作者：奔奔
《長安三萬里》已閱。（微劇透）
先說結論，我給8.8分。毫無疑問追光動畫歷史最佳。
我忽然發(fā)現(xiàn)，雖然我總是批評追光動畫的各種問題，但其實從《白蛇緣起》開始，追光的每一部我都去電影院看了。
去年《新神榜楊戩》結束后看到了《長安三萬里》的貼片預告，當時就挺好奇追光怎么突然拐彎沒有繼續(xù)做神話奇幻題材了，雖然兩部新神榜以及白蛇系列都不算佳作，但我還是會期待這兩個系列后續(xù)的劇情。
看完《長安三萬里》后，我才真正理解了這家國產(chǎn)動畫公司遠大的目標：用新時代的動畫技術傳承再現(xiàn)中華民族壯美的歷史文化。這不能說是野心，更是一種愿景。
《長安三萬里》是以唐朝著名詩人高適的視角，以李白，高適，杜甫等眾多唐朝名人的經(jīng)歷來展現(xiàn)中國盛唐時期到中唐時期的一段歷史故事。放眼整個中國影史，這種傳記歷史類的題材本來就不多，做成動畫就更少了。
所以很顯然，追光動畫在題材同質(zhì)化的今天，勇敢地另辟蹊徑，選了一條人少的路去開拓。
而為什么這一次的《長安三萬里》那么震撼我，讓我這么暢快地打了高分，是因為這部電影確實是追光動畫做了這么多年電影，經(jīng)歷了那么多的試錯過程后，拿出來的一部既完整又充滿誠意的好作品。
首先，《長安三萬里》作為一部電影的結構是很完整的。這里我要先就部分網(wǎng)友對劇情是“流水賬”的觀點提出反對意見。其實傳記類題材電影的形態(tài)都是如此，因為所有的劇情會被一個時間線拉長，人物的經(jīng)歷，遭遇，歷史事件的爆發(fā)，變遷，都會按照時間線來逐一呈現(xiàn)，如果說《長安三萬里》是流水賬劇情，那么所有傳記類電影都是流水賬了，甚至《霸王別姬》你也可以說是流水賬。所以這種觀點要么是不了解傳記類電影，要么純屬無腦黑。
《長安三萬里》劇情設計其實是有很多妙處的。前面說了影片是以高適的視角來講一段歷史故事，故事的主要人物是李白，而高適講這個故事的形式，是年事已高的自己領兵在即將被困的瀘水城里，和天子欽差程兼軍的對話來展開的。所以高適一邊從年少時回憶自己與李白的故事，一遍又穿插著電影開始的主線時間線劇情，這種模式其實在很多傳記類電影中屢見不鮮，是非常經(jīng)典的劇本套路，而這種劇本一定會有一個精彩的“從故事里講到現(xiàn)實中”的“call back”，張藝謀的《英雄》嚴格來說也是這個邏輯（秦王與刺客無名互相講故事，最后call back 到最后刺殺，當然這個劇情致敬了《羅生門》）。在《長安三萬里》也是一樣，高適講述故事里李白教授他真正的“騙術”這件事，最后完美的call back 到了瀘水關的劇情里。
其次，《長安三萬里》的畫面，音樂，人物動作都已經(jīng)達到了世界頂級動畫表現(xiàn)力了。這是追光動畫多年的厚積薄發(fā)。2008年當我第一次看夢工廠《功夫熊貓》的時候，我驚嘆于美國人能把中國文化元素用動畫的方式表達地那么美。15年后的今天，中國動畫電影的發(fā)展可謂飛速，我們有了《大圣歸來》，有了《魔童降世》，有了追光的《白蛇》《青蛇》《哪咤》《楊戩》，終于我們不再拘泥于神話題材，用先進的動畫技術去自信表達中國歷史上最豪邁，最熱情的唐朝文化。
《長安三萬里》雖然是3D動畫，但是在場景表現(xiàn)上處處都做到了如同唐詩一樣美的“古韻”。無論是“會向瑤臺月下逢”，還是“輕舟已過萬重山”，無論是“邊城暮雨雁飛低”，還是“孤帆遠影碧空盡”，在這部以詩為主題電影里，很多場景讓人看了就恨不得能馬上“吟詩一首”，奈何我作為現(xiàn)代人毫無詩情，真的是無比傾慕那個“人人都會作詩”的唐朝。
另外說一說人物建模。這次追光動畫一改之前的“標準美女帥哥”臉，用了一種更偏漫畫風格的手法來展現(xiàn)人物，同時在人物身材比例上也非常大膽地做了嘗試（上身比下身長），其實如果你仔細觀察里面的馬的建模，就會明白這其實是制作組試圖在還原中國藝術品“唐三彩”里那些經(jīng)典的人偶造型。李白的建模年輕時看著沒有什么感覺，但是中年時期的李白一出場我瞬間就懂了，因為這幾乎就是語文課本里的李白人像插圖。不得不說，追光的技術力已經(jīng)很渾厚了，人物的動作銜接絲滑，人物的表情靈活生動，李白酒后吟誦《將進酒》那段我甚至覺得找真人來演都不一定有這么好的情緒感。（那段我看哭了，真的）
最后我們來聊聊這部電影本身。長安。三萬里。
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