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學(xué)詩百法之六十四 論詩八病法
昔人論詩有八病。一曰平頭，二曰上尾，三曰蜂腰，四曰鶴膝，五曰大韻，六曰小韻，七曰正紐，八曰旁紐。在初學(xué)對此八病，雖不必十分注重，然亦不可不知。今試分別言之，并舉例如下：
一、平頭
謂上句一、二兩字不得與下句一、二兩字同聲。如古詩"今日良宴會(huì)，歡樂難具陳。""今"與"歡"同聲，"日"與"樂"同聲之類。
二、上尾
謂上句末一字不得與下一句末一字同聲。如古詩"西北有高樓，上與浮云齊。""樓"、"齊"同為平聲之類。
三、蜂腰
謂一句中第二字不得與第五字同聲。同則兩頭大，中心小，似蜂腰之形。如古詩"遠(yuǎn)與君別久"句，"與"字、"久"字，同為上聲之類。
四、鶴膝
謂第一句末一字不得與第三句末一字同聲。同則兩頭細(xì)，中心粗，似鶴膝之形。如古詩"新制齊紈素，皎潔如霜雪。截為合歡扇，團(tuán)圓似明月。""素"字、"扇"字，同為去聲之類。
五、大韻
謂上句首一字不得與下一句末一字同韻。如古詩"胡姬年十五，春日獨(dú)當(dāng)壚。""胡"字與"壚"字同韻之類。
六、小韻
謂上句第四字不得與下句第一字同韻。如古詩"薄帷鑒明月，清風(fēng)吹我襟。""明"字與"清"字同韻之類。
七、正紐
謂上下兩句之中，有一平聲之東字不得再用上聲之董字及去聲之凍字。因東、董、凍三字為一紐也。如古詩"我本漢家片，來嫁單于庭。""家"字在平聲六麻，"嫁"字在去聲二十二祃，同為一紐之韻。
八、旁紐
謂上句首一字已用平聲東韻之字，下句首一字不得再用上聲董韻或去聲送韻之字；或上句已用董韻、送韻之字，則下句不得再用東韻之字。如古詩"丈夫且安坐，梁塵將欲起。""丈"字在上聲二十一養(yǎng)，"梁"字在平聲七陽。"梁""長"同韻，而"長"字與"丈"字即為一紐之類。
學(xué)詩百法之六十五 學(xué)詩五忌法
前言八病，所拘太嚴(yán)。初學(xué)作詩，茍其奉為準(zhǔn)繩，則天機(jī)束縛始盡，安能望其發(fā)揮性靈乎？然而通常五忌，則不可輕蹈。茲再條列于下：
一、格弱
詩貴格調(diào)高古，句句無懈可擊，否則即為格弱?！独钕Ｂ曉娫挕吩唬?薛能，晚唐詩人，格調(diào)不高而妄自尊大。有《柳枝詞》五首，最后一章曰：'劉白蘇臺(tái)總近時(shí)，當(dāng)初章句是誰推。纖腰舞盡春楊柳，未有儂家一首詩。'自注云：劉白二尚書，繼為蘇州刺史，皆賦楊柳枝詞，世多傳唱，但文字太僻，宮商不高耳。薛能大言如此，今讀其詩真堪一笑。劉白之詞，則絕非薛能可及。劉之詞曰：'城外春風(fēng)吹酒旗，行人揮袂日西時(shí)。長安陌上無窮樹，惟有垂楊管別離。'白之詞曰：'紅板江橋青酒旗，館娃宮暖日斜時(shí)?？蓱z雨歇東風(fēng)定，萬樹千條各自垂。'其格力風(fēng)調(diào)，豈薛能所可彷佛。"于此可知格調(diào)之不可不講也。
二、字俗
詩中下字須有來歷，尤以典雅為貴，否則即為字俗。但古來詩人，亦有詩中用俗字者，如老杜詩云："峽口驚猿聞一個(gè)"、"兩個(gè)黃鸝鳴翠柳。"又"樓頭吃酒樓下臥"、"梅熟許同許老吃"。詩中之"個(gè)"字"吃"字，均俗字也。今讀之不覺其俗，而只覺其佳。此則在于善用之耳。若初學(xué)則功夫未深，終以不用為是。
三、才浮
詩貴含意不盡，藏才不露，否則即為才浮。如白樂天《宮怨》云："淚滿羅巾夢不成，夜深前殿按歌聲。紅顏未老恩先斷，斜倚薰籠坐到明。"又王昌齡《宮怨》云："奉帚平明金殿開，且將團(tuán)扇暫徘徊。玉顏不及寒鴉聲，猶帶昭陽日影來。"二詩用意，何等含蓄。
四、理短
詩貴理由充足，不可牽強(qiáng)，否則即為理短。如張繼詩云："姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。"句則佳矣，但夜半非撞鐘之時(shí)。①又白樂天《長恨歌》云："峨眉山下少人行"，峨眉在嘉州，與幸蜀全無交涉。又嚴(yán)維詩云："柳塘春水漫，花塢夕陽遲。"雖描寫天容時(shí)態(tài)，融和駘蕩，如在目前，但夕陽遲不獨(dú)在花塢，春水漫不僅限柳塘也。此皆謂之理短。
五、意雜
詩意須如聯(lián)珠貫串，一線到底。若一詩之中，上句談天，下句說地；或前聯(lián)吟花，后聯(lián)詠草，意義絕不相關(guān)，即為意雜。是亦學(xué)者所宜深戒也。
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①張繼此詩句非無理，這涉及到藝術(shù)真實(shí)與生活真實(shí)的問題，讀者可參看《唐詩鑒賞辭典》。
學(xué)詩百法之六十六 作詩五戒法
何謂作詩五戒？一戒譏訕，二戒諂諛，三戒鄙俗，四戒纖褻，五戒剽竊是也。學(xué)者于上述八病五忌既已知之，則此作詩五戒，尤不可不注意焉。茲更詳述于后：
一、戒譏訕
古來謔語嘲歌，大都輕薄者之所為，及讀韓昌黎贈(zèng)張曙詩，有"久欽江總文才妙，自嘆虞翻骨相屯"二句，以江總之奸佞比曙，似是昌黎失檢。故贈(zèng)送之詩，宜借古人之才華位望相似，否則稍一不慎，受者即疑為有意譏訕，銜恨報(bào)復(fù)，卒無已時(shí)，可不戒哉。
二、戒諂諛
昔杜子美贈(zèng)鄭諫議詩，只贊其詩詞，不言其諫諍，斯為不諂。又贈(zèng)鮮于京兆詩，但美其文章，不論其武略，斯為不諛。不諂不諛，最關(guān)人品，然盡有對于貴官顯者，加意頌揚(yáng)，及時(shí)過境遷，驟然失勢，昔日應(yīng)酬之作，適成株累之由。詩人似此者頗多，切不可輕蹈此習(xí)也。
三、戒鄙俗
鄙在立意，俗在造句。凡稍有氣骨者，或不肯自蹈卑鄙之弊，俗則非著意鍛煉，即未能免。如張綖引曹唐《病馬》詩："一朝千里心猶在，未敢潛忘秣飼恩。"言其為乞兒語，亦惡其鄙耳。白香山長于敘事，求解老嫗，遂加以"俗"之一字。觀此，則鄙俗之病，古人尚未能免，而謂學(xué)者可不留意乎？
四、戒纖褻
一字至九字詩，雖曰舊格，終近游戲。至地名、人名、藥名、數(shù)目諸體，則纖矣。西昆、香奩，專詠艷情，《唐詩別裁》屏而不錄，懲其褻耳。初學(xué)作詩者，最喜吟風(fēng)弄月，墜入魔道，心術(shù)日非，此尤不可不力戒也。
五、戒剽竊
釋皎然謂詩有三偷。其上偷勢，其次偷意，最下者偷語。周以言偷唐人詩云："海色晴看近，鐘聲夜聽長。"較原詩只改"雨"字為"近"字，"潮"字為"長"字而巳。黃魯直偷李白詩云："人家圍橘柚，秋色老梧桐。"較原詩只改"煙寒"為"家圍"二字。此皆不免蹈偷語之病。初學(xué)作詩，脫胎猶非所宜，況剽竊乎？戒之慎之！
學(xué)詩百法之六十七 押韻八戒法
詩之有韻，猶屋之有柱。柱不穩(wěn)，則屋必傾圯；韻不穩(wěn)，則詩必惡劣。故押韻之所當(dāng)戒者，初學(xué)亦不可不知，茲試分述于下：
一、戒凄韻
俗亦稱"掛韻腳"，謂所押之韻，與全句意義不相貫串，而勉強(qiáng)湊合也。如唐詩"黃河入海流"句，若易流字為浮字，便為湊韻。初學(xué)最易犯此，所當(dāng)切戒。
二、戒落韻
落韻者，出韻之謂也。如一首詩中，通體全押一東韻，而一字忽押二冬韻。一東與二冬，雖古韻可通，然用諸古體詩則可，用諸今體詩，即為落韻。學(xué)者宜慎之。
三、戒重韻
一字兩義而并押之，謂之重韻。如耳為五官之一，又為語助辭。干為干涉之義，又可作干戈解。一詩中兩義同押，前人間亦有之，但初學(xué)終以不犯為是。
四、戒倒韻
倒韻者，將二字顛倒以就韻之謂也。如古詩"新書置后前"句，易前后為后前，即所謂倒韻也。然此二字于詞義尚無礙，不妨倒用。若強(qiáng)山林樹木等不可倒用之字而倒用之，便覺不通矣。
五、戒用啞韻
作詩當(dāng)擇聲音響亮之韻押之，自然音調(diào)高超；若用啞韻，則非但詞句不挺，即全詩亦因之萎弱矣。
六、戒用僻韻
僻韻又名險(xiǎn)韻，如一先韻之仚字，訓(xùn)輕舉；二蕭韻之釗字，訓(xùn)遠(yuǎn)。單字只義，用之易近湊合。但有二字、三字之古典，與題適相切合者，則亦不妨押之。
七、戒用同義之韻
一韻中有數(shù)字同義者，如六麻之花、葩，七陽之芳、香，十一尤之憂、愁，意義皆同，若一首詩中并押之，未免重復(fù)可厭。
八、戒用字同義異之韻
字有實(shí)字虛用者，亦有虛字實(shí)用者。如一東韻之風(fēng)字，不當(dāng)作風(fēng)刺之風(fēng)字押。四支韻之思字，不當(dāng)作意思之思字押。若誤用則便有出韻、失粘之弊，初學(xué)最宜審慎。
學(xué)詩百法之六十八 律詩四忌法
何謂律詩四忌？一曰不工，二曰不貫，三曰不自然，四曰不典雅。初學(xué)作詩者，于前述種種忌病，既已領(lǐng)會(huì)，則尤當(dāng)注意此四忌也。今述如下：
一、不工
律詩最重對偶，茍對偶之句配搭不勻，便不工矣。
二、不貫
律詩以第一聯(lián)為起，第二聯(lián)為承，第三聯(lián)為轉(zhuǎn)，第四聯(lián)為合。茍不知起承轉(zhuǎn)合之層次，而兩兩相湊，便不貫矣。
三、不自然
律詩于立意、造句、煉字、修辭諸法，在在皆當(dāng)研究，茍其徒重對偶，于詩之意義詞句生拍硬截，便不自然矣。
四、不典雅
律詩宜善于運(yùn)用古典，若只將迎眸、屈指、好將、從教稱字，鋪張字面，便不典雅矣。
學(xué)詩百法之六十九 絕詩四忌法
何謂絕詩四忌？曰可加可減、可多可少、可彼可此、可上可下是也。學(xué)者于律詩四忌又知趨避矣，故再以絕詩四忌示之，仍分述如下：
一、可加可減
如五絕之詩，加二字為七絕；七絕之詩，減二字為五絕之類。
二、可多可少
如一詩之中，一意分為四句，或四句仍歸一意之類。
三、可彼可此
如詠梅之詩，可移而詠菊；詠山水之詩，可移而詠風(fēng)月之類。
四、可上可下
如七絕仄起押韻之句，與第四句同為仄仄平平仄仄平。茍其不分層次，上句與下句可以互易之類。