釋文：
居庸碣石控胡門，玉幾由來(lái)北極尊。閣道逶迤經(jīng)海岱，天河隱見山昆侖。斗間遂識(shí)三階列，日下從知九軌奔。奠鼎卜郊非浪事，萬(wàn)年圭鬯保文孫。
其二
泰陵松柏五云高，再見姬康握赤刀。南斗龍文占王氣，中原馳道擁旌旄。委裘不亂遺謨遠(yuǎn)，磐石相維締構(gòu)牢。弘治名臣天整在，元功應(yīng)數(shù)舊蕭曹。
其三
龜食庚庚夏啟光，龍顏日角映扶桑。九朝琬琰陳東序，萬(wàn)國(guó)山河履職方。總道翔麟傳寶箓，即看天馬度銀潢。軒虞落落洪鈞轉(zhuǎn)，矯首滄溟望八荒。
其四
漢水東流夢(mèng)澤開，云蒸龍變劃爭(zhēng)回。襄城七里翔空下，少室三花拂駕來(lái)。河伯寶圖森地軸，上公玉冊(cè)自中臺(tái)。千秋萬(wàn)歲應(yīng)思沛，帳飲歌風(fēng)擬筑臺(tái)。
明光甲仗下金雞，中使星軺降紫泥。三殿絲綸垂象麗，九霄月覆盆似。云扶寶鼎黃風(fēng)穆，天繞璣衡舜政齊。更喜求賢溫語(yǔ)切，龍光長(zhǎng)指釣璜溪。
其六
內(nèi)侍傳宣總插貂，虎賁絲絡(luò)遞乘軺。爾曹內(nèi)食終無(wú)賴，天下軍輸半已凋。朔雪炎風(fēng)歸紫極，銅駝金馬郁青霄。萬(wàn)年歷服超三五，努力夔龍翊帝堯。
其七
曉仗彤云拂羽旗，大行重引漢官儀。紫衣簪筆鉤陳肅，白虎談經(jīng)刻漏遲。即喜春王傳正朔，似聞天樂(lè)奏威池。南星錯(cuò)落江沱遠(yuǎn)，北斗瞻依藿食私。
嘉靖甲申五月廿三日，雨中坐辛夷館，風(fēng)竹蕭疏，齋無(wú)雜客，與劉復(fù)孺晤語(yǔ)，因錄舊作請(qǐng)政。
王寵履吉書。
《辛巳書事七首》展示著王寵在31歲時(shí)的書法創(chuàng)作風(fēng)格，這部作品在他的書法創(chuàng)作中占據(jù)了顯著的位置。王寵的這部精品，通過(guò)其獨(dú)特的書寫技巧和剛健的筆力，呈現(xiàn)了他深深的藝術(shù)修為和獨(dú)樹一幟的藝術(shù)視野。相較于他的早年作品，這部作品在內(nèi)容和形式上都有顯著的進(jìn)步和提高。
在早期的創(chuàng)作中，王寵的小楷已經(jīng)顯示出了一種個(gè)性?！缎了葧缕呤住方沂玖怂男】L(fēng)格已經(jīng)開始塑造出一種特有的韻味。這種轉(zhuǎn)變并不是一蹴而就的，而是經(jīng)歷了長(zhǎng)時(shí)間的積累和錘煉。他的書寫流暢，收筆處多以平整為主，改變了早期偏斜的橫畫風(fēng)格，結(jié)構(gòu)均衡，體態(tài)展現(xiàn)出開放的特性。這種新的藝術(shù)風(fēng)格，彰顯了他的藝術(shù)追求和個(gè)人特質(zhì)。
在《辛巳書事七首》中，王寵的字形更加端正，沒(méi)有明顯過(guò)長(zhǎng)的筆畫交錯(cuò)其中。筆畫中已經(jīng)看不到過(guò)于濃重的捺腳和轉(zhuǎn)角，整體筆勢(shì)挺拔，展現(xiàn)了他在技巧和表現(xiàn)力上的飛躍。這種獨(dú)特的風(fēng)格，既承襲了虞世南書法的精髓，又展示了他自身的藝術(shù)特色和獨(dú)特的審美眼光。
對(duì)比虞世南的楷書，我們可以察覺到王寵的創(chuàng)新之處。虞世南的楷書因其獨(dú)特的藝術(shù)魅力，影響了眾多書法家，包括王寵在內(nèi)。然而，王寵并沒(méi)有盲目模仿虞世南的風(fēng)格，而是在吸收和借鑒的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出了自己的獨(dú)特風(fēng)格。他的字形穩(wěn)健，筆力充沛，給人帶來(lái)一種工整而舒適的美感。王寵的《辛巳書事七首》是他獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的絕佳展現(xiàn)，也代表了他在書法藝術(shù)領(lǐng)域的重要貢獻(xiàn)。
王寵（1494—1533）初字履仁，后改字履吉，號(hào)雅宜山人，人稱“王雅宜”。長(zhǎng)洲(今蘇州吳縣)人。他是一個(gè)極有才氣的書家,可惜一生仕途不佳，八次應(yīng)試，皆不第，僅以邑緒生被貢入南京國(guó)子監(jiān)成為一名太學(xué)生，世稱“王貢士”、“王太學(xué)”，享年僅四十歲。為唐寅姻親，其子娶唐女，與祝允明、文徵明并稱于世，并稱“吳中三家”。其中尤以書法最為知著，他諸體皆能，以小楷、行、草最為擅長(zhǎng)。
明代書法是繼宋、元帖學(xué)書法的又一發(fā)展階段。明代初期，“臺(tái)閣體”流行，貌似典雅、平實(shí)，實(shí)則脫離社會(huì)生活，少有縱橫馳驟的氣度。因此，明中期盛行的文人書法，以其暢神適意、隨性尚情的書風(fēng)力矯臺(tái)閣之弊，重倡宗法魏晉。這一時(shí)期造就了祝允明、文徵明、王寵等一批書法名家。其中王寵書法趣味尤高，王寵具有“異才”，在他短暫的書法創(chuàng)作生涯中取得了顯著的成就。
王寵博學(xué)多才，工篆刻，善山水、花鳥，是明朝中期崛起的“吳門書派”代表書家之一，與祝允明、文徵明并稱“吳中三子”。 他傳世書跡有臨《黃庭經(jīng)》《樂(lè)毅論》《南華真經(jīng)》《辛巳書事七首》《游包山集卷》《送陳子齡會(huì)試詩(shī)》等。
王寵書法以小楷稱世。小楷是楷書的一種，始于漢末，東晉時(shí)期臻于成熟，至隋唐達(dá)到一個(gè)高潮。在印刷術(shù)未流行的時(shí)代，小楷繼篆書、隸書之后被廣泛應(yīng)用于正規(guī)的文書中，經(jīng)隋、唐、宋、元、明、清、民國(guó)，歷代不衰。王寵小楷初學(xué)文徵明，繼而取法隋唐，以智永、虞世南為規(guī)范，后上溯魏晉，奉鍾繇、“二王”為圭臬，最終形成自己古雅散淡，內(nèi)斂拙樸，恣意縱情的獨(dú)特面貌。
王寵一生對(duì)科舉十分重視，從17歲到38歲，連續(xù)參加8次科舉考試。科舉考試對(duì)考生的字跡要求嚴(yán)格，從而促進(jìn)他對(duì)楷書的學(xué)習(xí)。少年王寵入蔡羽門下讀書，后與文徵明往來(lái)頻繁，所以王寵早期楷書受蔡、文二人影響頗深。《南華真經(jīng)》是王寵早期的小楷作品，篇幅較長(zhǎng)，雍雅閑靜，具書卷氣。此作橫畫起筆尖露，線條挺勁，單字多呈方形，大小錯(cuò)落，布局疏蕩蕭散，頗似文徵明小楷。梁?jiǎn)⒊诖司砗蟀险Z(yǔ)：“吾常謂雅宜山人書有道氣，遠(yuǎn)在文待詔上。茲卷淵懿靜穆，稀世瓌寶也?！?/p>
文徵明與王寵亦師亦友，對(duì)王寵照顧有加。文徵明小楷變鍾、王小楷之古雅，趙孟頫小楷的姿媚，創(chuàng)造了一種溫純、秀雅的獨(dú)特書風(fēng)。王寵常隨其游，在楷書的取法方面，受文徵明影響，著重借鑒晉唐楷書藝術(shù)。《辛巳書事七首》是王寵31歲時(shí)所作。以烏絲欄為界，行距分明，起筆略有含蓄，行筆提按有致，筆斷而意連，單字橫向拉伸，結(jié)字虛靈，整篇井然有序，法度完備。此作頗得虞世南楷書遺意?！队伟郊怼肥峭鯇?4歲時(shí)所作。此作用筆取法鍾繇，筆畫起收用藏，短橫厚重，長(zhǎng)橫如隸，撇畫短小含蓄，捺畫恣意內(nèi)斂，筆筆藏鋒重收，樸拙之趣盡顯。卷后有文彭題跋：“此卷乃其游包山諸作，生平所作行草小楷散落人間不下數(shù)本，然而精工超詣莫過(guò)于此卷。”此作是王寵盛年之作，后人普遍認(rèn)為是王寵的小楷代表作。
因條件所限，王寵學(xué)習(xí)傳統(tǒng)多從臨摹碑版拓本入手，碑刻特有的拙味，貫串王寵一生的創(chuàng)作?！端完愖育g會(huì)試三首》，據(jù)推斷是王寵40歲所書。劉九庵先生曾評(píng)價(jià)曰：“此幅書法作品為王寵晚年所書。用筆極盡澀拙之態(tài)，每一筆畫均似在牽掣中進(jìn)行，絕無(wú)流動(dòng)率意之痕。結(jié)構(gòu)不求平整，多似漫不經(jīng)心，實(shí)則寓含險(xiǎn)絕之勢(shì)，而又略帶行書筆法?！贝俗魅米痉?，筆意內(nèi)斂，行意較多。筆畫之間有脫離，似連非連，若即若離，所謂筆短意長(zhǎng)、疏朗揖讓俱在法度之中。
綜上所述，可以窺見王寵小楷完美地繼承了鍾、王遺意，用筆內(nèi)斂厚重，結(jié)體空靈拙樸，章法疏朗散淡，兼有鍾繇古樸和二王的遒媚。其晚年逐漸形成自己恣意縱情的特點(diǎn)，筆意外展，錯(cuò)落跌宕，顯示了其藝術(shù)創(chuàng)造才能。
王寵小楷作品在不同時(shí)期表現(xiàn)出不同的風(fēng)格特征。其早期書法緊隨蔡、文二人，又能直溯晉唐，追求的是一種古雅娟秀，散淡閑適的意境。陳奕禧評(píng)價(jià)王寵早年的《南華真經(jīng)》曰：“王履吉小楷，為前明第一，其用筆全學(xué)《黃庭》，兼以《遺教》法，沕穆古雅，后人總不及也?！蓖跏镭懻撏鯇檿骸捌溆霉P秀雅，絕得《尚書》《宣示》《樂(lè)毅論》遺意?！?由此可知，王寵這一時(shí)期的書法，主要汲取晉唐法書的古雅一面，亦步亦趨，心摹手追。另外，這種書法風(fēng)格與其個(gè)人的獨(dú)特氣質(zhì)相合。王寵為人至情至性，因科舉不利，體弱多病，生命的大多時(shí)間寄托于書畫，縱情于山水。文徵明曾描述王寵的生活狀態(tài)：“讀書石湖之上二十年，非歲時(shí)省侍不數(shù)數(shù)入城。遇佳山水輒聽然忘去，或時(shí)偃息于長(zhǎng)林豐草間，含醺賦詩(shī)，倚席而歌。邈然有千載之思?！睆拿枋鲋校覀兛梢愿惺艿酵鯇櫮欠N儒雅、簡(jiǎn)單、靜謐的獨(dú)特氣質(zhì)?！皶?，心畫也”。書法是最能表現(xiàn)人心靈的藝術(shù)，王寵書法淡雅虛和，正是他超逸高曠，異于時(shí)人的心性的映現(xiàn)。遠(yuǎn)觀王寵小楷整體氣息，首先感受到的是不繁瑣、不擁擠，特別安靜。走近細(xì)看，筆畫簡(jiǎn)直、勁挺，用筆干凈利索；結(jié)字空靈，筆畫與筆畫之間少有牽帶，筆斷而意連，使虛處生白；其章法多取豎有行而橫無(wú)列，行與行之間寬松疏朗。他把筆鋒的使轉(zhuǎn)、提按、牽帶都隱藏起來(lái)，筆畫或拉伸至極長(zhǎng)、或收縮至極簡(jiǎn)，使筆畫之間應(yīng)連反斷，應(yīng)密反疏，組合成字則白多黑少，虛大于實(shí)，給觀者營(yíng)造出一種曠遠(yuǎn)蕭疏的意境。他以蕭疏求淡雅，以蕭疏求簡(jiǎn)凈，以蕭疏求靜謐，使觀者的心靈處于若有若無(wú)、若即若離的縹緲之間。
王寵壯年小楷，直入晉唐，用筆圓熟而含蓄內(nèi)斂，筆勢(shì)跌宕而收縮有度，一改“二王”之姿媚，而直逼鍾繇的質(zhì)樸、古拙。王世貞論其書：“正書始摹虞永興、智永，行書法大令。晚節(jié)稍稍出己意，以拙取巧，合而成雅，婉麗遒逸，奕奕動(dòng)人，為時(shí)所趨，幾奪京兆價(jià)?！庇纱丝梢?，在王寵的小楷作品中“拙與巧”不是對(duì)立的，而是化二為一了。他以行筆的藏鋒澀進(jìn)表現(xiàn)拙味，以結(jié)字的空靈簡(jiǎn)潔表現(xiàn)拙意，以章法的疏朗蕭散表現(xiàn)拙韻，而后在拙中求古樸，在拙中求機(jī)巧，在拙中求靜雅。這是他淡泊的心性、深厚的學(xué)養(yǎng)和迥于流俗的見識(shí)所孕育出的一種審美結(jié)果。
王寵生命的后期，在小楷創(chuàng)作中更趨成熟。運(yùn)筆多有行意，任筆為形，恣意縱情；結(jié)字險(xiǎn)處求穩(wěn)，聚放自如；章法隨勢(shì)賦形，搖曳跌宕，天真爛漫。他把點(diǎn)畫之間、字與字之間處理得若即若離，彼此好像在排斥，又好像在聚攏，總在似散未散之間，形散而神聚，充分彰顯了其熟外求生，以拙取巧的內(nèi)涵所在。
王寵一生致力于小楷的研究與探索，他博采眾長(zhǎng)，用功甚勤，晚年別出己意，迥于時(shí)人?？上觳患倌?，他的人生在40歲時(shí)就戛然而止了，過(guò)早的離世也使他的小楷藝術(shù)未臻化境。然而，他古雅樸拙，恣意縱情的小楷書法，不僅在當(dāng)世受到眾人的喜愛，而且在后世乃至現(xiàn)代都有較大的影響。
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