《鷓鴣天》晏yàn幾道詞為例
彩袖殷勤捧玉鐘，當(dāng)年拌卻醉顏紅。
舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇影風(fēng)。
從別后，憶相逢。幾回魂夢(mèng)與君同。
今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢(mèng)中。
久別重逢，是人類普遍的生活現(xiàn)象之一，也是文學(xué)作品中，常見(jiàn)的表現(xiàn)題材。晏幾道在這首詞里以高度的藝術(shù)腕力將異性戀人久別重逢的體驗(yàn)和感覺(jué)，形諸筆端，真切而又感人。
作品以時(shí)為序，上片回憶當(dāng)年初次相逢，一見(jiàn)鐘情，盡歡盡興的情景。詞人回憶當(dāng)年與戀人的首次相逢，戀人玉手捧杯，殷勤勸酒，是那么地溫柔美麗和多情。當(dāng)時(shí)詞人心情興奮，喝得滿臉通紅。從月上柳梢的傍晚時(shí)分開(kāi)始，到月亮升至中天的深夜，一直到月亮落下西山時(shí)分的黎明，他們盡情地跳舞歌唱，筋疲力盡，徹夜不眠，以至連手中的桃花扇再也無(wú)力搖動(dòng)。起拍兩句，首句寫對(duì)方，次句寫自己。彩袖，這里是以代指的手法寫歌舞之女的美麗。玉鐘，酒杯的美稱。拌（pàn，判），不顧惜。拚卻，甘愿的意思。三四兩句寫雙方?！拔璧汀币痪浼仁且栽铝恋纳?極寫時(shí)間的長(zhǎng)，又是以夸張的手法極寫雙方的盡興?！案璞M”一句也是以夸張的手法極寫雙方的盡歡。
下片寫別后思念之深與再逢驚疑之狀。作者以自述的方式，吐露了自從分別之后的思念，初遇的情景時(shí)常浮現(xiàn)眼前。有多少回自己在睡夢(mèng)里與戀人歡聚相見(jiàn)。今天真得重逢了，卻又難以相信這是真的，所以點(diǎn)亮銀燈，一次又一次地照看，唯恐還是在睡夢(mèng)里相見(jiàn)。
這是晏幾道這首詞的大概意思。
咱們?cè)倏匆皇住耳p鴣天·新晴水暖藕花紅》
年代:
宋
作者:
趙長(zhǎng)卿
新晴水暖藕花紅。烘人暑意晚來(lái)濃。
共攜纖手橋東路，楊柳青青一徑風(fēng)。
深翠里，艷香中。雙鶯初下蕊珠宮。
月籠粉面三更露，涼透蕭蕭一夢(mèng)中。
宋人填此調(diào)者，字句韻都是一樣的。趙長(zhǎng)卿詞呢，前段起句〔新晴水暖藕花紅〕，新晴二字是平聲，水暖二字是仄聲，花字平聲，與正格的詞平仄全不一樣，還有，晏幾道（yàn）詞別首，前段起句〔一醉醒來(lái)春又殘〕，春字平聲；還有好多，與正格都不一樣，我們不必去看，我們填寫時(shí)，按照正格就好了。
我們按照欽定詞譜的正格來(lái)填，就不會(huì)有任何問(wèn)題的。
一、 關(guān)于首句格律。在搜韻或《欽定詞譜》里，鷓鴣天的首句，平仄格式是中中中中中中平，許多作者按照《欽定詞譜》理解為，除末字外，其余六字皆可平可仄。其實(shí)不是。我們看所有小山詞（也就是晏幾道的詞），首句的格律完全符合七言律句仄起平收格式，雖然有時(shí)候有拗救，無(wú)非是“（仄）仄仄平平仄平”。其正格自然是“（仄）仄平平仄仄平”。
如果說(shuō)首句有另類的變格的話，即是趙長(zhǎng)卿的兩首鷓鴣天詞采取了七言平起平收的格式，有一首起句是“新晴水暖藕花紅”，還有一首的起句是“玉容應(yīng)不羨梅妝”。
其它詞人所填鷓鴣天詞，大多依小山的起法。
（《小山詞》，作者是北宋著名詞人
晏幾道
。
晏幾道
（1038—1110 年），字叔原，號(hào)小山，《小山詞》是以得名。）
總結(jié)：鷓鴣天首句，或依晏幾道的詞，采用仄起平收七言律句；或依趙長(zhǎng)卿的詞，采用平起平收七言律句，但詞的第二句與律法相同。我們填詞決不可以將平起律句和仄起律句簡(jiǎn)單地理解為只要末尾一字為平聲字，前面六字可以隨意平仄。
二、關(guān)于第三句格律。小山詞第三句多用七言平起仄收律句格式。也可于第五字用仄，即所謂小拗（末五字“仄仄仄平仄”）。
三、關(guān)于后段起拍三字句格律。依小山詞例，它是“平仄仄，仄平平”。而趙長(zhǎng)卿的變通為“仄平仄，仄平平”。所以，段首個(gè)三字句的格律為平仄仄，或仄平仄，而不能理解為“（仄）（平）仄”。尤其不可填成“仄仄仄”。
四、關(guān)于其它幾句的格律，詞稱為詩(shī)余，本調(diào)多為律句，或者有用三拗五救的，但是，仍然不能脫離七言律句的格式。
五、關(guān)于所謂“以入代平”。應(yīng)該注意到，宋代人呢，后段的第五句第三字，沒(méi)有用仄聲的，而所引用趙長(zhǎng)卿詞及無(wú)名氏詞，第三字用仄而第五字用平，明顯是“三拗五救”的律句，《欽定詞譜》的“以入代平”我們呢，不要去理會(huì)。
六、《欽定詞譜》用“統(tǒng)計(jì)學(xué)”的方法處理前人詞句的平仄規(guī)律，如果詞友生吞活剝，有可能誤入歧途。我們?cè)谔钸@個(gè)詞譜的時(shí)候，應(yīng)該多參考前人作品，而不是將可平可仄處想當(dāng)然地進(jìn)行簡(jiǎn)單化的處理。
另外，全宋詞中還有平起鷓鴣天，作法與本譜不同。因作品很少，為“非主流”，所以詞譜不列。例如《鷓鴣天》無(wú)名氏
不貪名利樂(lè)優(yōu)游。收轉(zhuǎn)心猿踢氣球。
日享三餐朋友飯，夜眠一宿玉人樓。
真快活，度春秋。從他烏兔走無(wú)休。
或時(shí)戲耍名園里，或把長(zhǎng)竿湖上游。
大家看看，是不是和上面的格式一點(diǎn)都不一樣的？
（二）欽定詞譜：
⊙仄平平⊙仄平（韻）⊙平⊙仄仄平平（韻）
⊙平⊙仄平平仄（句）⊙仄平平⊙仄平（韻）
平仄仄（句）仄平平（韻）⊙平⊙仄仄平平（韻）
⊙平⊙仄平平仄（句）⊙仄平平⊙仄平（韻）
范詞作者：晏幾道。
《欽定詞譜》這首詞牌首句可平可仄過(guò)多，所以，詩(shī)詞吾愛(ài)網(wǎng)參考《龍榆生詞譜》對(duì)首句作了調(diào)整，以使作品更加完善。
（三）《鷓鴣天》的寫作方法及例詞分析
鷓鴣天具有七律和七絕的特點(diǎn)。
他和七律的不同之處：
第一就是他的七字句變成了兩個(gè)三字句的對(duì)句。
第二他的寫法上的區(qū)別：
一是三字句的應(yīng)用。二是虛字上的應(yīng)用。
七律是不允許用虛字的，而詞往往用虛字加強(qiáng)情感，虛字的運(yùn)用是詞的特點(diǎn)。
因?yàn)樵谇又惺且?，這個(gè)詞是為曲子配唱的，而在唱的過(guò)程中有短有長(zhǎng)，這樣就用虛字加以過(guò)度，詞和詩(shī)的區(qū)別也在這里。所以詞中鷓鴣天有虛字，而詩(shī)不允許。
他的特點(diǎn)，
一： 和七律、七絕基本相同，但又有所不同。
《鷓鴣天》前四句就像一首七絕，也有起承轉(zhuǎn)合的講究，但上片沒(méi)有明顯的結(jié)句。
上下片沒(méi)有明顯的分界線。大家要記住，鷓鴣天這個(gè)詞牌和其他詞的不同之處就在這里。
他實(shí)際的東西就是起承轉(zhuǎn)合，上片沒(méi)有明顯的結(jié)句，章法上特別簡(jiǎn)單，所以我們?cè)诔修D(zhuǎn)上要特別注意。
也可以這么說(shuō)，《鷓鴣天》它是由七個(gè)七言的律句，加上兩個(gè)對(duì)仗的小三字句組合成一篇的。
也可以看成上片一個(gè)七絕、下片一個(gè)近似七絕組成的。
它最接近于律詩(shī)了。
二： 對(duì)句。七律中三四、五六句要求工對(duì)，而在鷓鴣天中原則上要求三四句工對(duì)，同時(shí)詞中放寬了可以工對(duì)也可以意對(duì)，可以錯(cuò)綜對(duì)。(錯(cuò)綜對(duì)就是前半句相對(duì)，后半句可以不對(duì)).
整首詞的三四句必須工對(duì)。三四句對(duì)不了工對(duì)最起碼來(lái)個(gè)錯(cuò)綜對(duì)，最好是流水對(duì)。
流水對(duì)會(huì)使句子整首詞更加流暢和靈動(dòng)。
三：結(jié)。他的結(jié)要求結(jié)在虛上，最宜結(jié)在虛處，就是以景語(yǔ)做結(jié)。
另外對(duì)句的三四句是詞眼所在的地方。大家一定要把握好。因?yàn)檫@個(gè)三四句是最出彩的地方。
因此這個(gè)鷓鴣天關(guān)鍵的地方就在這幾點(diǎn)。
特別是三四句后邊大家不要認(rèn)為是結(jié)句。這里是沒(méi)有結(jié)句的。
整首詞只有最后一句是結(jié)句。要出味要味長(zhǎng)，一定要用景結(jié)。當(dāng)然也可以用情結(jié)，但很難出味。
下面我們具體來(lái)看例詞分析一下：
鷓鴣天 晏幾道
彩袖殷勤捧玉鐘，當(dāng)年拌卻醉顏紅。
舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。
從別后，憶相逢，幾回魂夢(mèng)與君同。
今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢(mèng)中。
我們來(lái)分析一下：
這一首詞上片和律詩(shī)是非常相近的。
彩袖殷勤捧玉鐘，當(dāng)年拌卻醉顏紅。
舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。
這些話到底和詩(shī)有什么不同呢？
咱們不看下片 只說(shuō)它是七絕。
從這首來(lái)看它前半片幾乎和律詩(shī)沒(méi)有什么大的區(qū)別
沒(méi)有什么大的區(qū)別，而區(qū)別在哪呢？區(qū)別在語(yǔ)言的用字上。
“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)?！?br>弄的這么鮮美，尤其后邊那兩句，美極了。
它和詩(shī)那種帶著某種感覺(jué)某種味道的那種東西不一樣。
大家細(xì)細(xì)體會(huì)，這么一讀就感覺(jué)到它是詞味，非常柔媚。如果要是律詩(shī)它可能要表達(dá)其它的意思，不會(huì)這樣弄的這么鮮美。我們接著看，“從別后，憶相逢，幾回魂夢(mèng)與君同?！?br>一讀這的時(shí)候，句式變了，結(jié)構(gòu)也變了
如果說(shuō)上片是律詩(shī)的話，一般是起，第二聯(lián)承，就完了。但是這首詞它就不同了，它從“彩袖殷勤捧玉鐘，當(dāng)年拌卻醉顏紅。”
由“當(dāng)年”兩個(gè)字，來(lái)交代作者寫的是當(dāng)年的回憶
然后下邊兩句就是當(dāng)年的回憶。
所以說(shuō)一二句呢就是一起一承：
彩袖殷勤捧玉鐘，當(dāng)年拌卻醉顏紅。
一起一承 對(duì)吧？
和詩(shī)不一樣了吧？當(dāng)年兩個(gè)字告訴你，“彩袖殷勤捧玉鐘”那是當(dāng)年作者后邊兩句話還是當(dāng)年，也就是第二句承第一句，然后接后兩句，其實(shí)起了這么個(gè)作用，它把這四句就捆在一起了。
我們接著分析下片，
從別后，憶相逢，幾回魂夢(mèng)與君同。
今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢(mèng)中。
律詩(shī)在這里一般是開(kāi)始轉(zhuǎn)了
就好比我們踢足球，在這里一下子把球踢得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的（第七句）
然后再跑過(guò)去把球抱回來(lái)（第八句）
這個(gè)是律詩(shī)的一貫寫法
而詞呢，我們都知道，雙調(diào)詞分上下片。
上片寫完后，它就是一個(gè)完整的彩球。
下片的開(kāi)頭要重新選一個(gè)點(diǎn)。
關(guān)鍵是這個(gè)點(diǎn)如何選呢？
這個(gè)點(diǎn)一定是在前邊那個(gè)球之上的。
好比上片是一個(gè)織好的彩球，然后我們從這個(gè)球里拽出一個(gè)新的線頭來(lái)
在這個(gè)線頭的基礎(chǔ)上再接著繞，這就是下片。
上片說(shuō)什么彩袖呀、玉鐘呀、什么樓心月、什么扇底風(fēng)等等這些都是過(guò)去的，回憶的。
那么下片他怎么說(shuō)？
“從別后，憶相逢”
從別后，就是一個(gè)新的線頭
“憶相逢”就開(kāi)始纏了
相逢什么呀？這不就開(kāi)始說(shuō)了么。
說(shuō)啥呀？“幾回魂夢(mèng)與君同”，就已經(jīng)纏起來(lái)了
接著再說(shuō)“今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢(mèng)中。
它是這樣一種結(jié)構(gòu)
先回憶過(guò)去，回憶完過(guò)去，又回憶分別后這一段時(shí)間，然后再說(shuō)我看到你都懷疑是不是真的。
第一句是先說(shuō)過(guò)去，第二句轉(zhuǎn)回來(lái)表明還是說(shuō)過(guò)去，過(guò)去說(shuō)完了，又說(shuō)從分別以后到今天，最后回到眼前。
它是一個(gè)倒敘的手法，一層一層的把情感把內(nèi)涵往前推，一直推到結(jié)尾。
這個(gè)結(jié)構(gòu)與常見(jiàn)律詩(shī)的起承轉(zhuǎn)合，尤其下片是大不同，要是律詩(shī)肯定不會(huì)這樣的。
這就是鷓鴣天，這是詩(shī)與詞之間的區(qū)別
我們?cè)俳又鴣?lái)看
晏幾道的另一首《鷓鵠天》
《鷓鴣天》晏幾道
守得蓮開(kāi)結(jié)伴游，約開(kāi)萍葉上蘭舟。
來(lái)時(shí)浦口云隨棹，采罷江邊月滿樓。
花不語(yǔ)，水空流，年年拚得為花愁。
明朝萬(wàn)一西風(fēng)勁，爭(zhēng)向朱顏不耐秋。
“守得蓮開(kāi)結(jié)伴游，約開(kāi)萍葉上蘭舟?！?br>這句話說(shuō)明詞人和某人有一個(gè)約會(huì)，這個(gè)約會(huì)，不是現(xiàn)在的，而是未來(lái)的。
從哪個(gè)字看出來(lái)的呢？
從一個(gè)“守”字可以看出，大致意思說(shuō)，等到蓮花開(kāi)的時(shí)候，我們好去結(jié)伴游，然后，我們坐著船，沖開(kāi)萍葉，也是上句“結(jié)伴游”的一個(gè)繼續(xù)。
我們?cè)倏此又绾瓮聦懙模咳缓笏拖胂罅私Y(jié)伴出游以后的一個(gè)場(chǎng)景。是什么場(chǎng)景呢？“來(lái)時(shí)浦口云隨棹，采罷江邊月滿樓?！本褪菍?duì)前兩句的一個(gè)補(bǔ)足，手法上其實(shí)和“彩袖殷勤捧玉盅”大致是相同的。前兩句做一個(gè)簡(jiǎn)單的交代，三四兩句用很美的一個(gè)對(duì)仗把它補(bǔ)足。
他說(shuō)“來(lái)時(shí)浦口云隨棹，采罷江邊月滿樓?！薄皝?lái)時(shí)”對(duì)“采罷”，“浦口”對(duì)“江邊”，云隨棹對(duì)“月滿樓”，對(duì)的非常自然而又工整。一看在這里就完了。也就是說(shuō)讀完這四句時(shí)候畫一個(gè)句號(hào)。
那么《鷓鴣天》的寫法是不是幾乎一樣的呢？
“彩袖殷勤捧玉盅”第一句起，第二句承寫，三四句用一個(gè)對(duì)仗進(jìn)一步把它補(bǔ)足。所不同的是一個(gè)是回憶過(guò)去，一個(gè)是寫未來(lái)的。想想古人是如何寫的，如何布局的。
好，我們接著看下片。
花不語(yǔ)，水空流，年年拚得為花愁。
明朝萬(wàn)一西風(fēng)勁，爭(zhēng)向朱顏不耐秋。
“下邊它怎么去轉(zhuǎn)呢？因?yàn)樯线呎f(shuō)了蓮花，所以下面就用花不語(yǔ)，用“花”來(lái)和“蓮開(kāi)”、“萍葉”去銜接，這就是在上片那個(gè)彩球里又起了個(gè)線頭。
鷓鴣天的上片就是一個(gè)完整的彩球，下片，要從上片重新找一個(gè)線頭，必須是上片?！盎ú徽Z(yǔ)，水空流”，承了上片了吧？然后為什么“花不語(yǔ)”？為什么“水空流”呢？哦，原來(lái)是“年年拚得為花愁。這不承下來(lái)了么？就這一環(huán)套一環(huán)的?！稗盏谩贝蟾啪褪菫樗筒活櫼磺辛税?。為什么會(huì)“年年拚得為花愁”呢？
下邊兩句它做了一個(gè)解釋，這個(gè)解釋表面看來(lái)好象就是一個(gè)解釋，好象沒(méi)有遞進(jìn)。但是它用解釋的語(yǔ)言來(lái)推出了另一層來(lái)收住全篇
為什么呢？
我們看“明朝萬(wàn)一西風(fēng)勁,爭(zhēng)向朱顏不耐秋.”
明天萬(wàn)一西風(fēng)一吹，那花都謝了，'爭(zhēng)向朱顏不耐秋'，就像朱顏似的。
這個(gè)朱顏，表面看來(lái)說(shuō)的是蓮花，實(shí)際是暗含說(shuō)的是人。
到那時(shí)候，花也落了，人也老了。所以，就因?yàn)檫@樣，才要好好的珍惜眼前的時(shí)光，才要拚的為花愁。是不是它用解釋的語(yǔ)言，推出了另一層意思，來(lái)收住全文的呢？珍惜眼前的時(shí)光。大家細(xì)細(xì)體會(huì)一下他這幾層是怎么來(lái)的？
鷓鴣天晏幾道
守得蓮開(kāi)結(jié)伴游，約開(kāi)萍葉上蘭舟。
來(lái)時(shí)浦口云隨棹，采罷江邊月滿樓。
花不語(yǔ)，水空流，年年拚得為花愁。
明朝萬(wàn)一西風(fēng)勁，爭(zhēng)向朱顏不耐秋。
大聲地讀一遍，感受一下，是不是這個(gè)意思。
它也是分為四拍，第一拍就是第一句起，下句承接一下。第二拍用一個(gè)對(duì)仗句，把那個(gè)起圓滿的結(jié)束了，然后下片三字對(duì)從上片那里重新拽了個(gè)線頭，開(kāi)始纏了，最后一收，這就是鷓鴣天的章法。
下課之后大家試著體會(huì)兩點(diǎn)
第一，詩(shī)的結(jié)構(gòu)和章法與詞的結(jié)構(gòu)和章法到底有什么不同？
第二、語(yǔ)言上到底有什么不同？
《鷓鴣天》
醉拍春衫惜舊香,天將離恨惱疏狂.年年陌上生秋草,日日樓中到夕陽(yáng).
云渺渺，水茫茫,行人歸路許多長(zhǎng).相思本是無(wú)憑語(yǔ),莫向花箋費(fèi)淚行.
說(shuō)喝醉酒之后，拍打著春衫，干嘛呢？惜舊香。這說(shuō)明是離人穿過(guò)的衣服，上邊還有她身上的味道，這也是一種癡情之語(yǔ)。天將離恨惱疏狂，是老天把這種離恨強(qiáng)賦予給我，我無(wú)可奈何，是無(wú)可奈何之語(yǔ)。第一句是癡情之語(yǔ)，第二句是無(wú)可奈何之語(yǔ)。在癡情和無(wú)可奈何之下，那么下邊要跟上兩句什么樣的話，才能把這樣的癡情和無(wú)可奈何補(bǔ)足呢？當(dāng)然可以有很多種辦法，作者用了這種辦法：年年陌上生秋草,日日樓中到夕陽(yáng).這兩句又用了一個(gè)典型的技巧。就是什么呢？是一種互文。它兩句話你要放到一起來(lái)理解。它是日日樓中到夕陽(yáng)，然后日復(fù)一日才成年，年年陌上生秋草。也就是說(shuō)在這種因離而恨，在這種離恨的感情之下，這種癡情到骨的這種相思。它是一天天一年年，日復(fù)一日年復(fù)一年的。日日樓中到夕陽(yáng)，是愁苦無(wú)奈，可以是坐等，也可以是相思。生秋草是什么呢？是因?yàn)閺拇翰萆?，帶?lái)希望，到秋草又長(zhǎng)成了，秋草要老了，生秋草，其實(shí)不是新生的草是秋草，而是由春草轉(zhuǎn)成了秋草。這叫生秋草。那么它沒(méi)說(shuō)干什么。只說(shuō)日日樓中到夕陽(yáng). 而且年年陌上生秋草，那么就是那種年復(fù)一年日復(fù)一日的那種，希望變失望，那種滿腹惆悵和傷懷。有了這兩句，就可以把那種癡情和那種無(wú)奈，就推向了一個(gè)高潮，達(dá)到了一種你沒(méi)有辦法再超過(guò)它的境界了。然后下邊怎么辦？云渺渺，水茫茫,有人可能要問(wèn)，云渺渺，水茫茫,它怎么來(lái)承上啟下呢？
那么這里稍稍跳了一點(diǎn)，但是你理解了之后，你就可以知道它還是很緊密的轉(zhuǎn)接的。從上片已經(jīng)感知到，這是在寫離愁別恨。那么離愁別恨，往往在什么地方生呢？送別的時(shí)候大多都是在水邊。望人的時(shí)候呢，遠(yuǎn)望長(zhǎng)天，不見(jiàn)歸人。看到的更多是云，飄渺虛無(wú)縹緲，虛幻的云。遠(yuǎn)望佇立江邊，放眼望去，不見(jiàn)歸帆，是茫茫無(wú)際的水，所以說(shuō)這兩句形成的這兩個(gè)獨(dú)特的景象，就暗含著兩個(gè)字：離愁?；蛘哒f(shuō)再加上兩個(gè)字：別恨。離愁別恨，四個(gè)字就是對(duì)上片的最好的總結(jié)，也是對(duì)下片最好的轉(zhuǎn)接。下片緊跟著就說(shuō)，很直接的一點(diǎn)彎都不轉(zhuǎn)，就那么自然順下來(lái)，行人歸路許多長(zhǎng). 那么這句話我們返過(guò)來(lái)看，云渺渺，水茫茫,即是上片的結(jié)，也是為下面要說(shuō)的行人歸路的一個(gè)起。這個(gè)氣脈非常細(xì)膩的銜接，然后，最后兩句，還要在原來(lái)的基礎(chǔ)之上，再遞進(jìn)一層。又是怎么遞進(jìn)的？它轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)說(shuō)，上片全是癡情之語(yǔ)，它下面非要反過(guò)來(lái)說(shuō)一句，假做豁然，就是不是真豁然，是假做豁然，假做頓悟。好象我突然間明白了，老門瞎想這個(gè)干嘛使呢？
不想了，說(shuō)個(gè)決絕之語(yǔ)。怎么說(shuō)呢？說(shuō)相思本是無(wú)憑語(yǔ),莫向花箋費(fèi)淚行.花箋代表什么？代表信件。也就是寄出去的信。也可以代表，就像我們今天的日記一樣，是自己寫來(lái)自己看的東西，總而言之，在寫的時(shí)候一邊寫一邊流淚。但是這時(shí)候突然間頓悟了，相思本是無(wú)憑語(yǔ)，那就沒(méi)有憑據(jù)啊，所以不要向花間費(fèi)淚行，你還去那么癡情干嘛呢？這是正話反說(shuō)，由癡情到極點(diǎn)，無(wú)奈到極點(diǎn)，最后正話反說(shuō)，反做決絕之語(yǔ)，其實(shí)越是決絕之語(yǔ)，越是完全不能決絕，好比相愛(ài)的兩個(gè)人，一個(gè)人說(shuō)我恨死你了，這輩子我都不愿意再見(jiàn)到你，其實(shí)它是一直在想，如果它真的不想了，早把這個(gè)人忘了，還恨它干嘛？這個(gè)道理是一樣的。那么我們前邊講了三首鷓鴣天，三首，結(jié)構(gòu)其實(shí)都是一樣的，手法各有各的不同。手法怎么這么一二三四這么來(lái)的，尤其是結(jié)尾，各有各的不同。我們?cè)倏匆皇姿硪皇p鴣天。
《鷓鴣天》
小令尊前見(jiàn)玉簫,銀燈一曲太妖嬈.
歌中醉倒誰(shuí)能恨？唱罷歸來(lái)酒未消.
春悄悄，夜迢迢,碧云天共楚宮遙.
夢(mèng)魂慣得無(wú)拘檢, 又踏楊花過(guò)謝橋.
這一首的內(nèi)容，他和前邊三首完全不同了。前邊都是癡到極點(diǎn)，無(wú)奈到極點(diǎn)。而這一首呢，反過(guò)來(lái)是很歡快的，很清麗的，灑脫的這樣一個(gè)內(nèi)容。小令尊前見(jiàn)玉簫，尊前，見(jiàn)玉簫，玉簫代表什么？代指的是那個(gè)吹簫的人，也就是那個(gè)玉真。銀燈一曲太妖嬈。銀燈是什么，就是剛才說(shuō)的那個(gè)銀釭，大概是也有可能指燈很明亮，也可能是白色金屬制做的那個(gè)油燈，這都有可能，我們不用去細(xì)究它。如果想細(xì)究的話，你可以仔細(xì)的去看注解，去看解析，它可能會(huì)有介紹，但是這都是一種推斷，也不一定是什么，我們知道它大概是什么就可以了。小令尊前見(jiàn)玉簫,銀燈一曲太妖嬈.一上來(lái)就是當(dāng)時(shí)見(jiàn)面的場(chǎng)景，這是什么？這不是回憶，這是眼前景，也就是小令尊前見(jiàn)玉簫,銀燈一曲太妖嬈.就是剛才發(fā)生的事，就是寫詞這一剎那之前一會(huì)兒的事，歌中醉倒誰(shuí)能恨？唱罷歸來(lái)酒未消. 它是直接的平鋪直敘下來(lái)的，歌中醉倒=唱罷歸來(lái)，誰(shuí)能恨=酒未消，你看這里它對(duì)仗之間，是有實(shí)有虛，實(shí)與實(shí)能對(duì)，實(shí)與虛也能對(duì)，誰(shuí)能恨，誰(shuí)，酒未消，酒。這就是前邊是虛，后邊是實(shí)。前邊那個(gè)虛不是真虛，它是實(shí)中虛。后邊那個(gè)酒它才是真正的實(shí)。誰(shuí)能恨=
酒未消。恨是什么？也是一種虛的，而酒未消這個(gè)消它才是實(shí)的。大概是和某個(gè)女人見(jiàn)面了，感覺(jué)非常好了，所以過(guò)了那么一段非常讓人神魂顛倒，很愜意的那么一段時(shí)光。
下邊說(shuō)什么呢？春悄悄，夜迢迢,它怎么和前邊銜接呢？春悄悄，好理解，這個(gè)春悄悄不一定非得是春天，當(dāng)然也可以是春天，主要是春情，因?yàn)樾×钭鹎耙?jiàn)玉簫嘛這一定是個(gè)美女是個(gè)歌女，銀燈一曲太妖嬈，它的見(jiàn)愜意，夜迢迢,和歸來(lái)酒未消去承接。唱罷歸來(lái)都已經(jīng)是半夜，甚至是后半夜了，所以夜迢迢。碧云天共楚宮遙.在春悄悄，夜迢迢的這個(gè)時(shí)候，看著什么都是美的。碧云天共楚宮遙。楚宮，就和銀燈一曲暗中又有相連，楚宮本來(lái)是指皇宮，皇宮里有的是什么呢，不是歌女，是宮女。這里的楚宮，它代指的不是真正的就是皇宮，而是說(shuō)是一種歌唱的，那樣一種很好的那樣的一個(gè)場(chǎng)景，碧云天共楚宮遙放在一起。反正不要說(shuō)楚宮了，它這個(gè)時(shí)候見(jiàn)到什么，它見(jiàn)到一個(gè)破園子荒廢的，一個(gè)破廟都可能都覺(jué)得心情挺好，那么下邊怎么再推上一層呢？前邊已經(jīng)那么美了，后邊它怎么推上一層呢？它用了一個(gè)很輕巧的，很瀟灑的一個(gè)手段來(lái)給它結(jié)了。夢(mèng)魂慣得無(wú)拘檢,又踏楊花過(guò)謝橋。唱罷歸來(lái)酒未消，這應(yīng)該是回來(lái)就該睡覺(jué)了，結(jié)果呢？睡著了，這個(gè)美好的心情還沒(méi)有結(jié)束，夢(mèng)魂沒(méi)有人去拘檢它，它可以在夢(mèng)中隨心所欲，生活中不能隨心所欲，有各種各樣的羈絆，有各種各樣的無(wú)奈，那么在夢(mèng)里反而沒(méi)有拘檢了，他想怎么樣就怎么樣，這個(gè)夢(mèng)真是綺夢(mèng)。他又踏揚(yáng)花過(guò)謝橋，和那個(gè)女人又去相會(huì)去了。白天沒(méi)有做完的事，酒醒時(shí)沒(méi)有做完的事，到了夢(mèng)里接著做，多美呀。那么這一首呢，和前邊的三首完全不同，風(fēng)格味道韻味都不同，手段也不同，但同樣也是起了那樣的作用，一層兩層三層四層。情緒呢是一二三四還是那樣。是一種典型的婉約派的鷓鴣天，那么到了辛棄疾手下的鷓鴣天，就不是這個(gè)味道了他是另一種味道。那么他是一種什么樣的味道呢？你要想做好鷓鴣天，你不能僅看晏幾道的，還要去看辛棄疾的。由于內(nèi)容的安排我們今天不去講辛棄疾，大家可以自己去看，味道風(fēng)格大不一樣。但是它什么地方相同，什么地方不同，也就是你要表達(dá)不同的情緒的時(shí)候，你要寫不同的內(nèi)容的時(shí)候，肯定是不同的味道。鷓鴣天晏幾道的這四首是不同的內(nèi)容，其實(shí)他是四種不同的表現(xiàn)手法。但是大致都是比較相同的，都是晏幾道的，他的生活場(chǎng)景決定了他就是這個(gè)樣子的，他到了辛棄疾就是另一個(gè)味道，另一個(gè)樣子了。那么辛棄疾的鷓鴣天怎么寫，希望大家下去之后自己去看，反復(fù)比較，等你比較兩個(gè)之間有多少共同點(diǎn)，又比較找出兩個(gè)之間有多少不同點(diǎn)，你比較完了之后，我相信你對(duì)鷓鴣天的理解就應(yīng)該大致到位了。
到位了之后怎么辦？我建議大家可以試著來(lái)寫一首鷓鴣天。王蟄堪先生曾經(jīng)說(shuō)，要論詩(shī)與詞的分野就唯在鷓鴣天。為什么？因?yàn)榇蠖鄶?shù)都是七字句，都是律句。然后詩(shī)與詞到底有哪兒不同？都是七言句都是律句，而且都是八句，不同的唯有那兩個(gè)中間的小三字句那么一斷。就那么一點(diǎn)不同，不是太大的，但是如果我們讀懂了之后你會(huì)感覺(jué)到，你下手寫的時(shí)候，或者你看別人寫鷓鴣天的時(shí)候，你看它兩句就知道它合不合體，他是不是行家里手，那么到底在哪是個(gè)分別？詩(shī)與詞的分野到底在哪？就完全從鷓鴣天就完全可以把詩(shī)與詞分出來(lái)，拿鷓鴣天往前一推它是詩(shī)，往后一推它是詞。你把鷓鴣天掌握了，再進(jìn)入其他的詞牌詞體易如反掌。如果你鷓鴣天過(guò)不了關(guān)，那你其他的東西，肯定要藏著各種各樣的不如意，要藏著各種各樣的不得法，所以這是基礎(chǔ)，本來(lái)我們要講詞，假如要講詞的創(chuàng)作的話，肯定要先講鷓鴣天，但是我們講的不是創(chuàng)作而是欣賞，所以我們講了那么多之后，到今天才真正的講到了詞的入門的東西，就是鷓鴣天，這是由詞的發(fā)展史來(lái)決定的。我想的話，講到這，大家可以動(dòng)手來(lái)試著填一填詞了，而且就從鷓鴣天開(kāi)始。
鷓鴣天·送人
宋代
：
辛棄疾
唱徹《陽(yáng)關(guān)》淚未干，功名馀事且加餐。浮天水送無(wú)窮樹(shù)，帶雨云埋一半山。
今古恨，幾千般，只應(yīng)離合是悲歡？江頭未是風(fēng)波惡，別有人間行路難！
鷓鴣天·代人賦
宋代
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辛棄疾
晚日寒鴉一片愁。柳塘新綠卻溫柔。若教眼底無(wú)離恨，不信人間有白頭。
腸已斷，淚難收。相思重上小紅樓。情知已被山遮斷，頻倚闌干不自由。
鷓鴣天·有客慨然談功名因追念少年時(shí)事戲作
宋代
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辛棄疾
壯歲旌旗擁萬(wàn)夫，錦襜突騎渡江初。燕兵夜娖銀胡觮，漢箭朝飛金仆姑。
追往事，嘆今吾，春風(fēng)不染白髭須。卻將萬(wàn)字平戎策，換得東家種樹(shù)書。
譯文
我年輕的時(shí)候帶著一萬(wàn)多的士兵、精銳的騎兵們渡過(guò)長(zhǎng)江時(shí)。金人的士兵晚上在準(zhǔn)備著箭袋，而我們漢人的軍隊(duì)一大早向敵人射去名叫金仆姑的箭。
追憶著往事，感嘆如今的自己，春風(fēng)也不能把我的白胡子染成黑色了。我看都把那長(zhǎng)達(dá)幾萬(wàn)字能平定金人的策略，拿去跟東邊的人家換換種樹(shù)的書吧。
鷓鴣天·陌上柔桑破嫩芽
宋代
：
辛棄疾
陌上柔桑破嫩芽，東鄰蠶種已生些。平岡細(xì)草鳴黃犢，斜日寒林點(diǎn)暮鴉。
山遠(yuǎn)近，路橫斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭薺菜花。
譯文
村頭小路邊桑樹(shù)柔軟的枝條，剛剛綻放嫩芽。東面鄰居家養(yǎng)的蠶種已經(jīng)有一些蛻變成了蠶兒。一脈平緩山崗上，細(xì)草間小黃牛犢兒在鳴叫，落日斜照枯寒的樹(shù)林，樹(shù)枝間休息著一只只烏鴉。
山有的遠(yuǎn)些有的近些，路有的橫向有的斜向，青布酒旗那邊有家小酒鋪，可以打一些酒來(lái)。城里的桃花李花把風(fēng)雨當(dāng)做折磨，一派愁苦，最明媚的春色，正在溪頭一片薺菜花中盛開(kāi)。
全詞從不同視角描繪鄉(xiāng)村春意盎然的景象，看上去好象是隨意下筆，但細(xì)細(xì)體會(huì)，情味盎然，意蘊(yùn)深厚。上闋頭二句在描寫桑樹(shù)抽芽、蠶卵開(kāi)始孵化時(shí)，用了一個(gè)“破”字非常傳神地寫出了桑葉在春風(fēng)的催動(dòng)下，逐漸萌發(fā)、膨脹，終于撐破了原來(lái)包在桑芽上的透明薄膜?！捌啤弊植粌H有動(dòng)態(tài)，讓人感到桑芽萌發(fā)的力量和速度。第三句“平崗細(xì)草鳴黃犢 ”“平崗細(xì)草”和“黃犢”是相互關(guān)聯(lián)的，黃犢在牛欄里關(guān)了一冬，當(dāng)放牧在平坡上時(shí)被乍見(jiàn)春草，歡快無(wú)比 ?！傍Q”雖寫聲音，但可以讓人想見(jiàn)黃犢吃草時(shí)的悠閑，神態(tài)。第四句中的“斜日”、“寒林”、“暮鴉”按說(shuō)會(huì)構(gòu)成一片衰颯景象，但由于用了一個(gè)動(dòng)詞“點(diǎn)”字，卻使情調(diào)發(fā)生了變化。“點(diǎn)”狀烏鴉或飛或棲，有如一團(tuán)墨點(diǎn)，這是確切的寫實(shí)，早春的寒林沒(méi)有樹(shù)葉，所以黑色的烏鴉，在林中歷歷可見(jiàn)。作者卻是在欣賞一幅天然的圖畫。
從表面看，這首詞的下半片好象仍然接著上半片在寫景。這里下半片的寫景是不同于上半片的，是有波瀾的。首先它是推遠(yuǎn)一層看，由平岡看到遠(yuǎn)山，看到橫斜的路所通到的酒店，還由鄉(xiāng)村推遠(yuǎn)到城里?！扒嗥旃辆朴腥思摇币痪淇磥?lái)很平常，全詞都在寫自然風(fēng)景，只有這句才寫到人的活動(dòng)，這樣就打破了一味寫景的單調(diào)。這是寫景
詩(shī)的一個(gè)訣竅。盡管是在寫景，卻不能一味渲染景致，必須加入一些人的情調(diào)，有人的活動(dòng)，詩(shī)才顯得有生氣。
“城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭薺菜花”兩句是全詞的畫龍點(diǎn)睛，它又象是在寫景，又象是在發(fā)議論。這兩句決定了全詞的情調(diào)。如果單從頭三句及“青旗沽酒”句看，這首詞的情調(diào)是很愉快的。但詞人是一位忠義之士，處在南宋偏安杭州，北方金兵擄去了宋徽宗、宋欽宗二帝，還在節(jié)節(jié)進(jìn)逼的情勢(shì)之下，他想圖恢復(fù)，而南宋朝中大半是些昏憒無(wú)能，茍且偷安者，叫他一籌莫展，心里十分痛恨。就是這種心情成了他的許多詞的基本情調(diào)。 這首詞實(shí)際上是愁苦之音?！靶比蘸贮c(diǎn)暮鴉”句已透露了一點(diǎn)消息，到了“桃李愁風(fēng)雨”句便把大好錦繡河山竟然如此殘缺不全的感慨完全表現(xiàn)出來(lái)了。從前詩(shī)人詞人每逢有難言之隱，總是假托自然界事物，把它象征地說(shuō)出來(lái)。辛詞凡是說(shuō)到風(fēng)雨打落春花的地方，大都是暗射南宋被金兵進(jìn)逼的局面。這里的“城中桃李愁風(fēng)雨”也是慨嘆南宋受金兵的欺侮。
詞中用了反襯手法，反襯就是欲擒先縱。從愉快的景象說(shuō)起，轉(zhuǎn)到悲苦的心境，這樣互相襯托，悲苦的就更顯得悲苦。前人談辛詞往往用“沉痛”兩字，他的沉痛就在這種地方。但是沉痛不等于失望，“春在溪頭薺菜花”句可以見(jiàn)出詞人對(duì)南宋偏安局面還寄托很大的希望。這希望是由詞人在村中看到的勞動(dòng)人民從事農(nóng)桑的景象所引起的。上句說(shuō)明“詩(shī)可以怨”（訴苦），下句說(shuō)明“詩(shī)可以興”（鼓舞興起）。
詞人發(fā)現(xiàn)和捕捉農(nóng)村中最平常也最典型的風(fēng)光景物和生活情境，運(yùn)用清新明快的筆調(diào)、素凈淡雅的色彩，描繪出一幅幅意象鮮活、層次清晰、生機(jī)盎然的圖畫， 給人以豐富的美感享受，進(jìn)而觸發(fā)出心弦的共鳴
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