米芾畫像
米芾提出“石刻不可學(xué)”一語(yǔ)見(jiàn)于《海岳名言》，原話是：“石刻不可學(xué)，但自書使人刻之，已非己書也，故必須真跡觀之，乃得趣。如顏真卿，每使家僮刻字，故會(huì)主人意，修改波撇，致大失真。”意思是很明白的，就是說(shuō)墨跡一經(jīng)刻石就要失真。
事實(shí)上確是如此，不管刻工如何高超，墨跡刻上石，字形和筆意都會(huì)有一定的損失，更何況墨跡的墨色濃淡、燥潤(rùn)的微妙變化，刻石是極難表現(xiàn)的。所以米芾說(shuō)的“必須真跡觀之，乃得趣”的看法是正確的。
米芾以“風(fēng)檣陣馬，沉著痛快”的書法風(fēng)格著稱于世，他的書法用筆爽利，結(jié)構(gòu)奇巧，章法參差錯(cuò)落，揖讓有序，充分表現(xiàn)了米芾作為超一流書家的技術(shù)水平。
然而，我們看到的很多米芾的作品都是成熟的“刷字”樣式，個(gè)性風(fēng)格明顯，讓不少學(xué)書者誤認(rèn)為他對(duì)王羲之的繼承很少，其實(shí)這是一個(gè)很大的誤區(qū)。今天我們要介紹的這個(gè)作品是米芾的早期作品，從中我們能看到《圣教序》的影子，可見(jiàn)米芾對(duì)王羲之書法的鉆研之深。
《方圓庵記》
《方圓庵記》乃米芾早年作品，尚未得到今人更多的關(guān)注，雖然米芾書此碑時(shí)尚未形成自己的風(fēng)貌，不像《蜀素帖》、《苕溪詩(shī)帖》那樣風(fēng)格明顯，但我認(rèn)為此碑是楷化特點(diǎn)比較明顯的行書作品，其結(jié)體與筆法皆由晉人出，尤其是得集王《圣教序》精髓為最。在結(jié)字、用筆、章法上是臨習(xí)行書和米字的很好法帖，是深入學(xué)習(xí)米字的基礎(chǔ)教程。
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書法結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，中宮緊縮，分布上收緊上與下、左與右之間的距離，使結(jié)構(gòu)產(chǎn)生一種緊密、貼切的視覺(jué)效果。書法造型上疏密有致、粗細(xì)相宜、剛?cè)嵯酀?jì)、妙趣橫生。《方圓庵記》通篇750余字，皆為中宮緊縮之字，給人以法度森嚴(yán)又靈動(dòng)自然之感。米芾在點(diǎn)畫和結(jié)體上，“穩(wěn)不俗、險(xiǎn)不怪、老不枯、潤(rùn)不肥”，結(jié)字美觀大方，深得晉人精髓，又符合現(xiàn)代人中正靈動(dòng)的審美需求。
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用筆方圓兼?zhèn)?、豐富多彩。米芾作品的線條整體視覺(jué)印象是比較含蓄、溫潤(rùn)、遒勁有張力。法度森嚴(yán)，處處有楷書痕跡，在書寫的起、轉(zhuǎn)、行、收過(guò)程中，處處可見(jiàn)整峻的方筆、流暢的圓筆、輕松的尖筆。尤其是粗重筆畫的運(yùn)用，彰顯整幅作品的厚重之感。比如雙人旁、三點(diǎn)水、寶蓋頭等偏旁的加重筆畫，“為”、“間”、“無(wú)”等字的整體加粗，為《方圓庵記》的一大特征，增加了整體章法的變化和韻律節(jié)奏之美。
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章法自然統(tǒng)一，牽絲映帶自然美觀、大小錯(cuò)落合理流美、氣韻連貫。生辣古拙、穩(wěn)重大方、熟練妍美、活波自然對(duì)立統(tǒng)一。
【完】
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