“楊光書法社第十九屆少兒書法理論研討會(huì)”文件之廿六：
李雨牧（12歲）：書法中的陰陽
陰陽，是源自我國古代人民對自然的觀念，最初涵義是陽光的向背，向日為陽，背日為陰，后來引申為物體與物體之間的對立。在自然中，就有寒暑的對立，寒暑間就有了春秋，因此形成了四季；而對于生物，有了生與死的對立，樹木花草的生滅。人也如此，因?yàn)橛辛舜菩鄣膶α?/span>，才形成了我們豐富多彩的世界。
古人云：“根本者，陰陽也?！笔澜缛f物都以陰陽為基礎(chǔ)，書法作為一門藝術(shù)更是如此，更能說書法將這陰陽體現(xiàn)地淋漓盡致，蔡邕在《九勢》中就說過：“夫書肇于自然，自然既立，陰陽生矣，陰陽既生，形勢出矣?！笨梢钥闯?，是陰陽創(chuàng)造了書法。書法從筆法、結(jié)構(gòu)、情感中都無不體現(xiàn)陰陽的魅力。
首先，書法是黑白的藝術(shù)，在書法的表現(xiàn)形式上，白紙黑字就是一種陰陽；白紙為陽，黑字為陰，計(jì)黑當(dāng)白，計(jì)白當(dāng)黑是書法基本的概念。
在書寫過程中，運(yùn)筆時(shí)有起止。起，即為逆鋒起筆。止，為無往不收。前一筆的止為下一筆的起做好了鋪墊，就形成了筆勢往來，也讓一幅作品中的每一個(gè)字都互相聯(lián)系了起來，而不是一個(gè)一個(gè)拼湊起來的。
陰陽也體現(xiàn)在筆法中，運(yùn)筆時(shí)有轉(zhuǎn)折，康有為曾說過：“書法之妙，盡在方圓?！倍垡猿煞剑D(zhuǎn)以成圓。如果用筆時(shí)太過僵硬，就都是方筆，讓這幅作品感覺太過端正；用筆時(shí)太圓滑，就都是圓筆，則給人一種太過隨便，不莊重的感覺，也難討人喜歡。因此，我們因該適當(dāng)?shù)倪\(yùn)用轉(zhuǎn)折。在比如捺，若只有細(xì)，輕，提，一捺則輕如鵝毛，毫無勁力；若只有粗，重，按，一捺則重如泰山，死氣沉沉，就體現(xiàn)不出捺應(yīng)有的勁美。如唐代大書法家顏真卿的字，其字粗獷有力，但筆筆之中均有變化，字字之間都有不同，字雖大卻不死，筆雖粗但不肥。如果顏真卿的字一般大小，粗細(xì)相同，顏真卿恐怕稱不上楷書四大家之一吧。
在書法作品中包括了單個(gè)字的結(jié)構(gòu)和整幅作品的結(jié)構(gòu)，這就是章法。在章法中，正文字要大，落款字要小，落款不能和正文上下兩頭平齊，而正文的字則不能頂天立地等。如明代的張紳在《書法通釋》里說：“終篇結(jié)構(gòu)，首尾相映。筆意顧盼，朝向偃仰，陰陽起伏，筆筆不斷。”在如蔣和在《書法正宗》中所言：“橫多則分仰偃，以別其勢；豎多則分向背，以成其體。”可見，章法在一件書法作品中十分重要，書寫時(shí)必須處理好字的章法，使點(diǎn)畫與點(diǎn)畫之間顧盼呼應(yīng)，字與字之間隨勢而安，行與行之間遞相映帶。
陰陽在書法中是最基礎(chǔ)也是最高級(jí)的理論知識(shí)。在學(xué)習(xí)書法中，要靈活運(yùn)用，融會(huì)貫通，才能讓自己的書法不斷的進(jìn)步。
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