（美術(shù)文化周刊記者梁毅、續(xù)鴻明采寫，刊于中國文化報(bào)2014年6月1日，轉(zhuǎn)載請注明出處）
“歸來”由都本基題寫，號稱“霸字體”。
張藝謀執(zhí)導(dǎo)的影片《歸來》正在熱映，短短兩周時(shí)間票房破兩億，數(shù)百萬觀眾在觀賞電影的同時(shí)，也對該片片名的書法體留下印象。記者在采訪中發(fā)現(xiàn)，很多書法家并不認(rèn)可這部電影的片名書法，不少網(wǎng)友也對其持批評態(tài)度。
近年的大片和熱播電視劇的片名書法五花八門，甚至求奇求怪、以丑為美。作為一種受眾面極大、影響廣泛的藝術(shù)載體，影視片名書法迄今在影視界并未引起相應(yīng)的重視。為何片名書法大多不耐看？哪些人在題寫片名？片名書法所傳達(dá)的意境是否為廣大觀眾欣賞？影視工作者、書法家如何攜手合作，提升影視劇書法藝術(shù)的水準(zhǔn)？
片名書法反映導(dǎo)演審美趣味
從《歸來》片尾字幕可以了解到，“歸來”二字由都本基題寫。這并非都本基與影視圈的首次合作。2002年，由吳子牛執(zhí)導(dǎo)的電視劇《天下糧倉》，片名即由都本基題寫。其書被認(rèn)為是“非篆、非隸、非草、非行、非楷”的“創(chuàng)意書法”，而用都本基自己的話說則是：“行書太草，楷書又太死板，最后選擇折中的行楷，風(fēng)格是自創(chuàng)的‘霸字體’。”
《天下糧倉》片名即由都本基題寫。其書被認(rèn)為是‘非篆、非隸、非草、非行、非楷’的‘創(chuàng)意書法’
就《歸來》的片名書法，《美術(shù)文化周刊》記者在“書法江湖”網(wǎng)站做了一次調(diào)查，贊賞者認(rèn)為“都本基字有渾厚的一面，但也有莽氣”；持批評態(tài)度的占了大多數(shù)，認(rèn)為“字很俗氣，都是一個(gè)套路”“只能算是‘寫字’，談不上書法”。
細(xì)數(shù)張藝謀多年來執(zhí)導(dǎo)的20部作品，除《代號美洲豹》、《有話好好說》等少數(shù)幾部影片片名為美術(shù)字外，其余片名大多為毛筆手書。除了都本基，吳三大、王天任、汪德龍、任平也為張藝謀影片題寫過片名?！都t高粱》、《滿城盡帶黃金甲》為吳三大所書，《一個(gè)都不能少》、《活著》由王天任執(zhí)筆，《英雄》、《千里走單騎》的書寫者是汪德龍，《金陵十三釵》則由中國藝術(shù)研究院研究員任平題寫。
“張導(dǎo)認(rèn)為我的片頭很有文化感?！比纹秸f。
其中，2011年的《金陵十三釵》采用了委托書法家題寫片名的方式，任平是受委托人之一。任平根據(jù)電影的主題，用篆隸體寫下片名。數(shù)件作品交給導(dǎo)演后，張藝謀一眼就看中了任平的片名?！皬垖?dǎo)認(rèn)為我的片頭很有文化感。當(dāng)時(shí)制片人及有關(guān)專家和影片宣傳推廣人也一致看好這幅作品，因?yàn)橐郧皬膩頉]有在電影中用過這樣的書體?！比纹秸f。
“《活著》‘用筆厚重拙樸、艱澀凝重，與片中之意甚合’”
清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授邱才楨一直留意影視劇中片名書法的題寫。“看張藝謀關(guān)于書法的趣味或品位到底如何，又是如何變化的，最直接的莫過于電影海報(bào)上的片名書法。顯然，這是導(dǎo)演趣味的直接反映?！鼻癫艠E認(rèn)為，《秋菊打官司》“清朗雅健，睹之神清氣爽”；《大紅燈籠高高掛》“用筆樸素、自然，了無矯飾”；《活著》“用筆厚重拙樸、艱澀凝重，與片中之意甚合”；《千里走單騎》“厚重飽滿，不乏靈動(dòng)稚拙”；而《三槍拍案驚奇》是“拙劣低俗，典型的江湖俗書”。
“《三槍拍案驚奇》是“拙劣低俗，典型的江湖俗書””
將張藝謀導(dǎo)演的影片梳理過后，邱才楨總結(jié)道：“張藝謀挺重視片名書法，從2002年到2005年，是張導(dǎo)片名書法的高峰期，與當(dāng)時(shí)書壇較高水平保持一致；2008年之后，起用江湖俗書，一無可觀。”
近年來，影視劇片名書法由名家題寫的確實(shí)不少?！稛o極》是賈平凹，《南京！南京！》是范曾，《天機(jī)》是曾來德，《開國》是苗培紅。題寫者除了專業(yè)書法家，還有一些像都本基這樣的名人，有的甚而被冠以“中國影視片名題寫專業(yè)戶”“影視片名題字大鱷”等炫目頭銜。
在邱才楨看來，目前國內(nèi)影視劇片名書法的題寫整體質(zhì)量不高，但這并不是個(gè)別導(dǎo)演的問題?！斑@一代的導(dǎo)演普遍經(jīng)歷了‘文革’，由于文化斷層的原因，傳統(tǒng)文化修養(yǎng)是有缺陷的?，F(xiàn)在整個(gè)國民書法欣賞的能力在下降，包括大多數(shù)書法家。從整個(gè)影視劇行業(yè)來看，他們在書法方面的修養(yǎng)，與我們的期望值還有很大距離。近一個(gè)世紀(jì)以來，書法工作者們在對于大眾的書法普及審美、傳統(tǒng)書法的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型等方面，所做的工作非常之少，以至于讓很多不入流的‘宣傳家’，誤導(dǎo)了大眾的審美?！?/p>
老一輩名家題寫的比現(xiàn)在好
有研究者將國內(nèi)影視劇片名的漢字使用分為三種：一是美術(shù)字，電腦普及以前由人手寫，后由電腦制作，范式固定，如《白毛女》、《奇襲白虎團(tuán)》、《大渡河》、《沙家浜》等，字體包括隸書、魏碑、仿宋、黑體等；還有些則是美術(shù)字的變形，如《黑山阻擊戰(zhàn)》、《野火春風(fēng)斗古城》、《藍(lán)色檔案》等。二是印刷體或“電腦字”，由打字機(jī)和電腦制作。三是軟硬筆書法，從題寫人的身份看，可分為書法家、名人和領(lǐng)導(dǎo)，當(dāng)然也有三重身份集于一身的；而依書法水平，又有專業(yè)和非專業(yè)之分。
“無極”的題字者是賈平凹
美術(shù)字在影視劇中的使用最為廣泛，但隨著電腦技術(shù)的發(fā)展，“電腦字”變得更為流行，但這兩種字的利弊都很明顯?！八误w、黑體、楷體等美術(shù)字，有其悠久的發(fā)展歷史，從顏體、歐體、柳體楷書演變而來，是對文字的美化和裝飾，其風(fēng)格特點(diǎn)或端莊典雅，或修長優(yōu)美，如啟功行楷書（啟體）、舒同的行書（舒體）、劉炳森的隸書、任政的行楷書、王祥之的隸書等，雖然也是書法家所寫，但經(jīng)過電腦加工后，顯得過于規(guī)矩而缺少藝術(shù)性?！北本煼洞髮W(xué)書法系教授倪文東說。
喬家大院的海報(bào)
相較而言，毛筆書法的視覺表現(xiàn)力和感染力要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過美術(shù)字和“電腦字”。“影視劇片名用書法來表現(xiàn)，有藝術(shù)情趣、文化品位和中國特色，既渲染和烘托了作品的主題，增強(qiáng)了其藝術(shù)感染力，又讓書法在實(shí)用性逐漸消減的大趨勢和大環(huán)境下，找到自己的位置和作用?！睂τ跁ㄔ谟耙晞≈械氖褂茫呶臇|認(rèn)為影響是積極的，也產(chǎn)生了一些“既符合劇情特點(diǎn)，又不俗甜、有品位的片頭”，如《喬家大院》、《少林寺》、《畫壁》、《梅蘭芳》、《集結(jié)號》、《西風(fēng)烈》、《戰(zhàn)國》、《城南舊事》等。從這些片名看，既有慣常所用的隸書、魏碑，還有不太常見的篆書、爨體。
集結(jié)號的電影海報(bào)
長期從事電視編導(dǎo)和書法理論研究的中央電視臺軍事節(jié)目中心高級編輯劉建武認(rèn)為，毛筆書法之所以不同于美術(shù)字和“電腦字”，在于“創(chuàng)作者傾入了內(nèi)心的情感和生命體驗(yàn)，表達(dá)出電影中微妙細(xì)膩的情感，甚至是許多只可意會(huì)、不可言傳的心理感覺，具有巨大的藝術(shù)感染力”。
《渴望》“看到片名，能感到一種片頭書法與電視劇主題之間非常順暢的連接”
談及印象深刻的影視劇片名書法，邱才楨提到《渴望》，“看到篇名，能感到一種片頭書法與電視劇主題之間非常順暢的連接，這種溝通很容易讓人感動(dòng)，但現(xiàn)在的不少片名的視覺感受跟影片內(nèi)容所帶來的心理感受，不在一個(gè)層面上。”中國書法家協(xié)會(huì)學(xué)術(shù)委員會(huì)委員、《書法導(dǎo)報(bào)》副總編姜壽田則說到《孔子》：“此片上映時(shí)，看到用漢隸寫的兩個(gè)光溜溜‘孔子’，覺得很不理想，如果從漢簡中集這兩個(gè)字，也是很好的，甚至用小篆寫也很美?！?/p>
“看到用漢隸寫的兩個(gè)光溜溜‘孔子’，覺得很不理想”
讓中央美術(shù)學(xué)院教授邱振中印象非常深的是黑澤明的《亂》。“這部影片由書法家今井凌雪題寫，寫得非常好。日文中的‘亂’字與中文的簡化字結(jié)構(gòu)一樣，這是一個(gè)不好處理的字，但今井凌雪寫得很有氣勢。像黑澤明這樣的導(dǎo)演，知道怎么挑選出一位優(yōu)秀書法家最好的作品，中國導(dǎo)演還遠(yuǎn)遠(yuǎn)做不到這一點(diǎn)?！?/p>
讓邱振中印象非常深的是黑澤明導(dǎo)演的《亂》，片名由日本書法家今井凌雪題寫。
在很多人眼里，老一輩名家題寫的片名書法要比現(xiàn)在好很多。一些老片子譬如周慧珺題寫的《春苗》、《巴山夜雨》，姚俊卿題寫的《金光大道》、《直奉大戰(zhàn)》，金中浩題寫的《譚嗣同》、《開國大典》，祖紹先題寫的《駱駝祥子》、《阿凡提》，蔣鳳儀題寫的《廬山戀》，觀眾普遍覺得挺好看，和影片內(nèi)容很貼合。
蔣鳳儀題寫的《廬山戀》
好的片名書法要雅俗共賞
“目前影視劇創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的書法鑒賞能力相對比較欠缺，是不爭的事實(shí)。美術(shù)師這一角色，偏重美術(shù)設(shè)計(jì)的多，對書法的了解不夠，這就導(dǎo)致一些根本就不懂書法的人輕易進(jìn)入到這個(gè)領(lǐng)域，大量的濫俗之作充斥熒屏，這是對書法的一種褻瀆。電影某種意義上擔(dān)負(fù)著國家形象的藝術(shù)傳播，如果長期這樣，會(huì)損害書法作為中國傳統(tǒng)文化的形象。”姜壽田說。
姜壽田認(rèn)為目前中國影視劇片名乏善可陳?！半娪暗囊曈X效果和書法元素的應(yīng)用，需要從電影這門藝術(shù)創(chuàng)作的角度去認(rèn)識。書法應(yīng)用到電影當(dāng)中，和純粹的書法創(chuàng)作是不一樣的，比如一部偵探電影，你就不能用一個(gè)‘二王’的書法風(fēng)格作片名。一個(gè)好的書法家不一定能把片頭寫好?，F(xiàn)在的中國導(dǎo)演，對如何把書法元素運(yùn)用到影視劇中，還處于探索的初級階段，因?yàn)楹芏嗳藢ň褪情T外漢?！?/p>
為何現(xiàn)今的片名書法普遍不耐看？北京語言大學(xué)教授、中國書法篆刻研究所所長朱天曙分析道：“過去書法在影視劇中的使用，更多的是經(jīng)典樣式化的呈現(xiàn)，而作為片名題寫，一定程度上是一種身份象征。經(jīng)過幾十年的發(fā)展，傳統(tǒng)文化越來越大眾化，這就使得一些非專業(yè)人士、非文化人進(jìn)入到書法藝術(shù)活動(dòng)中來，從這點(diǎn)看，中國書法生態(tài)發(fā)生了變化，參與的人群也發(fā)生了變化。一些并未經(jīng)過良好專業(yè)訓(xùn)練的非專業(yè)人士，通過影視和展覽等活動(dòng)慢慢轉(zhuǎn)變了自己的身份，從而使得當(dāng)下影視劇中的片名書法充斥了濫俗之作。”
片名書法好還是不好，在觀眾眼中和專家眼中常常差距較大。很多觀眾覺得《天下糧倉》、《三槍拍案驚奇》好，但在專家眼中，卻認(rèn)為從書法本身來看是失敗之作、濫俗之作?！昂煤筒缓?，對于長期從事書法工作的人來說，一秒鐘就能反應(yīng)出來。這里有個(gè)審美趣味和書法鑒賞水平的問題，既涉及挑選者（導(dǎo)演），也與書寫者（書法家）相關(guān)，其中還有兩者關(guān)系的問題。”邱振中說。
對邀請名人題寫片名的現(xiàn)象，邱才楨認(rèn)為很多時(shí)候開始的目的和最后的效果會(huì)有較大差異。“作為導(dǎo)演，請名人來寫片名，一般會(huì)有兩種情況，一種情況是知道所請之人書法很好，另一種情況是，只知道名氣很大但不知道書法好不好。片名寫出來后，可能會(huì)形成兩個(gè)方面的反應(yīng)，圈里人覺得好，圈外人卻覺得未必好?！?/p>
結(jié)合自己的創(chuàng)作體驗(yàn)，劉建武認(rèn)為，好的片名書法應(yīng)以符合影視作品的特定內(nèi)容與形式需要為標(biāo)準(zhǔn)，在字體、用墨、結(jié)構(gòu)、布局上要和影視作品表達(dá)的主題一致，而不能單純?yōu)閺?qiáng)調(diào)書法特性，突出自我、脫離作品主題進(jìn)行創(chuàng)作，更不是書法作品與電視畫面的簡單拼接，而是書法作品與電視畫面、音樂、光線、色彩等元素的深度融合。在影視劇創(chuàng)作技術(shù)層面，還可以通過高技術(shù)編輯設(shè)備和計(jì)算機(jī)軟件實(shí)現(xiàn)對片名書法展現(xiàn)效果的再創(chuàng)作、再提升。
上海電影制片廠的《城南舊事》，片名用了少見的爨體。
“片名最好用內(nèi)行人來寫，這個(gè)內(nèi)行不是說其職業(yè)必須是書法家，而是說應(yīng)該是真正懂得書法精髓的人。片名寫好了，不光會(huì)促進(jìn)中國文化的傳播，對影片自身的傳播，也有很大好處。”中國藝術(shù)研究院中國書法院副院長李勝洪提出，影視劇創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)有內(nèi)行人介入?！凹幢隳闶且粋€(gè)書法家，寫過很多片名，但是不意味著這部寫好了，別的也能題好。
韓國導(dǎo)演李滄東的《詩》，片名唯美清雅。
書法家要提早閱讀電影劇本，反復(fù)琢磨，力圖真正進(jìn)入書寫角色，體會(huì)影視劇所要傳達(dá)的東西，找到感覺了再寫，這樣出來的東西是內(nèi)心情感的宣泄，效果自然也會(huì)好。”
影視劇亟須聘請“書法顧問”
“焉識”二字，就有書寫不規(guī)范和錯(cuò)寫的嫌疑
除了片名，關(guān)于書法元素在影視劇中的使用，批評的聲音不絕于耳。電影《歸來》所使用的書法元素不少，譬如在馮婉瑜（鞏俐飾）的家中，背景墻上是一幅毛澤東手書的《卜算子·詠梅》；當(dāng)馮婉瑜幾次去火車站接她“數(shù)年未見”的愛人陸焉識（陳道明飾）時(shí)，舉過牌子，牌子上書“陸焉識”三個(gè)大字，而“焉識”二字，就有書寫不規(guī)范和錯(cuò)寫的嫌疑。另外，片中出現(xiàn)的手書漢字也有繁簡混用的情況，顯然劇組并沒有重視這一點(diǎn)。
“現(xiàn)在整個(gè)文化圈越來越浮躁，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)急功近利，脫離人文軌道，背離人文精神，缺乏嚴(yán)肅創(chuàng)作的態(tài)度。影視劇很多沒有文史顧問和書法顧問。陳家林拍《唐明皇》的時(shí)候，意識到必須請歷史學(xué)家做顧問，便請了中國社科院歷史所研究隋唐史的李斌城研究員，專門為影片所涉及的文史背景解疑答惑，這才是負(fù)責(zé)任的態(tài)度。”中國社會(huì)科學(xué)院歷史所研究員王春瑜說。
倪文東也提出，影視劇的導(dǎo)演和劇組應(yīng)該聘請書法家做顧問，給片頭和字幕的用字把把關(guān)，不要出現(xiàn)常識性錯(cuò)誤，張冠李戴，時(shí)空錯(cuò)亂。“另外，現(xiàn)在的影視劇中片頭和字幕，有美術(shù)字，有書法字，有簡化字，有繁體字，五花八門。但最好不要繁簡雜用，要繁就繁，要簡就簡。原則是以美觀實(shí)用和藝術(shù)裝飾為目的，千萬不要拆解漢字，扭曲漢字，破壞漢字本身的結(jié)構(gòu)美。如果這樣，那就本末倒置了?！?/p>
當(dāng)今影視劇中的常識錯(cuò)誤隨處可見
書法評論人鄒德祥曾在《美術(shù)文化周刊》撰文《影視劇需要“書法顧問”》，直言當(dāng)下影視界普遍的審美和文化缺失：“有人在北魏背景劇中用‘宋體字’寫酒幌，用‘黑體字’印告示；今人劉炳森的隸書字體，掛在了富麗堂皇的大唐金鑾殿上；毛澤東的草書，掛到了秦始皇的臥室里；啟功先生優(yōu)美的‘啟體’，不時(shí)出現(xiàn)在秦漢劇中的匾額上；有的劇中把楹聯(lián)的上下聯(lián)掛反了，有的則把上下聯(lián)寫反了，有的根本不知道楹聯(lián)末字必須‘上聯(lián)仄聲、下聯(lián)平聲’，還有的把并不對偶的兩句話寫成楹聯(lián)張掛出來?！?/p>
“我注意到《十面埋伏》里有個(gè)職業(yè)叫書法師，是和美術(shù)師并列的，我覺得這個(gè)非常好。需要有這么一個(gè)視覺團(tuán)隊(duì)，讓劇組少出現(xiàn)錯(cuò)誤或者錯(cuò)位。”邱才楨認(rèn)為書法師的參與可以避免一些常識性錯(cuò)誤，諸如影片所拍攝時(shí)代的書體、執(zhí)筆方式、用紙用墨等細(xì)節(jié)。那么，書法師這一職位需要具備哪些條件呢？“視野開闊不說，自己不但能書寫，還得有非常高的書法鑒賞能力。這種鑒賞力不能局限在自己的趣味上，假如喜歡王羲之秀美一路，便排斥雄強(qiáng)浩闊的風(fēng)格，就不能作為一個(gè)書法師。書法師得根據(jù)影視劇所表現(xiàn)的內(nèi)容、意境，來選擇合適的書體來表現(xiàn)，有時(shí)候未必自己書寫，也可以使用古代經(jīng)典書法里面的東西，可以拼接和集字?！鼻癫艠E說。
姜壽田提議從長遠(yuǎn)考慮，需要在高校加強(qiáng)書法設(shè)計(jì)方面的人才培養(yǎng)。“書法要進(jìn)入建筑、影視、裝飾等領(lǐng)域，得有一批既懂書法和設(shè)計(jì)又懂相應(yīng)領(lǐng)域?qū)I(yè)知識的人才，才能把書法語言在現(xiàn)代藝術(shù)領(lǐng)域表現(xiàn)好。這不是一個(gè)單靠書法家所能完成的事情?！?/p>
朱天曙認(rèn)為公共審美環(huán)境的改善也非常重要：“全社會(huì)的審美素質(zhì)需要提升，如果周圍見到的都是好的東西，到美術(shù)館看到的都是美的作品，商標(biāo)設(shè)計(jì)也是美的，教科書上的內(nèi)容也是美的，公眾能感到審美無處不在，那么那種很差很俗的東西，就會(huì)被排斥和清除掉，否則，公眾的審美能力會(huì)在潛移默化中降低很多，以致根本無法欣賞那些真正美好的事物和藝術(shù)。”
李勝洪強(qiáng)調(diào)，書法是以漢字為基礎(chǔ)的一種傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)形式，在當(dāng)下國際文化交流中是體現(xiàn)文化軟實(shí)力的重要載體，關(guān)乎國家形象的視覺表達(dá)。“現(xiàn)在說書法要走出去，但面臨的困境也不少，影視劇在其中擔(dān)負(fù)著重要的責(zé)任。正是因?yàn)檫@樣，我們才應(yīng)該把中國書法最核心、最精彩的一面展現(xiàn)出來，而不是把劣質(zhì)的、粗俗的東西傳播出去。”
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