聶笑民
一、關(guān)于詞與詞牌
（一）詞的來歷
詞最初稱為"曲詞"或"曲子詞"，又叫倚聲。詞和曲都是配合音樂的長(zhǎng)短句，其名稱有時(shí)是相混的，唐人所謂曲就是后人所謂的詞，元人所謂詞又是后人所謂曲。后來詞逐漸和音樂分離了，成為詩(shī)的別體，所以有人把詞稱為"詩(shī)馀"。詞是長(zhǎng)短句的詩(shī)體，是從樂府、近體一脈相承的新的格律詩(shī)體，所以詞中的律句特別多。詞是長(zhǎng)短句，但是全篇的字?jǐn)?shù)、句數(shù)是一定的，每句的字?jǐn)?shù)、平仄也是一定的，所謂“調(diào)有定字，字有定聲”。
詞大致可以分為三類：（１）小令；（２）中調(diào)；（３）長(zhǎng)調(diào)。有人認(rèn)為：58字以內(nèi)為小令，59～90字為中調(diào)，91字以上為長(zhǎng)調(diào)。這種分法未必科學(xué)，但大概情況就是這樣。
（二）詞牌的來歷
詞牌就是詞的格式的名稱，即詞調(diào)名。詞調(diào)很多，每種詞調(diào)的特定名稱就叫詞牌。對(duì)于曲子詞來說，它是一首詞所依附的樂曲名。由于在詞調(diào)產(chǎn)生之初，有著兩類現(xiàn)象，導(dǎo)致曲子詞逐漸律化，就是“律詩(shī)入曲”和“曲辭用律”。詞的格式和律詩(shī)不同，律詩(shī)只有四種格式，而詞則按欽定詞譜總共有兩千多種格式。詞的這些格式稱為詞譜。
關(guān)于詞牌的來源，大概有下面三種情況：
１、本來是樂曲的名稱。如《菩薩蠻》、《西江月》、《風(fēng)入松》、《蝶戀花》、《水調(diào)歌頭》、《竹枝》、《赤棗子》、《漁歌子》、《破陣樂》、《雨霖鈴》、等。這些有的來自于民間或邊地傳入，有的來自于宮廷或官方樂府所制。。
2、本來就是詞的題目。如《浪淘沙》詠的是浪淘沙，《更漏子》就是詠夜，《拋球樂》就是詠拋球等。這是最普遍的。就是說詞牌同時(shí)也是詞題，不另有題目了。但是絕大多數(shù)的詞題都不是用詞牌"本意"的，因此詞牌之外還有詞題。一般在詞牌下面或后面注明詞題。這種情況下，詞題和詞牌沒有任何聯(lián)系。一首《浪淘沙》可以完全不提到浪和沙；一首《憶江南》也可以完全不提到江南。這樣詞牌只不過是詞譜的代號(hào)而已。
3、摘取一首詞中的幾個(gè)字作為詞牌，這也是常見的詞牌來源之一。
（三）單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊
詞有單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊的形式分別。
１、單調(diào)的詞往往就是一首小令，它很象一首詩(shī)，不過是長(zhǎng)短句罷了。
２、雙調(diào)的詞可以是小令、中調(diào)或長(zhǎng)調(diào)。雙調(diào)就是把一首詞分成前后或上下兩闋。兩闋的字?jǐn)?shù)相等或基本相等，平仄、句式相同或部分相同，也可以完全不同。字?jǐn)?shù)、平仄、句式相同的就象一首曲子配著兩段歌詞。字?jǐn)?shù)、平仄、句式不相同的往往是開頭幾句不一樣，叫做"換頭"。
３、三疊就是三段，如《蘭陵王》、《西河》、柳永的《夜半樂》等。三疊詞中，如果前兩疊比較短，并且句法完全相同，就叫做雙拽頭。如《瑞龍吟》（ 周邦彥）、《曲玉管》 （柳永）等。
4、四疊就是四段，如吳文英的《鶯啼序》（240字）等。
二、關(guān)于詞的正體和變體
（一）正體和變體及二者的區(qū)別和聯(lián)系
在詞中常會(huì)遇到這樣一種情況，兩首詞的詞牌一樣，但是字?jǐn)?shù)、句 數(shù)、句讀、押韻等方面卻不完全相同，這是因?yàn)樵~牌有正體和變體之分。
１、正體的特點(diǎn)：
（１）符合格律規(guī)則，以律句為主或基本用律句。
（２）使用頻率最高和（或）出現(xiàn)最早。
２、變體特點(diǎn)：
在正體基礎(chǔ)上，出現(xiàn)字?jǐn)?shù)、句讀、平仄、押韻等變化，但是大部分格式仍然與正體一致的變調(diào)稱為變體，變化過多，就不再是變體，而是同名異調(diào)了。
３、成為正體的條件：
正體的使用頻率最好能占該詞牌的５０％以上或更高。而且使用頻率最好明顯高于使用頻率最高的變體。出現(xiàn)最早并不是正體的先決條件。
（二）正體和變體如何劃分？
１、字?jǐn)?shù)變化：某句字?jǐn)?shù)的增減都能成為變體。
２、平仄句式的變化：如果某一句的平仄格式變化，如"平平仄仄"變成"仄仄平平"，就可能是變體。變化可以是一種律句變成另一種律句，也可以是律句和拗句的轉(zhuǎn)換。
３、押韻變化：平仄韻全篇變動(dòng)，同時(shí)拌有句式平仄變化，肯定是變體。
４、句讀變化：明顯的句讀變化肯定是變體。但是要注意：五字句可以拆成２＋３，六字句可以拆成２＋４，九字句可以由上三下六變成上六下三。十一字句可以是上四下七或上五下六等等。一般可以不認(rèn)為是變體。
三、關(guān)于詞的調(diào)式與體式
（一）同調(diào)異名與同調(diào)異體
同樣一個(gè)詞牌，可以有不同的名稱即同調(diào)異名，如《憶秦娥》又名《秦月樓》、《卜算子》又名《缺月掛疏桐》《百尺樓》《楚天遙》《眉峰碧》等。《念奴嬌》又名《百字令》《百字謠》《酹江月》等。《憶江南》又名《望江南》《江南好》《春去也》《望江樓》《夢(mèng)江南》《望江梅》等。《菩薩蠻》 又名《子夜歌》《重疊金》《梅花句》等。詞調(diào)的別名大都取自這一詞調(diào)的某一前人名作。
另一種情況就是上面提到的正體與別體，屬于同調(diào)異體的，就是一種詞調(diào)有幾種別體。如《江城子》有單調(diào)的也有雙調(diào)的?！稘M江紅》有押平韻的也有押仄韻的。別體還表現(xiàn)在字?jǐn)?shù)差異和句法差異上。這里注意，像后述“近、慢”等調(diào)名大同小異，但不屬于正體與別體的區(qū)別之列，而是代表兩種不同的詞調(diào)。
（二）詞的調(diào)式
詞調(diào)最早來源于民間曲調(diào)，包括愛情歌曲、勞動(dòng)歌、祀神曲等。詞調(diào)是指詞的腔調(diào)，每一個(gè)詞調(diào)，都有它所歸屬的宮調(diào)。宮調(diào)是由七音、十二律構(gòu)成的。宮、商、角、徵、羽、變宮、變徵叫做七音，黃鐘、大呂、太簇、夾鐘、姑洗、仲呂、蕤賓、林鐘、夷則、南呂、無射、應(yīng)鐘叫做十二律，七音是唱聲的高低，十二律則是音階的高下。以宮音乘十二律名曰宮；以其他六音乘十二律謂之調(diào)。宮凡十二，調(diào)凡七十二，合稱八十四宮調(diào)。中國(guó)古樂中共有84宮調(diào)，而唐宋詞所用只有28個(gè)宮調(diào)。
唐宋時(shí)，詞與曲結(jié)合，以節(jié)奏的緩急區(qū)分樂曲。節(jié)奏舒而緩者稱為慢調(diào)，簡(jiǎn)稱“慢”。慢曲與急曲相比，聲調(diào)長(zhǎng)了，因此慢詞的字?jǐn)?shù)、句數(shù)就隨之增加了。如字?jǐn)?shù)最少的《卜算子慢》也有89個(gè)字，而《卜算子》僅44個(gè)字。
慢調(diào)與前面提到的長(zhǎng)調(diào)共同處是字?jǐn)?shù)較多，區(qū)別長(zhǎng)調(diào)是依詞的長(zhǎng)短而分，而慢調(diào)是依曲的急緩而別的。
“慢，令，引，近”是詞的四種調(diào)式?！奥奔绰?，每片8拍。令為令曲，小令每片4拍?！耙焙汀敖泵科?拍。
1、“令”，最初某個(gè)詞牌加稱為“令”，似與行酒令有關(guān)，其格式并無變化。如《浪淘沙》又稱《浪淘沙令》；《調(diào)笑》又稱《調(diào)笑令》等。后來，一般把字少調(diào)短、節(jié)拍較促的詞稱為“令詞”，如《十六字令》《三臺(tái)令》（24字）等。個(gè)別的長(zhǎng)調(diào)也稱令。
2、“引”和“近”，這兩個(gè)字都有引長(zhǎng)、擴(kuò)充的意思。近詞又叫“近拍”。引詞和近詞，一般比原詞較長(zhǎng)，節(jié)奏較慢。如：《千秋歲》71字，《千秋歲引》則為82字；《訴衷情》45字，《訴衷情近》則為75字。
3、“慢”，即“慢曲子”的簡(jiǎn)稱，指唱起來節(jié)拍較慢。慢詞的字?jǐn)?shù)一般比原調(diào)的字?jǐn)?shù)多得多。如雙調(diào)《浪淘沙》54字，《浪淘沙慢》擴(kuò)為三疊，132字；《雨中花》50字，《雨中花慢》則是100字。
（三）調(diào)式與體式的變化
詞的調(diào)式與體式變化還可體現(xiàn)在“轉(zhuǎn)調(diào)”、“攤破”、“添字”、“減字”、“偷聲”、“促拍”等幾個(gè)方面。
1、“轉(zhuǎn)調(diào)”是對(duì)原調(diào)增字破句并變換宮調(diào)所形成的另一種詞調(diào)。轉(zhuǎn)調(diào)以后的詞在字?jǐn)?shù)、句法、用韻等方面均有變化。例如姜夔《踏莎行》：
燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟，分明又向華胥見。夜長(zhǎng)爭(zhēng)得薄情知？春初早被相思染。
別后書辭，別時(shí)針線，離魂暗逐郎行遠(yuǎn)?；茨橡┰吕淝?，冥冥歸去無人管。
南宋·趙彥端《轉(zhuǎn)調(diào)踏莎行》：
宿雨才收，余寒尚力。牡丹將綻也、近寒食。人間好景、算仙家也惜。因循盡掃斷、蓬萊跡。
舊日天涯，如今咫尺。一月五番價(jià)、共歡集。些兒壽酒、且莫留半滴。一百二十個(gè)、好生日。
兩調(diào)的4個(gè)4字句保持不變，原調(diào)的6個(gè)7字句，“轉(zhuǎn)調(diào)”后分別變?yōu)?字句和9字句，而且多用2韻。
2、“攤破”，即“攤開”“裂開”的意思。為了適應(yīng)樂曲節(jié)拍變動(dòng)的需要，有時(shí)詞人對(duì)原調(diào)的字?jǐn)?shù)有所增加，或破一句為兩句，隨之，在結(jié)構(gòu)和用韻上也可能有所變動(dòng),而形成別體。如：晏殊《浣溪沙》：
??一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。夕陽(yáng)西下幾時(shí)回？
??無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來。小園香徑獨(dú)徘徊。
唐·無名氏《攤破浣溪沙》：
??五里灘頭風(fēng)欲平，張帆舉棹覺船輕。柔櫓不施停卻棹，是船行。滿眼風(fēng)波多閃灼，看山恰似走來迎，仔細(xì)看山山不動(dòng)，是船行。
??無名氏的詞，上、下片各增3字（攤），韻腳也移動(dòng)了（破）。這就是“攤破”。
3、“添字”是對(duì)原調(diào)某些句子增加字?jǐn)?shù)，但不破句，這樣形成的另一詞調(diào)，叫“添字”調(diào)。如李清照的《添字丑奴兒》：
窗前誰種芭蕉樹？陰滿中庭，葉葉心心，舒卷有余情。
傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪，愁損北人，不慣起來聽。
這是對(duì)原調(diào)《丑奴兒》上、下片末句7字各增2字，然后分割為4字的和5字的2句，而形成別體。
4、“減字”指減少原調(diào)的字?jǐn)?shù)，又改變句式和用韻而另外形成的詞調(diào)。例如，歐陽(yáng)修《木蘭花》：
??別后不知君遠(yuǎn)近，觸目凄涼多少悶！漸行漸遠(yuǎn)漸無書，水闊魚沉何處問？
??夜聲風(fēng)竹敲新韻，萬葉千聲皆是恨。故欹單枕夢(mèng)中尋，夢(mèng)又不成燈已燼。
5、“偷聲”也是一種由于減字并改變?cè){(diào)句式而另成的詞調(diào)，與“減字”調(diào)基本相同。不過它側(cè)重于用韻的變動(dòng)。例如北宋張先的《偷聲木蘭花》：
??畫橋淺映橫塘路，流水滔滔春共去。目送斜暉，燕子雙高蝶對(duì)飛。風(fēng)花將盡持杯送，往事只成清夜夢(mèng)。莫更登樓，坐想行思已是愁。與原調(diào)（見上）對(duì)照，可以看出這個(gè)“偷聲”調(diào)“偷掉”了6個(gè)字，同時(shí)用韻也由仄改成平。
6、“促拍”，是由增字而形成的詞調(diào)別體。增字，使得兩個(gè)韻腳之間距離較遠(yuǎn)了，節(jié)拍變得松散，有必要促節(jié)短拍加以調(diào)節(jié)，因此這類詞調(diào)便稱為“促拍調(diào)”。例如辛棄疾《丑奴兒》：
少年不識(shí)愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強(qiáng)說愁。而今識(shí)盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道“天涼好個(gè)秋”。
朱敦儒《促拍丑奴兒》：
清露濕幽香，想瑤臺(tái)，無語凄涼。飄然欲去，依然是夢(mèng)，云度銀潢。
又是天風(fēng)吹淡月，佩丁東，攜手西廂。泠泠玉盤，沉沉素瑟，舞遍《霓裳》。
此調(diào)亦名《采桑子》，同調(diào)。正體的上下片各4句3韻，而“促拍”體兩片各6句3韻，第二、三韻之間隔了3句，共12字。
總之，攤破、增字、減字、偷聲、轉(zhuǎn)調(diào)、促拍等詞調(diào)，都是曲子詞在演唱時(shí)，因樂曲節(jié)拍的變化而派生形成的，也是產(chǎn)生一些“同調(diào)異體”與“調(diào)名”相似而“體式”不同情況的主要方面。
四、作詞的幾種基本方法
（一）依聲填詞
可細(xì)分為二種：
1、詞人精通音律，會(huì)自己作曲，可以直接按曲譜填詞！又稱"按譜填詞"。如柳永、周邦彥、姜夔、吳文英等。
2、詞人不會(huì)作曲，但是能聽懂曲調(diào)，按曲調(diào)填詞，又稱"按簫填詞"。如蘇軾、秦觀、賀鑄、辛棄疾等。
（二）依句填詞
詞人不懂音律，只能按前人作品的句式、每句的平仄格式填詞。如陸游、劉過等人屬此，南宋多數(shù)詞人都如此。這種填詞法填出來的作品和依聲填詞的作品在平仄上是看不出來的，現(xiàn)在按詞譜填詞就是如此。
（三）自度曲和自過腔
通曉音律的詞人，自作歌詞，又能自己譜寫新的曲調(diào)，這叫做自度曲，有時(shí)也叫自度腔。
宋代有不少詞人，都深通音樂，他們做了詞，便自己能夠作曲，故詞集中 常見有"自度曲"。一般說來凡是自度曲，至少都應(yīng)當(dāng)注明這個(gè)曲子的宮調(diào)，或者在詞序中說明。
自過腔和自度曲的含義是不同的。"過腔"，僅是音律上的改變，并不影響到歌詞句格。所謂"過腔"者，是從此一腔調(diào)過入另一腔調(diào)，“念奴嬌”的腔調(diào)稍變，即可另外題一個(gè)調(diào)名“湘月”。但這僅是歌曲腔調(diào)的改動(dòng)，并不影響到歌詞句格。后世詞家，已不懂宋詞音律，只能以詞調(diào)的句格同異為類別，無法從句法相同的兩首詞中區(qū)別其腔調(diào)之不同。念奴嬌和湘月，永遇樂和消息，句法既然一樣，從文學(xué)形式的角度來看，湘月即念奴嬌， 消息即永遇樂。至于二者之間，腔調(diào)不同，卻不能從字句中看得出來。自過腔既然不是創(chuàng)調(diào)，它就和自度曲不同。但有些宋代詞人還是把自過腔編到自度曲中。因此，有些時(shí)候人們?nèi)杂邪炎赃^腔作為自度曲的。
五、詞牌的選擇
填詞時(shí)對(duì)于某種詞牌究竟適宜何種曲情，要通過以下三點(diǎn)來判斷：
（一）從詞調(diào)的產(chǎn)生淵源進(jìn)行判斷。
一般而言，從詞調(diào)的來源就可以大致推斷出它適宜何種聲情。如《破陣子》本為軍樂，自然就適合抒發(fā)激昂雄壯的情緒，而《江神子》原為祀神之樂，自然就宜于莊嚴(yán)內(nèi)斂之感情。
（二）就倚聲家的詞情加以揣摩。
倚聲家如柳永、周邦彥、賀鑄、姜夔等都是深明音樂之人，一些屬于他們首創(chuàng)的詞牌，我們可以通過其詞的情感來推斷詞調(diào)的情感。
（三）就詞的句度長(zhǎng)短、韻位安排、所用韻部、上下句平仄配合等方面來判斷。
一般說來，以近體五七言為主的詞牌，適于舒徐雍容的情感，如《浣溪沙》、《采桑子》、《蝶戀花》，而那些句法長(zhǎng)短參差的詞牌，便宜于拗怒悲咽的情感，如《蘭陵王》、《六丑》、《浪淘沙慢等》。韻位安排上，如果用韻比較密集，那么情感就適宜抑郁拗怒，如果用韻比較疏朗，情感自然從容和婉。試以《清平樂》為例，上片句句協(xié)韻，故情感較宜拗怒，而下片則如近體詩(shī)一樣用韻，情感立即轉(zhuǎn)為和婉。凡多轉(zhuǎn)韻之調(diào)，如《減字木蘭花》、《虞美人》，皆寓一種拗怒之致也。又如平聲韻較和婉低沉，入聲韻多悲壯激烈，去聲韻多凄苦，上聲韻多悲咽。上下句平仄相對(duì)，如“夜月一簾幽夢(mèng)，春風(fēng)十里柔情”（秦觀《八六子》），則較和婉，而上下句平仄凌犯，如“三十功名塵與土，八千里路云和月”（岳飛《滿江紅》），則顯見拗怒。以上所論僅就大略言之，更主要的還是要多誦前人的名作，用心揣摩，形成感覺，如是則無往而不利。
六、詞的拗救與入聲、上聲代替平聲的問題。
詞的拗救和律詩(shī)有所不同：律詩(shī)拗了，往往必須救，而詞往往是拗而不救。詞中僅有本句自救，即律詩(shī)中孤平的自救。該用"平平仄仄平"的地方，第一字用了仄聲（孤平，即：仄平仄仄平），第三字應(yīng)該補(bǔ)償一個(gè)平聲，變成"仄平平仄平"。七言則是由"（仄）仄平平仄仄平"換成"（仄）仄仄平平仄平"。出現(xiàn)這樣的情況，不能算作"出律"的。
古人寫詞時(shí)常用入聲、上聲代替平聲使用，入聲和上聲代替平聲確實(shí)存在，但是是在不得已情況下的補(bǔ)救辦法，并非常規(guī)。絕大多數(shù)情況下，入聲和上聲仍然是作仄聲的。至于為什么有人認(rèn)為入聲和上聲代替平聲很常見，實(shí)際上這些所謂的"格律專家"把古人的話曲解并當(dāng)成不可違反的理論。
七、詞中的一些特殊習(xí)慣與格式。
（一）凡是原詞中習(xí)慣疊字的地方，也得照疊。
如陸游《釵頭鳳》：
紅酥手，黃藤酒，滿城春色宮墻柳。東風(fēng)惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。錯(cuò)，錯(cuò)， 錯(cuò)。
春如舊，人空瘦，淚痕紅邑鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫，莫，莫。
又如晁補(bǔ)之《行香子》 ：
前歲栽桃，今歲成蹊。更黃鸝、久住相知。微行清露，細(xì)履斜暉。對(duì)林中侶，閑中我，醉中誰。
何妨到老，常閑常醉，任功名、生事俱非。衰顏難強(qiáng)，拙語多遲。但酒同行，月同坐，影同嬉。
（二）凡是規(guī)定使用疊韻的地方，必須照疊。
如韋應(yīng)物《調(diào)笑令》：
胡馬，胡馬，遠(yuǎn)放燕支山下。跑沙跑雪獨(dú)嘶，東望西望路迷。迷路，迷路，邊草無窮日 暮。
又如白居易《長(zhǎng)相思》：
汴水流，泗水流。流到瓜洲古渡頭，吳山點(diǎn)點(diǎn)愁。思悠悠，恨悠悠。恨到歸時(shí)方始休，月明人倚樓。
八、詞的押韻
和律詩(shī)一樣，詞也講究押韻，平聲、入聲單用，上聲去聲通用。但由于有許多詞牌，所以詞的押韻和律詩(shī)不同，詞的用韻遠(yuǎn)比詩(shī)復(fù)雜。粗略地分，一種是通首一韻，而另一種是一首多韻。有的詞牌必須用平聲韻，有的必須用仄聲韻，還有的是平仄韻交替押韻。某詞牌規(guī)定用平聲韻，就不能用仄聲韻；規(guī)定用仄聲韻，就不能用平聲韻。除非有另一體。同時(shí)用平聲韻和仄聲韻的詞牌有兩種情況，一種是平仄韻同部，另一種是平仄韻不同部的。
通首一韻的：
1、詞調(diào)之可押平韻、又可押仄韻者，押仄韻時(shí)宜用入聲，仄聲調(diào)必須押入聲。如 [越調(diào)]《霜天曉角》、[商調(diào)]《憶秦娥》等。
2、仄聲調(diào)必須押入聲者，如： [黃鐘商]《琵琶仙》 、[雙調(diào)]《雨霖鈴》等。
3、宜單押上聲者，如： [黃鐘商]《秋宵吟》 [林鐘商]《清商怨》等。
4、宜單押去聲者，如： [仙呂調(diào)]《玉樓春》 、[中呂調(diào)]《菊花新》等。
一首多韻的，則都是平、仄互見，叫做“夾協(xié)”。計(jì)有二類，一類是轉(zhuǎn)韻，二為三聲通協(xié)。 轉(zhuǎn)韻，所轉(zhuǎn)之韻不屬本韻部，也不限制上、去、入聲。這又可分三種情況：
1、換韻之后，前韻就不再協(xié)了。如： 《清平樂》 李煜
2、詞中有一主韻，中間夾以他韻。如： 《訴衷情》 溫庭筠
3、詞中有一主韻，而間以他韻。他韻與主韻相錯(cuò)相間。如 ：《定西番》 溫庭筠
另外再介紹一下“短韻”。詞有句中韻，意思上為不可分，而節(jié)拍實(shí)成一韻者，即
名短韻?！稘M庭芳》、《憶舊游》、《絳都春》、《玉蝴蝶》、《暗香》、《無悶》等調(diào)，過片第二字均屬短韻。如：
年年如社燕，飄流瀚海，來寄修椽。——周邦彥《滿庭芳·夏日溧水無想山作》
迢迢問音信，道徑底花陰，時(shí)認(rèn)鳴鑣?！馨顝稇浥f游》
堪嗟清江東注，畫舸西流，指長(zhǎng)安日下?！馨顝抖山啤?
九、詞的對(duì)仗
詞的對(duì)仗（嚴(yán)格說屬于對(duì)偶），其種類繁多也相對(duì)比較寬松，包括扇面對(duì)、鼎足對(duì)等。凡是詞譜中字?jǐn)?shù)相等的句子古人大都喜歡做成對(duì)仗句，有固定用對(duì)仗的句子，有一般用對(duì)仗的，也有自由可用可不用的。固定的對(duì)仗，例如《西江月》上下闋的前兩句。此類固定的對(duì)仗是很少見的。實(shí)際上西江月這兩句也有少數(shù)的詞人沒有用對(duì)仗。一般用對(duì)仗的（也可不用），例如《沁園春》上闋第二三句，第四五句和第六七句，第八九句；下闋第三四句和第五六句，第七八句。又如《浣溪沙》下闋頭兩句。再如《滿江紅》上闋第五六句，下闋第六七句等。
詞的對(duì)仗，有兩點(diǎn)與律詩(shī)不同。一是詞的對(duì)仗不一定要以平對(duì)仄，以仄對(duì)平。二是詞的對(duì)仗允許同字相對(duì)。
詞中對(duì)仗，只求字面與句意成對(duì)仗，至其平仄，因?yàn)樵~譜有一定不易之規(guī)定，所以往往會(huì)出現(xiàn)平聲與平聲、仄聲與仄聲的對(duì)仗，而且很多時(shí)候會(huì)出現(xiàn)出句收平聲尾，對(duì)句收仄聲尾的情形。這些在詩(shī)中絕不允許的情況，在詞中卻是很正常的。比如張炎的《綺羅香》句：“正船艤、流水孤村，似花繞、斜陽(yáng)芳樹”，“艤”與“繞”，是仄聲和仄聲對(duì)仗，“孤村”對(duì)“芳樹”，上句收平，下句收仄。
詞中對(duì)仗時(shí)也不避同字，如蘇軾《水調(diào)歌頭》句：“人有．悲歡離合，月有．陰晴圓缺”，李清照《一剪梅》句：“才下眉頭，卻上心頭”。
詞中用鼎足對(duì)，如“轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠”、蘇軾《行香子·過七里灘》：“過沙溪急，霜溪冷，月溪明”。扇面對(duì)如“嘆年光過盡，功名未立，書生老去，機(jī)會(huì)方來”。這一類對(duì)仗在詞中也很常見。
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