怎樣作古詩詞，是一個既簡單又不太簡單的問題，筆者在本文中只針對古詩詞的結(jié)構(gòu)進(jìn)行解說，希望廣大愛好古典詩歌的朋友能從中獲益。
一、 詩體關(guān)于詩歌的種類，問題是相當(dāng)復(fù)雜的，這里只是根據(jù)王力先生〈詩詞格律〉書中說法簡要講講。古代詩歌按格律分，分為古體詩和近體詩。古體詩又稱古風(fēng)或古詩；近體詩又稱今體詩，近體詩以外的古典詩歌通稱古體詩。律詩只能押平韻，古詩則還可以押仄韻。古代詩歌以字?jǐn)?shù)分有四言詩、五言詩、七言詩。唐代以后，四言詩很少見了，所以一般詩集都分為五言詩，七言詩。這是古典詩歌的基本結(jié)構(gòu)，為什么要這樣分，因為這和古詩的“節(jié)奏”有關(guān)，至于古詩節(jié)奏是什么，會在以后的章節(jié)中講到。古風(fēng)按字?jǐn)?shù)分為五古、七古。律詩也可分為五律和七律。律詩中也有長篇，稱為排律。除了五言、七言之外，古詩還有雜言體。雜言指長短句雜在一起，比如李白的〈蜀道難〉就是雜言。雜言詩歌一般不另立一類，而只歸入七古。甚至篇中完全沒有七字句，只要是長短句，也就歸入七古。這是習(xí)慣上的分法，沒有什么理論根據(jù)。古代詩歌還有一種絕句，過去把絕句算為律詩，但根據(jù)北師大的王力教授和楮斌杰教授的說法，作為五言四句體的絕句，應(yīng)該比律詩的起源更早，所以絕句單獨算一類，既包括古絕也包括律絕。為什么叫絕句，明吳吶〈文章辯體〉引〈詩法源流〉說：“絕句者，截句也?！币簿褪钦f絕句是把詩歌的開頭、結(jié)尾或者中間部分截取后的詩。但是，絕句的本質(zhì)是一種五言或七言四句詩體。
二、律詩而近體詩以律詩為代表，產(chǎn)生與初唐，一般認(rèn)為他們的開創(chuàng)者是初唐人沈詮期和宋之問。為什么律詩比較難做卻會不可避免的出現(xiàn)呢？這是因為此前古代中國的詩歌，從〈詩經(jīng)〉到樂府詩歌都是合樂的，有音樂伴奏。但后來詩歌逐漸脫離音樂，這樣它只能依靠自身解決音樂中的節(jié)奏和抑揚頓挫之美，這也就只能靠漢語本身的聲調(diào)變化來解決了，這是律詩出現(xiàn)最根本的原因。律詩的發(fā)展有兩源，一是對仗的盛行，二是聲調(diào)的發(fā)展。正常情況下，做好律詩肯定就可以做好古詩，所以，寫古典詩歌都先叢律詩開始。由于律詩的韻、平仄、對仗，都有很多講究。由于格律很嚴(yán)，所以稱為律詩。律詩的特點，按照前人分析，有六大要素：1、 整：每句字?jǐn)?shù)整齊，或五言，或七言。2、儷：要求在詩歌中使用駢儷，即使用對仗。2、 葉：指奇偶兩句的平、仄是依次相對的。4、韻：指古詩只能押平聲韻。5、諧：是指全篇的平仄有較嚴(yán)格的規(guī)定。6、度：指全篇文字是一定的。實際上，律詩最重要的，按照王力先生和啟功先生的說法，只有四個關(guān)鍵：1、 每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字。律詩每兩句稱為一聯(lián)，其開頭兩句稱為首聯(lián)，中間兩句稱為頷聯(lián)，下面兩句稱為頸聯(lián)，最后一句又稱尾聯(lián)。2、 只能押平聲韻。3、 每句的平仄，包括句與句的平仄，都有嚴(yán)格的規(guī)定。4、 每篇必須有對仗，除首尾兩聯(lián)外，中間各聯(lián)都必須對仗。
三、韻韻是詩詞格律的基本要素之一。用韻也叫“押韻”。詩詞中所謂“韻”，大致等于漢語拼音中的韻母。學(xué)過拼音的朋友應(yīng)該都知道，拼音包括聲母和韻母兩大類。比如“公”字，拼音為“gong”，其中“g”是聲母，而“ong”是韻母，押韻也就是押韻母相同的字。凡是同韻的字都可押韻，所謂押韻，就是把同韻的兩個或更多的字放在同一位置上。一般總是把韻放在句尾，習(xí)慣上叫“韻腳”。押韻的目的是為保持詩歌聲律的諧和。同類的樂音在同一位置上重復(fù)，這就構(gòu)成了聲音回環(huán)之美。律詩的韻古人寫律詩，是嚴(yán)格依照韻書來壓韻的。例如清代人一般查閱《詩韻集成》、《詩韻合壁》等韻書。過去所指“詩韻”就是指這個來說的。通行的詩韻共有108韻，因為是南宋江北平水人劉淵所撰寫的《壬子新刊禮部韻略》，將過去韻書加以合并簡化后列出107韻，所以這些詩韻也稱“平水韻”。后世略有增加至108韻?！捌剿崱卑ㄆ铰暼崳下暥彭?，去聲三十韻，入聲十七韻。律詩只能押平聲韻，由于平聲韻目多，又被分為上平聲十五韻、下平聲十五韻。這等于說平聲上卷，平聲下卷，沒有別的意思。韻有寬有窄，字?jǐn)?shù)多的叫寬韻，字?jǐn)?shù)少的叫窄韻。前面提到古人押韻是依照韻書的。這種韻書，在唐代和口語還是基本一致，依照韻書押韻也是比較合理。至宋以后，語音變化較大，再照韻書押韻，聲律反而不見得諧和，因此，今人寫古詩，不一定非要依照韻書壓韻。就律詩而言，現(xiàn)在不但首句可用鄰韻，就是其他的韻腳用鄰韻，只要屬于平聲，也是可以的。
四、四聲、平仄、對仗四聲，指漢語中的四種聲調(diào)。聲調(diào)，由漢語的語音高低、升降、長短構(gòu)成。而高低、升降則是主要因素。現(xiàn)在的普通話，就包含陰平聲（一個高平調(diào)，不升不降叫高），陽平聲（一個中升調(diào)，不高不低叫中），上聲（一個低升調(diào)或低平調(diào)），去聲（一個高降調(diào)）古漢語中也有四聲，但與今天略有不同：平聲：這個聲調(diào)到后代分化為陰平、陽平上聲：這個聲調(diào)到后代部分變?yōu)槿ヂ暼ヂ暎哼@個聲調(diào)沒有多大變化入聲：這是個發(fā)音短促的聲調(diào)。也是與今天差別最大的聲調(diào)。在普通話以及大部分地方方言中，平聲分化為陰平與陽平而調(diào)，入聲則分化歸入陰平、陽平、上聲、去聲四調(diào)之中。但是，現(xiàn)在江、浙、閩、粵、桂等地區(qū)方言還保留有入聲。四聲和韻的關(guān)系比較密切，，在韻書中，不同聲調(diào)的字不能算是同韻。作詩詞時，不同聲調(diào)的字一般不能押韻。四聲是辨別平仄的基礎(chǔ)，下面說說平仄。平仄律詩起于南北朝，當(dāng)時有部分詩人認(rèn)為作詩必須四聲協(xié)和，卻造成詞句越用越窄，不能達(dá)意的后果。通過隋唐人的總結(jié)，認(rèn)為把四聲分為平聲和不平聲兩大類，這里的不平聲，就是仄聲。在詩歌中，如果平仄兩類聲調(diào)在詩詞中交錯，就能使音調(diào)多樣化，不至于單調(diào)。這里的平聲，就是古漢語中的平聲，而仄聲包括了上聲、去聲和入聲。平仄在詩詞中怎樣交錯呢，基本上可以概括為兩句話：1、 平仄在本句中是交錯的。2、 平仄在對句中是對立的。例如：毛主席《長征》詩第五、六兩句第五句：“金沙水拍云崖暖”的平仄是平平│仄仄│平平│仄第六句：“大渡橋橫鐵索寒?！钡钠截剖秦曝譬ζ狡僵ω曝譬ζ浇鹕常ㄆ狡剑┖竺娓模ㄘ曝疲@就是本句中的交替。金沙（平平）對大渡（仄仄），水拍（仄仄）對橋橫（平平）就是對句中的對立。如何辨別平仄：如果方言中有入聲的（譬如說江浙人、山西人、湖南人、華南人），那么問題容易解決。其他地方的人主要在于辨別入聲字有難處，一般的，可以查字典或韻書解決。對仗詩詞中的對偶，叫做對仗。古代的儀仗隊是兩兩相對的，這是“對仗”術(shù)語的來歷。對偶，就是把同類的概念或?qū)α⒌母拍畈⒘衅饋?。作為一種修辭手段，她的作用是形成整齊的美。例如“抗美援朝”，“抗美”和“援朝”形成對偶。一般講對偶，指的是兩句相對。上句叫出句，下句叫對句。對偶的一般規(guī)則，是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞。實際上，名詞還可以分為若干類，同類名詞相對被認(rèn)為是工整的對偶，簡稱工對。律詩的對仗有自己的規(guī)則，就是1、 出句和對句的平仄是相對立的；2、 出句的字和對句的字不能重復(fù)。此外，對聯(lián)（對子）是從律詩中演化出來的，所以也要適合上述的平仄和對仗標(biāo)準(zhǔn)。
五、律詩的平仄律詩的平仄規(guī)則，一直應(yīng)用到后代的詞曲，也是詞曲的基礎(chǔ)，我們講詩詞的格律，主要是講平仄。（一） 五律的平仄，只有四個類型，而這四個類型可以構(gòu)成兩聯(lián)。仄仄平平仄，平平仄仄平；平平平仄仄，仄仄仄平平。由這兩聯(lián)的錯綜變化，可以構(gòu)成五律的四種平仄格式，其實只有兩種基本格式，其余兩種不過是在基本格式基礎(chǔ)上梢有變化罷了。1、仄起第一式：（仄）仄平平仄，平平仄仄平。（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。（仄）仄平平仄，平平仄仄平。（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。（括弧字表示可平可仄，下同。）例：春望·杜甫國破山河在，城春草木深。感事花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。（勝，平聲，讀如升，簪字有zan\zen兩讀，這里押侵韻，讀zen。)仄起第二式：（仄）仄仄平平，平平仄仄平。（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。（仄）仄平平仄，平平仄仄平。（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。例：從軍行·揚炯烽火照西京，心中自不平。牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。雪暗凋旗畫，風(fēng)多雜鼓聲。寧為百夫長，勝作一書生。]2、平起第一式：（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。（仄）仄平平仄，平平仄仄平。（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。（仄）仄平平仄，平平仄仄平。例：山居秋暝·王維空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下魚舟。隨意春芳歇，王孫自可留。平起第二式：平平仄仄平，（仄）仄仄平平。（仄）仄平平仄，平平仄仄平。（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。（仄）仄平平仄，平平仄仄平。例：答白刑部聞新蟬·劉禹錫蟬聲未發(fā)前，已自感流年。一入凄涼耳，如聞斷續(xù)弦。晴清依露葉，晚急畏霞天。何事秋卿詠，逢時亦悄然
春 望 [唐]杜甫 國破山河在，城春草木深 感時花濺淚，恨別鳥驚心， 峰火連三月，家書抵萬金。 白頭搔更短，渾欲不勝簪。 勝，平聲，讀如升。簪字有zān、zēn兩讀，分入覃、侵兩韻，這里押侵韻，讀zēn。字下加圓點的都是入聲字。
詩的分類及入門
1、詩的分類法。唐后詩分為：1、古體詩與 2、今體詩兩大類。
古體詩分：1、五言古詩 2、七言古詩兩類。五言古詩每句五個字，全詩字?jǐn)?shù)不拘多少。七言古詩每句七個字，全詩字?jǐn)?shù)不拘多少。此外還有一種雜言詩，詩中夾雜著五言，七言甚至三，四，六，八，九等字句，一般也歸入七言古詩一類。古體詩也叫古風(fēng)。
今體詩分：1、律詩 2、排律 3、絕句三類。律詩分：五言律詩和七言律詩兩類。五言律詩每句五個字，共八句。七言律詩每句七個字，共八句。排律是十句以上的律詩，多見五言排律，七言排律極少。絕句分為：五言絕句和七言絕句。五言絕句每句五個字，共四句。七言絕句每句七個字，共四句。
今體詩是唐代新興的詩體，在字?jǐn)?shù)，韻腳，聲調(diào)，對仗各方面有許多講究，與古體詩截然不同。我們講格律，主要是講今體詩的格律。格律詩是詩的一種樣式，要求嚴(yán)格按格律來寫的。其發(fā)端于“永明體”，興盛于唐，成為中華詩文化的魂寶。
2、我們學(xué)詩如何入門？學(xué)詩入門要學(xué)格律 ，一個球員不知規(guī)則不可對能成為球星，有人因一時不懂，就反對格律，是不對的。我們從律句學(xué)起，寫七言律絕，在七言律絕里解決詩境的問題和章法。以后出口就合律，正如專業(yè)球員出手就正規(guī)。今天先講平仄這個令許多人暈的東西。古來眾多詩人經(jīng)過研究，發(fā)現(xiàn)我們之語音可分為二類，一類為平，一類為不平，不平叫仄，發(fā)現(xiàn)平仄交錯起來才好聽，又實踐，發(fā)現(xiàn)按一定規(guī)律交錯起來就好聽，這種規(guī)律即格律！平仄 、格、律這些就這么回事，古人已研究出了我們用便是。
大家學(xué)詩要有一個理念，就是詩不是寫的，是吟出來的，是唱的。詩要吟，有了格律吟了才最好聽，你不用格律如唱歌跑調(diào)。
格律詩
格律詩有這樣幾種樣式：
1、五律：即一句五個字，八句，限用平韻、一韻到底。五律以首句不入韻為正例、入韻為變例。
2、七律：即一句七個字，八句，限用平韻、一韻到底。七律以首句入韻為正例、不入韻為變例。
3、排律：即可以是五言排律，可以是七言排律。排律至少十句以上。排律用韻必須是整數(shù)，如十韻、三十六韻等。
4、入律的絕句：可寫五言律絕，可寫七言律絕。四句，葉平韻。（注意：絕句分古絕、律絕二類，這里說律絕）絕句特殊，分二類，一類是用律句的律絕，一類是不用律句的古絕。用律句的律絕，劃為律詩，用律句的古絕劃為古體。大部份書上就叫絕句，不分律體古體的。
凡葉平聲韻的，一定是律絕，凡葉仄聲韻的，一定是古體。另外，一般來說，五言絕句人們喜用古體，七言絕句人們喜用律體。
韻
1、什么是韻
中國字之音由聲母、韻母組成，韻母相同的字就是同韻的字。如：媽、麻、罵，花，沙、茶，又如、陽、養(yǎng)、漾、等 。詩講究音律之美、節(jié)奏之美，要好聽。故中國的詩詞歌賦全部要押韻，順口溜都要押韻。如天上下雨地下流，小倆口吵架不記仇。流、仇押韻，不然不順口。 古人沒拼音，就選出代表字來代表，老四聲中，古人有平聲韻部、上聲韻部、去聲韻部、入聲韻部， 每個韻部中有好多個同韻字，這就是韻書了，我們可查。注意：把同韻的字放在同一位置，一般在句尾，叫押韻，又叫葉韻。
2、什么是押韻
押韻又稱葉韻，是把同韻字放在同一位置上，一般是放在句尾。中國的民歌、民謠、戲曲、詩、詞等，都是葉韻的。不押韻肯定不行。
3、什么是老韻和新韻
古四聲也是不斷變化的，到了今天，我們都用普通話了我們現(xiàn)在說的老韻，指平水韻。新韻指普通話的韻，但目前有不少人反對用新韻。我個人觀點是初學(xué)者先用新韻，之后慢慢老韻就懂了。
下面說幾個常見問題：
第一、什么叫平水韻。人口音不停地變，故韻也不停變，變到后來變成平水韻，平水韻是離我們最近的老韻，我們說老韻就指平水韻。
《平水韻》共有一百零六韻，其中平聲有三十韻，編為上、下兩半，稱為上平聲和下平聲，這只是編排上的方便，二者并不存在聲調(diào)上的差別。近體詩只押平聲韻，我們就只來看看這些平聲韻各部的韻目（每韻的第一個字）：
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2 ■■■詩詞格律簡介■■■詩的分類及入門
上平聲：一東、二冬、三江、四支、五微、六魚、七虞、八齊、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五刪
下平聲：一先、二蕭、三肴、四豪、五歌、六麻、七陽、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四鹽、十五咸
光是從這些韻目就可以看出古音和今音已大不相同。有一些在古代屬于不同韻的，在現(xiàn)在已看不出差別，比如東和冬，江和陽，魚和虞，真和文，蕭、肴和豪，先、鹽和咸，庚和青，寒和刪，等等。
第二：什么叫上平下平。（參照上面）在平水韻中，其平聲部有30個韻部，為了方便記憶，人為分成上平15韻、下平15韻，象一本書分為上下二冊，沒什么特別的。我們常見人說，限用上平第二，或說限用上平冬，就是說我們用上冊的第三個韻來寫詩。上冊有15個，下冊有15個，沒什么玄的。
第三：什么叫寬韻、窄韻、險韻，一個韻部中同韻的字多叫寬韻，寬就是字多，我們用字方便，好多字可選用供選用。字少叫窄韻，路窄么就不好走。最少的叫險韻，危險，用不好就弄錯了。
第四：什么叫韻頭、韻尾。韻母中分韻頭、韻尾，凡韻尾相同的，也是押韻的字，韻頭不同無妨。
四聲和平仄的關(guān)系
笫一、今四聲
今四聲是普通話音，四聲為一、二、三、四聲，即陰平、陽平、上聲、去聲四聲。例如：搭、答、打、大。陰平、陽平都為平，而上聲、去聲為仄。搭答為平，打大為仄。即一、二聲為平，三四聲為仄。
第二、老四聲
老四聲為：平、上、去、入四聲，平的就是平了，上去入全為仄。注意：問題在入聲字上。普通話沒有入聲字了，古之入聲字，全部劃到普通話的陰平、陽平、上聲、去聲四聲中了， 劃到上聲、去聲中的好辦，還是仄，但劃到陰平、陽平中的就煩了。因為在老韻中它是入聲字、是仄，但我們今天用普通話來讀，卻是一個標(biāo)準(zhǔn)的平聲字， 例如： 白、屋、竹，今普通話讀之是標(biāo)準(zhǔn)的平聲字，但在老音中卻是入聲、是仄?！?白日依山盡”一句，用普通話讀之是：平仄平平仄，但因白字是入聲，從古人來說是：仄仄平平仄，很工整的格式。有不少人學(xué)習(xí)平仄后說：怎么古人詩不按平仄寫呀？其中原因主要是你沒按古音去讀（其中也有古讀中用拗救法 的）。
入聲字是溝通新老韻的攔路虎。怎么辦？各人說法不同，個人體會是：背！把劃為今天陰平陽平的入聲字背一些就行了。另可參照一下用當(dāng)?shù)赝琳Z去讀。如“白”我處土語就讀入聲，屋、竹都讀入聲。
這些字是入聲字，但今天讀音為平，要記住：
阿八擦插答搭發(fā)刮夾掐撤殺刷挖瞎鴨壓扎撥郭蟈潑樸說脫托桌捉作割帖貼擱割胳嗑頦著跌接捏切缺約吃失濕只汁織逼滴積跡激擊七柒戚踢息夕吸析一壹揖出惚哭撲仆禿屋曲。
撥跋察達(dá)答乏伐筏滑劃夾戛俠狹狎洽呷札炸伯薄白百柏泊帛奪繹佛國活膜拙酌濁茁著作閣格合咳舌折澤窄哲宅別碟杰潔節(jié)角覺決蕨學(xué)拽拾十笛敵適集吉急及習(xí)昔惜叔俗突竹逐燭術(shù)足族局菊曲
律詩的平仄
律詩的平仄，這是律詩中最重要的因素。律詩的平仄規(guī)則，一直應(yīng)用到后代的詞曲。我們講詩詞的格律，主要就是講平仄。
一五律的平仄
五言的平仄只有四個類型，而這四個類型可以構(gòu)成兩聯(lián)。即：
仄仄平平仄，平平仄仄平；平平平仄仄，仄仄仄平平。
由這兩聯(lián)的錯綜變化，可以構(gòu)成五律的四種平仄格式。其實只有兩種基本格式，其余兩種不過是在基本格式的基礎(chǔ)上稍有變化罷了。
仄起式
(仄)仄平平仄，平平仄仄平。(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
(仄)仄平平仄，平平仄仄平。(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
（字外加括號表示可平可仄。）
春 望
[唐]杜甫
國破山河在，城春草木深
感時花濺淚，恨別鳥驚心，
峰火連三月，家書抵萬金。
白頭搔更短，渾欲不勝簪。
勝，平聲，讀如升。簪字有zān、zēn兩讀，分入覃、侵兩韻，這里押侵韻，讀zēn。字下加圓點的都是入聲字。
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3 ■■■詩詞格律簡介■■■詩的分類及入門
另一式，首句改為(仄)仄仄平平，其余不變。
平起式
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
(仄)仄平平仄，平平仄仄平。
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
山居秋螟
[唐]王維
空山新雨后，天氣晚來秋。
明月松間照，青泉石是流。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。
隨意春芳歇，王孫自可留。
另一式，首句改為平平仄仄平，其余不變。
二七律的平仄
七律是五律的擴展，擴展的辦法是在五字句的上面加一個兩字的頭。仄上加平，平上加仄。試看下面的對照表：
平仄腳
五言仄起仄收 ○ ○仄仄平平仄
七言平起仄收 平平仄仄平平仄
仄平腳
五言平起平收 ○ ○平平仄仄平
七言仄起平收 仄仄平平仄仄平
仄仄腳
五言平起仄收 ○ ○平平平仄仄
七言仄起仄收 仄仄平平平仄仄
平平腳
五言仄起平收 ○ ○仄仄仄平平
七言平起平收 平平仄仄仄平平
因此，七律的平仄也只有四個類型，這四個類型也可以構(gòu)成兩聯(lián)，即
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
由這兩聯(lián)的平仄錯綜變化，可以構(gòu)成七律的四種平仄格式。其實只有兩種基本格式，其余兩種不過在基本格式的基礎(chǔ)上稍有變化罷了。
仄起式
(仄)仄平平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。
書 憤
[宋]陸游
早歲那知世事艱？中原北望氣如山。
樓船夜雪瓜州渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)。
塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。
出師一表真名世，千載認(rèn)堪仲伯間？ 那，平聲。
到韶山
毛澤東
別夢依稀咒逝川，故園三十二年前。
紅旗卷起農(nóng)奴戟，黑手高懸霸主鞭。
為有犧牲多壯志，敢教日月?lián)Q新天。
喜看稻菽行重浪，遍地英雄下夕煙。 教，平聲。
冬 云
毛澤東
雪壓冬去白絮飛，萬花紛謝一時稀
高天滾滾塞流急，大地微微暖氣吹。
獨有英雄驅(qū)虎豹，更無豪杰怕熊羆。
梅花歡喜漫天雪，凍死蒼蠅未足奇。 漫，平聲。
另一式，第一句改為仄仄平平平仄仄，其余不變。
平起式
(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄仄平。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
長 征
毛澤東
紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬水千山只等閑。
五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。
更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏。
人民解放軍占領(lǐng)南京
毛澤東
鐘山風(fēng)雨起蒼黃，百萬雄師過大江。
虎踞龍盤今勝昔，天翻地覆慨而慷。
宜將剩勇追窮寇，不可沽名學(xué)霸王。
天若有情天亦老，人間正道是滄桑。
登廬山
毛澤東
一山飛峙大江邊，躍上蔥蘢四百旋。
冷眼向洋看世界，熱風(fēng)吹雨灑江天。
云橫九派浮黃鶴，浪下三吳起白煙。
陶令不知何處去，桃花源里可耕田？
和郭沫若同志
毛澤東
一從大地起風(fēng)雷，便有精生白骨堆。
僧是愚氓猶可訓(xùn)，妖為鬼蜮必成災(zāi)。
金猴奮起千鈞棒，玉宇澄清萬里埃。
今日歡呼孫大圣，只緣妖霧又重來。
另一式，第一句改為(平)平(仄)仄平平仄，其余不變。
三粘 對
律詩的平仄有“粘對”的規(guī)則。對，就是平對仄，仄對平。也就是上文所說的：在對句中，平仄是對立的。五律的“對”，只有兩副對聯(lián)的形式，即：
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
七律的“對”，也只有兩副對聯(lián)的形式，即：
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
如果首句用韻，則首聯(lián)的平仄就不是完全對立的。由于韻腳的限制，也只能這樣辦。這樣，五律的首聯(lián)成為：
仄仄仄平平，平平仄仄平?；蛘呤?/p>
平平仄仄平，仄仄仄平平。
七律的首聯(lián)成為：
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平?；蛘呤牵?/p>
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4 ■■■詩詞格律簡介■■■詩的分類及入門
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
粘，就是平粘平，仄粘仄；后聯(lián)出句第二字的平仄要跟前聯(lián)對句第二字相一致。具體說來，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。上文所述的五律平仄格式和七律平仄格式，都是合乎這個規(guī)則的。試看毛主席的《長征》，第二句“水”字仄聲，第三句“嶺”字跟著也是“仄”聲；第四句“蒙”字平聲，第五句“沙”字跟著也是平聲；第六句“渡”字仄聲，第七句“喜”字跟著也是仄聲?？梢娬车囊?guī)則的很嚴(yán)格的。
粘對的作用，是使聲調(diào)多樣化。如果不“對”，上下兩句的平仄就雷同了；如果不“粘”，前后兩聯(lián)的平仄又雷同了。明白了粘對的道理，可以幫助我們了解長律的平仄。不管長律有多長，也不過是依照粘對的規(guī)則來安排平仄。違反了粘的規(guī)則，叫做失粘；違反了對的規(guī)則，叫做失對。在王維等人的律詩中，由于律詩尚未定型化，還有一些不粘的律詩。例如：
使至塞上
[唐]王維
單車欲問邊，屬國過居延。
征蓬出漢塞，歸雁入胡天。
大漠孤煙直，長河落日圓。
蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然。燕，平聲。
這里第三句和第二句不粘。到了后代，失粘的情形非常罕見。至于失對，就更是詩人們所留心避免的了。失粘有廣義，有狹義。廣義的失粘指一切平仄不調(diào)的現(xiàn)象。狹義的失粘就是這里所講的。
四孤平的避忌
孤平是律詩（包括長律、律絕）的大忌，所以詩人們在寫律詩的時候，注意避免孤平。在詞曲中用到同類的句子的時候，也注意避免孤平。在五言“平平仄仄平”這個句型中，第一字必須用平聲；如果用了仄聲字，就是犯了孤平。因為除了韻腳之外，只剩一個平聲字了。七言是五言的擴展，所以在“仄仄平平仄仄平”這個句型中，第三字如果用了仄聲，也叫犯孤平。在唐人的律詩中，絕對沒有孤平的句子。在這種情況下，如果五言第一字、七言第三字必須用仄聲。
注意：犯孤平指的是平腳的句子；仄腳的句子即使只有一個平聲字，也不算犯孤平。如李白《宿五松山下荀媼家》：“我宿五松下”，只算拗句，不算孤平。又指的是“平平仄仄平”這個格式，至于象孟浩然《臨洞庭上張丞陽》“八月湖水平”，那也是另一種拗句，不是孤平。
五特定的一種平仄格式
在五言“平平平仄仄”這個句型中，可以使用另一個格式，就是“平平仄平仄”；七言是五言的擴展，所以在七言“仄仄平平平仄仄”這個句型中，也可以使用另一個格式，就是“仄仄平平仄平仄”。這種格式的特點是：五言第三四兩字的平仄互換位置，七言第五六兩字的平仄互換位置。注意：在這種情況下，五言第一字、七言第三字、必須用平聲，不再是可平可仄的了。這種格式在唐宋的律詩中是很常見的，它和常規(guī)的詩句一樣常見。例如：
月 夜
[唐]杜甫
今夜鄜州月，閨中只獨看。
遙憐小兒女，未解憶長安。
香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。
何時倚虛幌，雙照淚痕干！
一首詩只有兩個句子是應(yīng)該用“平平平仄仄”的，這里都換上了“平平仄平仄”了。這種特定的平仄格式，習(xí)慣上常常用在第七句。例如：
渡荊門送別
[唐]李白
渡遠(yuǎn)荊門外，來從楚國游
山隨平野盡，江入大荒流。
月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。
仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟。
山中寡婦
[唐]杜荀鶴
夫因兵死守蓬茅，麻苧衣衫鬢發(fā)焦。
桑柘廢來猶納稅，田園荒盡尚征苗。
時挑野菜和根煮，旋斫生柴帶葉燒。
任是深山更深處，也應(yīng)無計避征徭！
平水韻中上平十五韻
平水韻就是我們現(xiàn)在聽說的老韻了。平水共106個韻部，其中平聲韻共30個韻部。什么叫上平下平呢？沒有特別意義，相當(dāng)于今天我們說一本書上冊下冊，例如說限用上平笫9韻吟詩，就等于說讓我們用平聲上冊第9個韻來寫詩，一查，上平笫9韻是佳韻，我們就可用家、沙、花什字來押韻了，不能用其他韻。
在平聲30個韻部中，每個韻部中所選例字，都是平聲字，每一部的字都是押韻的，這些均為王力先生參照韻書和杜甫詩中的字重排的，就是標(biāo)準(zhǔn)了。
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