17歲的卡拉瓦喬，第一次來到向往已久的羅馬，他舉目無(wú)親，為了生活不得不進(jìn)貴族府當(dāng)仆役，后入樣式主義畫家阿爾彼諾工作室，在阿爾彼諾畫的大型壁畫中的那些造型逼真的寫實(shí)主義靜物，就出自卡拉瓦喬之手?？ɡ邌坍嫷撵o物，具有近似自然主義的極為強(qiáng)烈的質(zhì)感，窗戶的反光和晶瑩的水珠常令觀者驚嘆不已?？ɡ邌虘{著個(gè)人的天賦作畫，并不在意模仿古希臘羅馬的大理石雕像和拉斐爾的風(fēng)格，但他的作品造型具有極強(qiáng)的雕塑立體感。
卡拉瓦喬生活貧困，與勞動(dòng)者為伴，性格暴躁、孤傲寡合、狂放不羈，很難與人相處，這種個(gè)性使他處于流浪作畫境地，在一次爭(zhēng)斗中因誤殺了對(duì)手而被迫離開羅馬到那不勒斯過著流浪的生活，卡拉瓦喬到處與不理解他的人發(fā)生矛盾沖突，常因斗毆受到法庭審判，坐牢、逃跑、作畫，使他永遠(yuǎn)處于社會(huì)底層，正因如此，卡拉瓦喬對(duì)底層勞苦大眾的生活和形象更加熟悉，觀察理解更加深刻，這為卡拉瓦喬革新傳統(tǒng)藝術(shù)，創(chuàng)造新藝術(shù)形象，使普通平凡的勞動(dòng)者走進(jìn)神圣的藝術(shù)殿堂提供了難得的生活基礎(chǔ)，為他開創(chuàng)了一個(gè)藝術(shù)的新紀(jì)元。
在16世紀(jì)末到17世紀(jì)初的幾十年間，羅馬一直在建造巨大的教堂和宏偉的宮殿，需要大量畫作。當(dāng)時(shí)反宗教改革派教堂在搜尋正統(tǒng)的宗教藝術(shù)以還擊新教的威脅，因?yàn)榇饲敖y(tǒng)治藝術(shù)界近一個(gè)世紀(jì)之久的風(fēng)格主義不足以擔(dān)此重任?？ɡ邌處淼氖且环N激進(jìn)的自然主義，兼具近乎物理上精確的觀察和生動(dòng)甚至充滿戲劇性的明暗對(duì)照畫法。在卡拉瓦喬手中，這種新風(fēng)格是達(dá)到真實(shí)性和靈性的工具。
35歲的卡拉瓦喬流落到馬爾他島，接待他的是島上的騎士團(tuán)首領(lǐng)溫亞庫(kù)爾，卡拉瓦喬為他畫了肖像而使畫家獲得了騎士團(tuán)勛章，但因他侮辱了一位騎士而入獄，他又從馬爾他逃到西西里島，在卡拉瓦喬所到之處都留下了畫跡，播下了現(xiàn)實(shí)主義繪畫的種子。這位流浪畫家懷著得到羅馬教廷寬恕的希望，決定回羅馬，但在那不勒斯上岸時(shí)被當(dāng)局疑為罪犯錯(cuò)捕入獄，待事實(shí)澄清無(wú)罪釋放時(shí)，小船錢財(cái)已無(wú)蹤跡，身無(wú)分文的畫家卡拉瓦喬步行赴羅馬，染上致命的寒熱病，不幸于1610年6月18日，年僅 37歲的大師，永遠(yuǎn)訣別了繪畫。
以卡拉瓦喬為首的那波里畫派（也稱卡拉瓦喬畫派），興起于意大利南部的那波里地區(qū)，曾受到了尼德蘭繪畫的影響，它反對(duì)學(xué)院派僵化的教條和巴洛克美術(shù)夸張的浮華；追求樸素、清新、直接面對(duì)自然的表現(xiàn)方式；以單純、強(qiáng)烈的明暗，嚴(yán)謹(jǐn)、結(jié)實(shí)的輪廓，以前所未有的樸實(shí)無(wú)華的作風(fēng)為15--16世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)期的人文主義繪畫向17世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義繪畫的轉(zhuǎn)型起到了關(guān)鍵而重要的作用，對(duì)同時(shí)代的西班牙、法國(guó)、荷蘭以及19世紀(jì)的現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)思潮都有著深遠(yuǎn)影響。
雖然卡拉瓦喬在世時(shí)聲名顯赫，死后的幾個(gè)世紀(jì)里卻被人們完全遺忘了，只是在20世紀(jì)的最近幾十年才被重新發(fā)現(xiàn)。盡管卡拉瓦喬影響了風(fēng)格主義衰亡后幾乎所有的藝術(shù)風(fēng)格，但對(duì)新興的巴洛克藝術(shù)才是真正影響深遠(yuǎn)的。安德烈·貝恩-若夫魯瓦（保羅·瓦樂希的秘書）評(píng)論道：“坦率地說，卡拉瓦喬的工作標(biāo)志著現(xiàn)代繪畫的開始?！?/span>
卡拉瓦喬是一位偉大的畫家。
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