美對書風的形成似乎更為重要。
王寵小楷書法不隨時流、尋源魏晉、學古化古的成功實踐，沉靜、孤高、優(yōu)雅的人生況味，高古、樸拙、靜逸的書風取向，成就其在中國書法史尤其是楷書發(fā)展史上不可忽視的地位，也給后人以無盡的啟迪。
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