意料之中，7月的內(nèi)陸電影市場(chǎng)，徹底爆了。
《消失的她》豪取32億+的票房，直接帶熱了整個(gè)大盤；
《八角籠中》緊隨其后，一周票房破11億，最終劍指20億；
《掃毒3》《我愛你！》不甘示弱，《碟中諜7》《封神第一部》蓄勢(shì)待發(fā)。
不過，意料之外的是，最大的黑馬不是陳思誠(chéng)的《消失的她》，也不是王寶強(qiáng)的《八角籠中》。
而是一部動(dòng)畫片——《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》。
影片評(píng)分很高。
上映從8.0分一路漲到了8.2分，是目前暑期檔口碑最好的影片。
但這部電影觀眾的評(píng)價(jià)，卻又充滿了爭(zhēng)議。
有人說(shuō)“李白建模形象失敗，又丑又油”；
有人說(shuō)電影是“紀(jì)錄片式爛片，導(dǎo)演在做一種很新的流水賬”。
問題來(lái)了，《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》究竟是什么來(lái)頭，講了什么故事？
為何口碑這么好，批評(píng)聲卻又這么猛烈？
今天皮哥就帶大家一探究竟。
01、“追光”是個(gè)倒霉蛋兒
《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》是追光動(dòng)畫成立十周年帶來(lái)的作品。
“追光動(dòng)畫”，對(duì)于不熟悉國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫的觀眾來(lái)說(shuō)，就是半路殺出的程咬金，瘋狂蹭《大圣歸來(lái)》《哪吒之魔童降世》的熱度。
但是對(duì)于資深國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫迷來(lái)說(shuō)，他們簡(jiǎn)直是老“倒霉蛋兒”了，明明深耕動(dòng)畫10年，但每次吃飯都趕不上熱乎的。
早在2012年，土豆網(wǎng)創(chuàng)始人王微把網(wǎng)站賣了，靠情懷創(chuàng)辦了追光動(dòng)畫。
當(dāng)年《泰囧》大賣12億，標(biāo)志著中國(guó)電影的崛起，追光動(dòng)畫本來(lái)踩在風(fēng)口上，可它最大的特點(diǎn)就是頭鐵。
其實(shí)拍國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫有個(gè)捷徑就是拍攝經(jīng)典IP，《西游記》《封神榜》《白蛇傳》這些。
但追光動(dòng)畫非要搞原創(chuàng)，還打著弘揚(yáng)中華文化的旗幟。
王老板親自當(dāng)編劇和導(dǎo)演，先后拍攝了《貓與桃花源》《阿唐奇遇》《小門神》《小夜游》等作品。
且每一部都慢工出細(xì)活，制作費(fèi)高達(dá)上千萬(wàn)，但票房寥寥。
除了《小門神》賣了7800萬(wàn)，其他的每拍一部虧損幾千萬(wàn)，真是用情懷發(fā)電。
其實(shí)現(xiàn)在回頭看，追光出品的動(dòng)畫品質(zhì)，還是很好的，但無(wú)奈步子邁得太大。
那年頭熱錢涌入電影市場(chǎng)，各種綜藝電影、流量電影橫行，沒人會(huì)關(guān)注這類帶著粗糲質(zhì)感的原創(chuàng)電影。
后來(lái)的故事我們都知道了，一部《西游記之大圣歸來(lái)》，一部《哪吒之魔童降世》，將國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫推向了一個(gè)高峰。
這兩部電影的題材全都取材于經(jīng)典IP，他們是站在巨人肩膀上摘果子吃，你說(shuō)追光搞原創(chuàng)不就是出力不討好嗎？
后來(lái)追光也幡然醒悟，分別在2019年和2021年拍攝了《白蛇：緣起》《白蛇2：青蛇劫起》，也是妥協(xié)使用了經(jīng)典IP。
但看過這兩部影片的觀眾都知道，他們“賊心不死”，只是套了一個(gè)《白蛇傳》的殼兒，內(nèi)核還是原創(chuàng)故事。
第一部質(zhì)量到位了，但宣發(fā)不足，最終票房只有4億。
第二部宣發(fā)做得不錯(cuò)，講故事的步子又邁大了，拍得有些不倫不類。
追光在前進(jìn)的道路上自己打了磕絆，狠狠摔了一跤。
讓人唏噓的是，2019年，光線憑借《哪吒之魔童降世》開啟了動(dòng)畫電影的高峰，2020年又推出《姜子牙》直接將大家的期待值拉滿。
但因?yàn)楫嬶L(fēng)暗黑，劇情成人向，雖然也賣了16億，但透支了大家對(duì)動(dòng)畫電影的熱情。
所以2021年，當(dāng)追光推出《新神榜：哪吒重生》時(shí)，很多人嘲諷他們蹭哪吒的熱度。
其實(shí)從真正的時(shí)間線上看，《新神榜：哪吒重生》和《哪吒之魔童降世》都是2016年立項(xiàng)的電影，根本不存在誰(shuí)抄誰(shuí)，誰(shuí)蹭誰(shuí)熱度的問題。
真要較真，也是2019年1月的《白蛇：緣起》口碑爆了，《哪吒之魔童降世》才借勢(shì)大爆。
追光辛苦耕耘十年，卻給別人做了嫁衣。
自己主動(dòng)創(chuàng)新，卻不如別人的“拿來(lái)主義”。
你們說(shuō)，它是不是個(gè)倒霉蛋兒？
02、“高雅藝術(shù)”不好拍
這一次，”追光”又選擇了頭鐵，拍了一個(gè)特別棘手的題材。
《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》由唐代詩(shī)人高適的視角，通過他和詩(shī)仙李白數(shù)十年的分分合合來(lái)展現(xiàn)整個(gè)大唐的榮辱興衰。
全片野心極大。
除了李白和高適外，出場(chǎng)的還有杜甫、賀知章、王維、王昌齡、郭子儀、岑參、張旭、哥舒翰等詩(shī)人，全片使用了48首大家耳熟能詳?shù)奶圃?shī)。
簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》就是一部“唐代詩(shī)人大亂斗”。
這個(gè)題材看似很熱鬧，其實(shí)一點(diǎn)兒也不好拍。
因?yàn)樵?shī)人作詩(shī)，鮮有“文章本天成，妙手偶得之”的灑脫，更多是“吟安一個(gè)字，捻斷數(shù)莖須”的苦悶。
創(chuàng)作是個(gè)極其孤獨(dú)的過程，很難用電影的形式表現(xiàn)出來(lái)。
而且唐代詩(shī)人雖然璀璨奪目，但并不適合當(dāng)影視劇的主角。
以李白和杜甫為例，唐詩(shī)的絕代雙驕，詩(shī)壇的兩座高峰，按理說(shuō)可以拍一部?jī)蓚€(gè)人相愛相殺、亦敵亦友的故事。
但實(shí)際上，李白比杜甫大了11歲。
李白是當(dāng)時(shí)的頂流明星，杜甫是他的小迷弟，兩個(gè)人這種關(guān)系很難拍出戲劇沖突。
把兩個(gè)人單拎出來(lái)。
李白是詩(shī)仙，但本人有些世俗。
他出世時(shí)，游山玩水，放浪形?。?/span>
入世后，又是個(gè)官迷，極盡諂媚討好。
這樣的詩(shī)仙拍出來(lái)太過分裂，恐怕很多人會(huì)討伐抹黑詩(shī)仙了。
當(dāng)年話劇《李白》里有一點(diǎn)展現(xiàn)李白追逐名利的段落，就遭到了各方的口誅筆伐。
所以這些年，我們幾乎沒有看到哪個(gè)影視劇會(huì)以李白為主角的。
同樣杜甫也是類似。
貴為詩(shī)圣，但見證了民間疾苦，一生悲憤，永遠(yuǎn)一副苦大仇深的模樣。
這樣子的主角拍成電影也沒人喜歡。
其他詩(shī)人也或多或少有類似的問題。
他們的詩(shī)歌流芳百世，但不適合拍成電影。
“唐朝詩(shī)人大亂斗”，更像是一個(gè)看上去很美好的概念，拍出來(lái)很可能會(huì)寡淡如水，像一部文學(xué)性極高的歷史書。
可追光動(dòng)畫偏要試一試。
他們不僅要拍大亂斗，還要拍出情懷，拍出格局，拍出整個(gè)大唐盛世。
追光之前拍攝的《小門神》《阿唐奇遇》，是他們的試水之作。
追光之前拍攝的《白蛇：緣起》《白蛇2：青蛇劫起》，是他們的“新傳說(shuō)”系列。
后來(lái)拍攝的《新神榜：哪吒重生》《新神榜：楊戩》，是他們的“新神話”系列。
盡管磕磕絆絆，但他們一直在前進(jìn)。
這次他們推出了“新文化”系列，《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》就是這個(gè)系列的第一部。
這個(gè)片名乍一看似乎虛無(wú)縹緲，但了解了追光背后的風(fēng)雨歷程，或許就明白了他們的不忘初心了。
03、這一次，他們做到了
追光這個(gè)倒霉蛋兒，頭鐵了10年，終于拍出了目前最好的作品《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》。
一個(gè)不接地氣的主題，一門高雅藝術(shù)，被他們拍得活色生香。
影片首先成功在主角選對(duì)了。
影片沒有選李白和杜甫為主角，而是選擇了高適。
大多數(shù)觀眾對(duì)高適，是既熟悉又陌生的。
我們都學(xué)過他那句“莫愁前路無(wú)知己，天下誰(shuí)人不識(shí)君”。
但除此之外，我們對(duì)這個(gè)邊塞詩(shī)人知之甚少，這剛好為編劇提供了創(chuàng)作空間。
高適在唐代詩(shī)人里的天賦并不高，但足夠努力。
他一生經(jīng)歷坎坷，出身顯貴，卻又家道中落，一度沿街乞討。
他曾在河南商丘蟄伏數(shù)年，多次科舉不中，為了生計(jì)跑到邊塞當(dāng)幕僚，46歲還在當(dāng)捕快，61歲因平定安史之亂封侯。
這樣坎坷的經(jīng)歷最適合拍成電影。
高適和李白也頗有淵源。
兩人在年少時(shí)是好友，李白、杜甫曾在河南高適家中相聚，但中年后他們漸行漸遠(yuǎn)。
后來(lái)，李白卷入叛亂，曾向昔日好友高適求情。
高適沒有念及舊情，李白因此被貶至夜郎，兩人之后再無(wú)交集。
因此從高適的視角切入，我們能看到一個(gè)普通人在大唐盛世的奮斗史，也能透過他領(lǐng)略一代詩(shī)仙的風(fēng)采。
主角立住了，影片也就立住了。
其次，影片在細(xì)節(jié)上很還原。
比如影片中的人物外形普遍上身長(zhǎng)下身短，很多人覺得是在貶低主角。
其實(shí)這是制作組按照唐代俑制作的。
唐代人的審美里，上長(zhǎng)下短代表充沛的力量感。
比如李白為好友祭祀的片段，劇組本來(lái)設(shè)計(jì)的是墳前撫琴。
但劇組請(qǐng)教了民俗專家才知道，當(dāng)年的習(xí)俗是在稻草上澆上美酒寄托哀思，最終電影里呈現(xiàn)了這一種方式。
比如李白在黃鶴樓題詩(shī)，放出豪言，卻碰見崔顥題寫的《黃鶴樓》，自愧不如拂袖離去。
當(dāng)年高中課堂上語(yǔ)文老師就講過這個(gè)典故，影片還原出來(lái)感覺夢(mèng)回高中課堂，而類似這樣的小彩蛋不下10個(gè)。
再比如影片使用了大量水墨動(dòng)畫的片段，使用了很多傳統(tǒng)中國(guó)舞的元素。
這些細(xì)節(jié)或許不被注意，但卻展現(xiàn)了東方意境，傳遞了中國(guó)人的美學(xué)理念。
最后，影片沒有拘泥于所謂的史實(shí)，在不歪曲歷史的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了大膽的藝術(shù)加工。
在李白的塑造上，主創(chuàng)頂住了巨大的壓力，拍出了很多李白的“黑點(diǎn)”。
他輕易忘掉了朋友的約定，他中年后長(zhǎng)出了肚腩，他為了榮華富貴選擇了入贅，他為了升官發(fā)財(cái)討好權(quán)貴。
這些“黑點(diǎn)”其實(shí)就是真實(shí)的事實(shí)，李白的詩(shī)沾染了仙氣，但他本人也有世俗的一部分。
敢這么拍很大膽，我們是時(shí)候重塑詩(shī)仙太白的形象了。
不出意外，影片上映后，很多李白粉在網(wǎng)上討伐影片，說(shuō)歪曲事實(shí)抹黑李白，但大多數(shù)人都能選擇理性看待。
李白的庸俗并不影響他作品的偉大，他在出世入世間反復(fù)掙扎，才讓我們看到一個(gè)更加活生生的詩(shī)人。
在杜甫的塑造上，影片也一反常態(tài)。
杜甫一直是憂國(guó)憂民的形象出現(xiàn)，關(guān)于他早期的記載甚少。
影片故事發(fā)生時(shí)，杜甫還是孩童。
主創(chuàng)給他設(shè)計(jì)了一個(gè)頑皮可愛的形象，顛覆了大眾對(duì)杜甫的認(rèn)知，也為后續(xù)的作品提供了留白。
比如我們可以暢想，如果第二部以杜甫為主角的話，他從頑皮可愛到慷慨悲憤，剛好可以反映一個(gè)時(shí)代。
在高適和李白的關(guān)系處理上，影片也做了藝術(shù)化加工。
史書里寥寥數(shù)筆記載道，李白參與叛亂，高適沒有救李白，兩人就此分道揚(yáng)鑣，兩人關(guān)系有過怎樣微妙的變化并未交代。
影片以此為切入點(diǎn)，將高適和李白的性格對(duì)立面，展現(xiàn)出來(lái)。
李白是自由灑脫，高適則是腳踏實(shí)地，高適更能代表普通中國(guó)人的精神氣質(zhì)。
通過他看李白，觀眾的代入感會(huì)更強(qiáng)烈一點(diǎn)。
影片中用兩場(chǎng)相撲戲，表現(xiàn)兩位好友的變化。
兩人初次相遇，意氣風(fēng)發(fā)，來(lái)了一場(chǎng)相撲，高適將李白摔倒，勝負(fù)不重要，兩人哈哈大笑。
多年后，中年高適和中年李白再次重逢，又來(lái)了一次相撲。
兩人的身體已經(jīng)衰弱，但精氣神依然強(qiáng)大，最后高適再次把李白摔倒。
李白說(shuō)：“銀鞍照白馬，颯沓如流星。這是我20年前為你寫的詩(shī)，高適?！?/strong>
高適和李白并不是一路人，但卻都有著各自的理想。
這句詩(shī)因?yàn)檫@個(gè)情節(jié)立刻充滿了故事感，兩人的關(guān)系也鮮活立體起來(lái)。
在詩(shī)歌的呈現(xiàn)上，影片也下足了功夫。
全片提及了48首唐詩(shī)，全都是大家耳熟能詳?shù)淖髌?，都交代了?chuàng)作背景。
其中最華彩的部分是《將進(jìn)酒》的段落。
影片用天馬行空的想象和大膽的視覺特效，呈現(xiàn)出李白人到中年，壯志未酬，內(nèi)心苦悶，但雄心猶在的豪情。
很多人看這一段看哭了，相信今后的語(yǔ)文課上，每當(dāng)講到這篇課文，這個(gè)片段一定會(huì)被多次提及。
總之，《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》是一次大膽的嘗試。
追光動(dòng)畫在努力了十年后，終于拍出了一部兼具口碑和品質(zhì)的電影。
雖然截至目前，《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》票房只有3.5億。
但別著急，《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》的潛力、后勁，甚至超過了《八角籠中》。
中國(guó)的動(dòng)畫電影或許就此開啟新的篇章。
文/皮皮電影編輯部：一粒雞
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