影視書法難過內(nèi)行關
影視劇片名書法是如何創(chuàng)作的？上海市書法家協(xié)會主席丁申陽曾在上海電影制片廠擔任美術師，先后為《生死抉擇》《鄧小平·1928》《走出西柏坡》《女兒谷》《絕處逢生》《闕里人家》等影片設計片名。丁申陽介紹，在沒有電腦的時代，片名都是先用宣紙寫好，再描到玻璃上，如果需要各種顏色，就通過打相應顏色的光來疊印實現(xiàn)，它的創(chuàng)作手法有點類似動畫片，是一個藝術加技術的活兒?，F(xiàn)在，片名在宣紙上書寫好后可以直接通過電腦來處理加工，呈現(xiàn)效果也更好。
電影片名書法要配合影片內(nèi)容，比如言情片要寫得溫雅一點，戰(zhàn)爭片要寫得雄強一點，還要根據(jù)普通觀眾的口味，使用大眾容易接受的書體。片名字數(shù)一般不多，且大都有背景圖像，筆畫太平、太細難以突出，也使得片名書法以純粹藝術眼光來審視時，可能流于平整。作為電影的第一視覺元素，片名起到了非常重要的作用，謝晉、孫道臨、于本正、吳貽弓等優(yōu)秀導演都重視用書法字體來表現(xiàn)片名。謝晉曾說，“片名像衣服上的紐扣，缺一不可，若能表現(xiàn)好，會非常的出彩。”
片名書法的好壞和導演及創(chuàng)作團隊的書法審美眼光有很大關系，如張藝謀的《紅高粱》《十面埋伏》等影片的片名都是比較優(yōu)秀的作品。但許多影視劇片頭乍一看好像古典唯美，卻并非好的書法作品?！捌麜ㄒ惨v究章法，影視劇應用正規(guī)的傳統(tǒng)書法作為片名，再稍加美術演繹。許多作品為了博眼球采用江湖書法，這些糊涂亂抹的字看似夸張唬人，卻沒有筆法和出處，和書法本體有距離，也與弘揚傳統(tǒng)文化的初衷南轅北轍。”丁申陽說。
除了片名外，不少古裝影視劇的場景、道具中常常會用到書法，這常常是差錯百出卻又不容易注意的細節(jié)：比如古裝片中，但凡出現(xiàn)對聯(lián)，常常就有問題。有些上下聯(lián)掛反，或者拿當代書法名家的作品掛上去，都讓人出戲。而且，對聯(lián)從宋代以后才開始流行，不同朝代都有不同的裝裱特色。還有，書法的握筆方式也需考量，比如唐代以前的人們習慣于席地書寫，唐代以后桌椅家具才開始流行，坐在桌前和席地而坐，握筆的姿勢也必然有所不同。書法是一門博大進深的學問，盡管近年來不少影視劇以細節(jié)考究還原著稱，但在內(nèi)行人士看來，仍然難以過關。
書法已是精神層面需求
影視書法亂象如何能止？丁申陽建議，在影視劇拍攝中，可以聘請書法專業(yè)人士幫助把關?！捌蛨鼍爸械臅ㄎ幢囟家埫視鴮懀钇鸫a的底線是繁體字和簡體字要搞清楚，書體的時代感要搞清楚?！?/span>
上海市書法家協(xié)會副主席兼秘書長潘善助認為，術業(yè)有專攻。對于書法傳統(tǒng)和書法學問的掌握，以及對雅和俗標準衡量的把握，都需要有長期研究和實踐的積累。不僅僅是影視劇，其它行業(yè)也會運用到書法藝術，比如臺灣的云門舞集曾用舞蹈肢體語言來表現(xiàn)傳統(tǒng)筆墨書法，盡管是舞蹈藝術，但仍專門邀請了相關學者來教演員寫書法。這也體現(xiàn)出對傳統(tǒng)的尊重和精益求精的態(tài)度。
另一方面，影視劇中書法增多，也體現(xiàn)出大眾文化藝術需求的增加，提升全社會書法審美能力，也是當下書法普及教育的重要工作。潘善助介紹，過去書法學習的功利色彩較濃，大都是為了書法考級，但現(xiàn)在自發(fā)學習書法的越來越多，大眾對書法已經(jīng)進入到精神層面需求。近年來，上海書協(xié)舉辦了一系列沙龍活動，提高大眾書法審美能力。專家認為，影視劇作為大眾文化藝術，在宣傳弘揚書法藝術上有巨大的能量。對于影視劇創(chuàng)作人員來說，也需擔起美育的責任感，用好作品讓大眾對書法產(chǎn)生興趣，莫讓江湖書法、偽書法混淆視聽。
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