晉唐以來的小字，以裹鋒為主的，發(fā)力取勢，因勢取形，所以點畫形態(tài)自然沒有特定的標準，字形的點畫結構自然是因為取勢不同而決定的；即使出現(xiàn)了筆斷，但仍氣息相通。唐代孫過庭是“二王”書法的代言人，我們以他的作品為例，通過點畫成字，取勢造型方面的分析：

如其中“點”畫，各有其態(tài)，為不規(guī)則的三角形狀，這個就是由于一個筆畫到一個字再到通篇，不斷發(fā)力，不斷取勢所致，這些里面所包含的“速度”、方向都是它的基礎，在紙上瞬間留下的痕跡，可稱之為“力點”，也就是筆畫當中最厚重的筆畫，是“形象”衍變發(fā)生的來源。

在筆畫交接的地方有一個貌似“榫頭”的東西存在，但在書法當中沒有這么直觀的感受，就像藏于人體皮膚內部的骨頭關節(jié)一樣，不可直見；假設我們看到了這個東西，就是些“病態(tài)”的呈現(xiàn)——拋骨露節(jié)，如蜂腰、鶴膝，人、字一樣的道理，都是??；

這些類似“榫頭”的東西雖不可見，但它的存在，我們來舉例說明，來看米芾很有特色的一個筆畫——豎鉤，看下面“搏”的下部分，下面這個豎鉤，為了我們直觀地感受，可以拆成豎和鉤的形式，在豎畫快要結束的時候，要出鉤，這個時候需要重新找一個發(fā)力點，而不是直接出鋒，可以在豎畫上添加痕跡，變化這個常態(tài)的形狀。

如下圖，有了這種“榫卯”的東西，發(fā)力點就會協(xié)調貫穿通篇，力量才會完全呈現(xiàn)。

所以又引出“線條”，它要大于點畫表達，點畫雖小做到精致萬分，是承載線條的基礎。王鐸的大字，可以清晰的看到這個“銜接”處。

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責編?呂不為 微信shufagongke1

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