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經(jīng)過文藝復(fù)興的全盛時(shí)期，大師們筆下那些具有完美的人體比例、精準(zhǔn)的透視效果和均衡的穩(wěn)定構(gòu)圖的畫作已經(jīng)達(dá)到了登峰造極的地步，后來的畫家雖不斷學(xué)習(xí)模仿仍難以超越。在這樣的情況下他們通過扭曲拉長、收縮透視、打破平衡來發(fā)展出一種屬于自己的風(fēng)格，后人稱這種風(fēng)格為“矯飾主義”或譯作“風(fēng)格主義”（Mannerism），意思是為風(fēng)格而風(fēng)格。這種略帶貶義的名稱體現(xiàn)了美術(shù)史上很長一段時(shí)間對(duì)這種風(fēng)格的看法，直到20世紀(jì)人們才逐漸認(rèn)識(shí)到它對(duì)現(xiàn)代繪畫藝術(shù)發(fā)展的影響，并給予它積極客觀的評(píng)價(jià)。
帕爾米賈尼諾（Parmigianino，1503-1540）是意大利矯飾主義畫家中的代表人物，原名Francesco Mazzola，出生在帕爾瑪。人們似乎更愿意稱呼他的外號(hào)Parmigianino，意思是帕爾瑪?shù)男∪宋?。?1歲時(shí)繪制了這幅《凸面鏡中的自畫像》，體現(xiàn)出其高超的繪畫技巧。據(jù)說那一年他帶著包括這幅畫在內(nèi)的三幅作品前往羅馬拜見教宗克萊蒙特七世（Pope Clement VII，1478-1534），以求打動(dòng)這位大主顧。
《削弓的愛神》創(chuàng)作于1534-1539年，據(jù)說是帕爾米賈尼諾在威尼斯看到一組雕像后受啟發(fā)而創(chuàng)作的，因此畫中制作弓箭的丘比特和頑皮的小天使都如雕塑一般美麗，俊俏的面龐和紅潤的肌膚十分惹人喜愛。
朱塞佩·阿爾欽博托（Giuseppe Arcimboldo，1527-1593）堪稱意大利矯飾主義畫家中的奇才。他以用水果、蔬菜、鮮花、魚和書本等組合在一起創(chuàng)造人物頭像的這一標(biāo)新立異的繪畫技法名聞天下。他年輕時(shí)同父親一起為教堂繪制彩色花窗，1562年成為宮廷畫師，在宮中還參與室內(nèi)裝飾和服裝設(shè)計(jì)。他創(chuàng)作的人物頭像遠(yuǎn)看與所畫人物神情相似，近看卻發(fā)現(xiàn)整個(gè)頭像全部由自然界中的各種真實(shí)動(dòng)植物圖案巧妙組合。他的代表作包括《四季》和《四元素》等，其中《四季》因廣受好評(píng)而被反復(fù)創(chuàng)作。這幅《夏》就是《四季》中的一幅，繪制于1563年，仔細(xì)觀察可以發(fā)現(xiàn)，畫家將自己的名字和繪畫時(shí)間巧妙地藏在用麥穗編織的服裝圖案里了。
在經(jīng)歷了文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的衰落和矯飾主義的過渡后，意大利又進(jìn)入一個(gè)嶄新的藝術(shù)時(shí)代：巴洛克（Baroque）。這個(gè)詞原意是粗糙不完美的珍珠，與“矯飾主義”一樣也是后來的批評(píng)家所起的帶有貶義的名稱。相比于文藝復(fù)興時(shí)期作品的寧靜和諧，批評(píng)家們認(rèn)為巴洛克風(fēng)格的作品過于繁雜浮夸。事實(shí)上，巴洛克藝術(shù)家們正是以華麗動(dòng)感為自己特色的，這一點(diǎn)我們?cè)诹_馬游玩時(shí)已有很深的認(rèn)識(shí)，尤其是貝爾尼尼（Gian Lorenzo Bernini，1598-1680）充滿激情的雕塑和卡拉瓦喬（Michelangelo Merisi da Caravaggio，1571-1610）戲劇性的繪畫都給我們留下過深刻的印象。在這里我們也看到幾幅卡拉瓦喬的作品?？ɡ邌唐淙耍以凇峨p城記》里講過很多他的故事，此處不再贅述。我們看看他1600年繪制的《手提哥利亞頭顱的大衛(wèi)》吧，這是《圣經(jīng)舊約》中的經(jīng)典情節(jié)，年輕的大衛(wèi)投出石塊擊穿巨人哥利亞的面門后，上前割下了那位曾經(jīng)不可一世的巨人的頭顱。與以往同題材作品不同的是，畫中的大衛(wèi)表情憂郁，并沒有表現(xiàn)出勝利后的喜悅。
1607年創(chuàng)作的《圣母祭壇畫》是卡拉瓦喬為多明我會(huì)教堂繪制的一幅標(biāo)準(zhǔn)祭壇畫，畫面中心是懷抱小耶穌的圣母，站在她左側(cè)手掛念珠的是圣多明我，右邊手指小耶穌的是維羅納的圣伯鐸，畫家在畫面左下方畫下了此畫的出資人，就是扭頭望向觀眾的那位。此畫描繪的是圣母吩咐圣多明我將手中的念珠分發(fā)給信徒，而維羅納的圣伯鐸指著耶穌告訴眾人這才是所有恩惠的真正施與者。
在意大利巴洛克畫家中有一位以繪畫速度飛快著稱，他就是外號(hào)“快手盧卡”的盧卡·吉奧達(dá)諾（Luca Giordano，1634-1705）。雖然快，但他的畫作不失生動(dòng)和艷麗，仍算得上佳作。這幅《圣米蓋爾戰(zhàn)勝惡魔》繪制于1664年，表現(xiàn)了我們熟悉的圣米蓋爾在天使戰(zhàn)爭(zhēng)中戰(zhàn)勝反叛天使的情景。
弗朗切斯科·索利梅納（Francesco Solimena，1657-1747）是那不勒斯的一位多產(chǎn)的畫家，他的工作室從17世紀(jì)末到他去世前的半個(gè)世紀(jì)里一直在那不勒斯占據(jù)主導(dǎo)地位。他從前輩盧卡·吉奧達(dá)諾等畫家那里學(xué)會(huì)了暖褐色陰影的技術(shù)。在這幅1730年繪制的《朱迪思向眾人展示何樂弗尼人頭》的作品中便使用了這種技術(shù)。
卡納萊托（Canaletto，1697-1768）是威尼斯的著名風(fēng)景畫家，也是最早以繪制風(fēng)景畫為主的畫家。他筆下的水上風(fēng)光和建筑細(xì)節(jié)極其嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致，以至于現(xiàn)代氣象學(xué)家將他的油畫作為研究那段時(shí)間氣象水文的資料加以利用。這幅《威尼斯海關(guān)》表現(xiàn)了1730年左右威尼斯大運(yùn)河口的風(fēng)貌。
最后我們看看西班牙最著名的巴洛克畫家委拉斯開茲（Diego Velázquez，1599-1660）的作品。我們?cè)谌ツ甑膬裳佬兄性蕾p過他的《宮娥圖》等名作。這里也展示了他為西班牙王室成員繪制的眾多肖像畫。這幅《瑪格麗特公主》繪制于1656年，畫中的公主就是《宮娥圖》中的女主角。當(dāng)時(shí)的瑪格麗特年僅5歲卻早早訂下婚約要許配給后來的神圣羅馬帝國皇帝利奧波德一世。這幅畫在馬德里完成后被宮廷秘使送至遠(yuǎn)在維也納的利奧波德手中。畫中的公主一副嚴(yán)肅的神情，儼然一個(gè)小大人，也許她被叮囑過要做出端莊的儀態(tài)給未來的夫君看。
這幅《腓力王子》描繪的是西班牙國王腓力四世兩歲的兒子，他原本是西班牙王位的繼承人，可惜體弱多病，四歲時(shí)便夭折了。
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