伯樂相馬、慧眼獨(dú)具
約翰·拉斯金（John Ruskin）1819年出生于英國(guó)倫敦。作為父母獨(dú)子的他，從小被給予厚望。
約翰·羅斯金《自畫像》，水彩，47.6×31.1cm，1875年
從小就與父親云游四海的他，足跡踏遍了整個(gè)歐洲。每一段旅途對(duì)他來說都是全新的體驗(yàn)，途中所見到的風(fēng)景、繪畫，和鄉(xiāng)村建筑也都給他留下了深刻印象。
約翰·羅斯金《View of Amalfi》，1844年
1825-1835年，拉斯金深入歐洲大陸各地。豐富的旅游經(jīng)驗(yàn)為拉斯金提供了大量觀察與記錄自然的機(jī)會(huì)。他兒童和青少年時(shí)期的筆記本中充滿了極富技巧且精妙絕倫的建筑素描、風(fēng)景圖和地圖，藝術(shù)天分鋒芒畢露。
約翰·羅斯金《The Kapellbrücke, Lucerne》，1861年
1843年，他因《現(xiàn)代畫家I》（Modern Painters）而一舉成名。他在書中高度贊揚(yáng)以透納（Joseph Mallord William Turner）為代表的一眾現(xiàn)代風(fēng)景畫家，以更加真摯自然的表現(xiàn)手法超越了后文藝復(fù)興時(shí)期的古典主義大師。
而在1846年出版的《現(xiàn)代畫家II》則專注于論述文藝復(fù)興及文藝復(fù)興前期的藝術(shù)家。
約翰·羅斯金《Mountain Rock and Alpine Rose》，1845年
拉斯金認(rèn)為，在定義美和想象的范疇時(shí)，所有偉大的藝術(shù)家都必須感知美，并用他們的想象以象征性的方式創(chuàng)造性地交流美。不止如此，他還將古典價(jià)值觀與現(xiàn)代發(fā)展聯(lián)系在一起。由于羅斯金的藝術(shù)理念恰好與拉斐爾前派一拍即合，雙方便就此展開交流。
約翰·羅斯金《Afternoon in Spring, with South Wind, at Neuchatel》，1866年
毛將安傅、相輔相成
拉斐爾前派（Pre-Raphaelite Brotherhood），又被譯為前拉斐爾派，是1848年在英國(guó)興起的美術(shù)改革運(yùn)動(dòng)。其目的是為了改變當(dāng)時(shí)的藝術(shù)潮流，反對(duì)在他們看來已陷入形式主義泥沼的皇家藝術(shù)學(xué)院（Royal College of Art）畫風(fēng)。
Edward John Poynter《在陽(yáng)臺(tái)上》，1889年
拉斐爾前派最初是由三名年輕的英國(guó)畫家——威廉·亨特（William Holman Hunt）、但丁·羅塞蒂（Dante Gabriel Rossetti）和約翰·米萊（John Everett Millais）所發(fā)起組織的一個(gè)藝術(shù)團(tuán)體。
他們認(rèn)為拉斐爾的古典姿態(tài)和優(yōu)雅作風(fēng)對(duì)藝術(shù)教學(xué)產(chǎn)生了負(fù)面影響。為了回歸到拉斐爾以前的藝術(shù)，他們將團(tuán)體命名為“拉斐爾前派”。
Frederic George Stephens《Mother and Child》，1882年
但丁·羅塞蒂《The Pia of Tolomei》，布面油畫，105.4×120.6cm，1868-1880年
該團(tuán)體受到拉斯金“重視自然”這一思想的影響，秉持以史為鑒、向自然貼近的藝術(shù)理念原則，呈現(xiàn)出了大量現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的作品。
約翰·米萊《黑衣軍團(tuán)的士兵》，1860年
畫派領(lǐng)袖威廉·亨特和約翰·米萊還為了重現(xiàn)中世紀(jì)藝術(shù)在色彩表達(dá)上的輝煌成就共同發(fā)明了一種繪畫技法——將潮濕的白色表面涂以透明的薄釉（glaze），從而使得畫中的顏色如寶石般透亮清晰。
勞倫斯·阿爾瑪-塔德瑪《最喜歡的詩(shī)人》，1888年
但丁·羅塞蒂《Dante`s Vision of Rachel and Leah》，紙，1855年
然而，拉斐爾前派和拉斯金都對(duì)中世紀(jì)及其之前的文化尤為癡迷。他們認(rèn)為從前的文化具有一種精神的完整性和創(chuàng)造性，而這種可貴的品質(zhì)在后來的時(shí)代已經(jīng)消失，這令他們非常遺憾。
John William Waterhouse《Hylas and the Nymphs》，布面油畫，91×152cm，1896年
Arthur Hughes《Asleep in the Woods》，布面油畫
不過在拉斯金長(zhǎng)期的資金支持下，拉斐爾前派成員持續(xù)不斷地創(chuàng)作出了大量藝術(shù)作品。
但丁·羅塞蒂《How Sir Galahad, Sir Bors and Sir Percival Were Fed with the Sanct Grael; but Sir Percival’s Sister Died by the Way》，水彩，41.9×29.2cm，1864年
但丁·羅塞蒂《Lady Lilith》，畫布油畫、水彩，81.3×95.3cm，1868年
承蒙羅斯金仗義疏財(cái)，風(fēng)格亦受其影響的羅塞蒂不僅是拉斐爾前派的創(chuàng)始人之一，還憑借高超的文學(xué)修養(yǎng)成為當(dāng)時(shí)著名的詩(shī)人。
但丁·羅塞蒂《The Bower Meadow》，布面油畫，85×67cm，1872年
但丁·羅塞蒂《A Sea Spell》，布面油畫，88.9×106.7cm，1877年
從畫作風(fēng)格上看，羅塞蒂厭棄風(fēng)景畫，尤其不欣賞在細(xì)節(jié)上大施筆墨。他在畫作顏料的選擇上和羅斯金如出一轍，都更青睞水彩給人帶來的夢(mèng)幻效果。
但丁·羅塞蒂《Venus Verticordia》，布面油畫，69.9×98cm，1868年
他的繪畫生涯以前期的作品最具代表性。尤其是以女性為題材的畫作更是攝人魂魄。她們的脖頸修長(zhǎng)圓蘊(yùn)，美得好似湖邊圣潔華貴的天鵝，引人駐足而觀。
但丁·羅塞蒂《Roman Widow》，布面油畫
羅塞蒂雖盡力復(fù)原中世紀(jì)畫風(fēng)，但他畫中的女性卻都長(zhǎng)了一副理智卻熱情的臉，透露出無比夢(mèng)幻的氣息。而后，這種面相竟一時(shí)成為了英國(guó)人的理想典型，而擁有“羅塞蒂風(fēng)格”的女性則被稱作“現(xiàn)代式美人”。
John William Waterhouse《Miranda》，畫布油畫，60.5×45.7cm，1916年
威廉·亨特《Our English Coasts》，43×58.5cm，1852年
同樣受惠于拉斯金的資助，拉斐爾前派的另一位創(chuàng)始人威廉·亨特也在藝術(shù)界展現(xiàn)出了不俗成就。他對(duì)自然細(xì)節(jié)和色彩的執(zhí)著追求同樣映射出拉斯金對(duì)拉斐爾前派的深刻影響。
威廉·亨特《The Hireling Shepherd》，布面油畫， 50.5×45cm，1851年
威廉·亨特《Awakening Conscience》，布面油畫，1853年
代表作《Awakening Conscience》就顯示出了拉斐爾前派的特點(diǎn)，他以工整的筆法精心描繪著每一處細(xì)節(jié)，并用它們來暗示作品所潛藏的道德訓(xùn)誡。
威廉·亨特《The Shadow of Death》，布面油畫，73.6×94cm，1873年
約翰·米萊《Mariana in the Moated Grange》，布面油畫，49.5×59.7cm，1851年
威廉·亨特《Amaryllis》，版畫，53.3×63.5cm
米萊是拉斐爾前派的三位創(chuàng)始人中年齡最小、才華最高的一位，同樣也是和羅斯金關(guān)系最為密切的一位。拉斯金不但在經(jīng)濟(jì)上給予米萊支持，他還曾攜妻子艾菲（Effie）與米萊一同去蘇格蘭旅行，感受自然風(fēng)景帶來的無限遐想和靈感上的啟發(fā)。
約翰·米萊《Christ in the House of His Parents》，布面油畫，139.7×86.4cm，1849年
米萊人生中的“高潮”是因他在《Christ in the House of His Parents》這件作品中將神圣家族描繪成工人階級(jí)在木工作坊里勞動(dòng)而備受指責(zé)所致。圖中圣母額頭上皺紋清晰可見，正是拉斐爾前派苛求自然描繪人物的佐證。
約翰·米萊《A Souvenir of Velazquez》，畫布油畫
約翰·米萊《Ophelia》，畫布油畫，76×112cm，1851-1852年
除此之外，米萊于1851-1852年間完成的《Ophelia》則是19世紀(jì)中葉最重要的作品之一。他將自然世界的美麗和復(fù)雜細(xì)致地凝聚在畫布上，創(chuàng)作出了令后輩嘆服的絕世佳作。
約翰·米萊《The Blind Girl》，畫布油畫，62.2×82.6cm，1856年
拉斐爾前派的作品憑借其真實(shí)、自然、富有浪漫主義氣息的特質(zhì)，不論在當(dāng)時(shí)還是后世，都直接撼動(dòng)了人們的內(nèi)心世界。
約翰·米萊《伴娘》，畫布油畫，1851年
它也為后來的藝術(shù)——包括唯美主義、象征主義、維也納分離派帶來了巨大的影響，甚至上世紀(jì)70年代后的一些當(dāng)代繪畫作品也從中受益。
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