| 一、從基本功入手 三個(gè)聯(lián)合臨貼與創(chuàng)作聯(lián)合、大字小字聯(lián)合、楷書(shū)與行書(shū)聯(lián)合。 三看1、平時(shí)多看名帖、2、看書(shū)法展、3、看名家揮毫。從好作品中羅致養(yǎng)分。 二、推薦范本 “多景樓”、“虹縣詩(shī)”、“研山銘”、“李太白憶舊游詩(shī)”、“花氣詩(shī)”等。 三、三大創(chuàng)作原則 線條堅(jiān)而渾——激情原自線條的熟練。線是力和勢(shì)的組合行筆要冷靜愉快做到穩(wěn)健、輕巧重筆勢(shì)（即趨向）憑據(jù)字形巨細(xì)排字的走向線條斜勢(shì)整體縱向走勢(shì)。 結(jié)體奇而穩(wěn)——注意重心。欹側(cè)、擒縱、疏密、崎嶇。 章法變而貫——竹節(jié)式（幾個(gè)字一節(jié)）節(jié)數(shù)間有清閑；貫珠式（中心線）；蛇行式（左右擺動(dòng)）；疏影式（疏疏朗朗）。 四、七大整體結(jié)構(gòu)要點(diǎn) 1、一字不能成行。2、字與字之間有呼應(yīng)上承下啟左映右?guī)芯嗪妥志嗖荒芟嗟?。?shū)眼放中央可大些字與周邊氣貫。3、整體上展出適合墨跡濃重的作品。掛家中適合疏淡的作用。4、作品中不能有錯(cuò)別字異體字不外于冷清。5、作品整體結(jié)構(gòu)上面重下面輕。6、評(píng)作品優(yōu)劣主要看總體視覺(jué)效果節(jié)奏、墨色、用筆。7、三三兩兩似散還續(xù)氣脈一向此結(jié)構(gòu)之妙也。 五、十個(gè)謄寫(xiě)要害詞 1、八面出鋒。借助于八面出鋒自然顯出墨色濃淡濕中有干干中有濕濃中有淡淡中有濃，變化萬(wàn)萬(wàn)，使作品富有節(jié)奏感。 2、剛?cè)嵯酀?jì)。剛力-----鐵劃銀鉤（粗）柔力-----行云流水（細(xì)）。 3、惜墨如金?？瑫?shū)要求蘸一次墨寫(xiě)一個(gè)字，甚至數(shù)字；行草一筆寫(xiě)3-5字，每筆竣事筆毛回復(fù)，要求紙上調(diào)鋒。 4、豁然爽朗。留白處有寬有窄，寬處給人以突然爽朗之感。藝術(shù)是制造矛盾，到解決矛盾的歷程。 5、中側(cè)用。中鋒得法立骨，側(cè)鋒得勢(shì)求變。中鋒是理性的要求，是書(shū)法審美的焦點(diǎn)所在；側(cè)鋒是情性的化身，是書(shū)法通神的手段。 6、深圖遠(yuǎn)慮。創(chuàng)作前要深圖遠(yuǎn)慮，重復(fù)推敲，做到“胸中有數(shù)”。 7、一氣呵成。書(shū)法是情感的吐露，不是技巧的體現(xiàn)。要在身體與心情皆好的狀態(tài)下寫(xiě)字。謄寫(xiě)時(shí)隨意揮灑，一氣呵成。 8、犬牙交織。一樣平常情形下，作品的行距要寬，字距要緊。字忌列，要錯(cuò)開(kāi)。節(jié)數(shù)間有清閑，排列組合要有節(jié)奏，巨細(xì)字參差，突出中間書(shū)眼。 9、筆情墨趣。書(shū)法是無(wú)聲的音樂(lè)，無(wú)形的舞蹈。求變化中有呼應(yīng)，使整體協(xié)調(diào)，有強(qiáng)烈的節(jié)奏和視覺(jué)打擊力。用好拙筆，用筆略慢，動(dòng)中有靜，寫(xiě)出墨趣。 10、重視貫氣。書(shū)法的氣，是指點(diǎn)劃與差別字之間的呼應(yīng)，字與字之間的趨向。 六、十二條用筆細(xì)節(jié) 1、草書(shū)不見(jiàn)橫畫(huà)。行草書(shū)有橫線條的只管短些，要有縱向感?？捎锰?、細(xì)線替換。2、忌由快發(fā)生的平拖、干筆、粗細(xì)一樣的征象，行處皆留，留處皆行。3、墨淡無(wú)神。重新起筆用濃墨，濃墨字的筆畫(huà)要交接清晰。4、忌單字中的“眼”，防止“眼子”太多。5、中間一行是作品重點(diǎn)。一作品中，要有幾個(gè)突出、精彩、有個(gè)性的字。這也叫“書(shū)眼”。6、長(zhǎng)線條字很重要，收筆時(shí)要審慎，一樣平常筆勢(shì)竣事時(shí)用干筆。7、文字重的字不能面積相等，字的重輕要有過(guò)渡，忌團(tuán)狀。8、細(xì)筆要有韌性，粗筆要結(jié)實(shí)。要有鐵劃銀溝的粗筆，又要有行云流水的細(xì)筆。9、墨干時(shí)速率稍慢，濕時(shí)略快，粗時(shí)略慢，細(xì)時(shí)略快。行草有楷意，楷書(shū)要行寫(xiě)。10、交筆時(shí)，起訖明白，每筆要交接清晰。11、講求提按齊而不齊，直而不直，曲中含直，直中含曲。要“提著筆向下按”。12、中側(cè)用，八面出鋒，細(xì)處用中，厚處用側(cè)。 中國(guó)的書(shū)法藝術(shù)最講求的就是用筆。元代趙子昂說(shuō)的“用筆千古不易”,是指在用筆的規(guī)則上千古不易,是對(duì)筆法重要性的高度強(qiáng)調(diào)。 我們明白，這規(guī)則是要用毛筆謄寫(xiě)出高質(zhì)量的，具審美有體現(xiàn)力的點(diǎn)畫(huà)。這是書(shū)法藝術(shù)無(wú)可爭(zhēng)議的一條規(guī)則。 在書(shū)法要領(lǐng)技巧中，筆法是占第一位的，沒(méi)有筆法，就無(wú)從談字法、章法、墨法。以是，對(duì)筆法的研究就顯得尤其重要。歷代書(shū)家、書(shū)論家對(duì)筆法有著很是深入的研究，而且給我們留下了極其富厚而且精彩絕倫的敘述。尤其是其中的“萬(wàn)毫齊力”、“力透紙背”、“屋漏痕”、“錐畫(huà)沙”、“折釵股”等，至今仍是指導(dǎo)我們學(xué)習(xí)書(shū)法的重要指南。可以說(shuō)，在書(shū)法技法的研究中，對(duì)筆法的研究應(yīng)該是恒久的課題。 鑒此，我們用今天的視角，對(duì)筆法中的問(wèn)題作一番研究和探討。 一、 關(guān)于用筆的發(fā)力與“鋒變” 毛筆在紙上運(yùn)行要留下痕跡，這痕跡就是漢字的點(diǎn)畫(huà)。用同樣的一支毛筆，由差此外人來(lái)寫(xiě)相同的一個(gè)字，結(jié)果是一人一面。其緣故原由是由于每小我私人的運(yùn)筆發(fā)力要領(lǐng)差別。寫(xiě)字時(shí)，筆毫由于手臂的發(fā)力會(huì)發(fā)生種種各樣的變異，因此，才有“唯筆軟而希奇生焉”的說(shuō)法。筆毫在不使用時(shí)，形狀是錐狀的，一旦濡墨落筆，鋒毫即變，一寫(xiě)一變。寫(xiě)字時(shí)筆毫始終是處在變化狀態(tài)的，這就要求書(shū)者在謄寫(xiě)中發(fā)力控鋒、調(diào)鋒，在控鋒、調(diào)鋒中謄寫(xiě)。 這種謄寫(xiě)歷程中的鋒毫之變，我們稱之為“鋒變”。 無(wú)論何種字體書(shū)體中的點(diǎn)畫(huà)，實(shí)在就是謄寫(xiě)時(shí)“鋒變”的結(jié)果。研究筆法，現(xiàn)實(shí)上，就是要集中在怎樣控制“鋒變”的這一要害點(diǎn)上。 我們知道，任何一個(gè)筆畫(huà)，都是由入、行、收三個(gè)技巧環(huán)節(jié)來(lái)完成的（點(diǎn)，一入即收）。入，主要是完成筆畫(huà)前端的造型；行，是完成筆畫(huà)中部的造型；收，是完成筆畫(huà)尾部的造型。發(fā)力和鋒變的種種技巧，鋼筆書(shū)法作品。也就集中體現(xiàn)在這三個(gè)細(xì)小環(huán)節(jié)之中。在這三個(gè)環(huán)節(jié)中，每一個(gè)環(huán)節(jié)都市直接影響一個(gè)筆畫(huà)的造型。因此，它是用筆最基本的技巧環(huán)節(jié)，對(duì)筆法的研究也就必須著眼于這三個(gè)詳細(xì)的技巧環(huán)節(jié)。 用手、腕、臂的發(fā)力來(lái)控制和調(diào)領(lǐng)鋒毫，使用鋒變來(lái)完成這三個(gè)環(huán)節(jié)，舉行點(diǎn)畫(huà)的描畫(huà)，就是用筆的要害。昔人研究筆法最經(jīng)典的結(jié)果莫如“永字八法”，雖然它照舊殘缺的理論（如心鉤、鵝鉤、之捺等，這些極為重要的筆畫(huà)，只一個(gè)“永”字無(wú)法包羅其中，說(shuō)明它照舊一個(gè)不完整的理論。），但實(shí)在踐指導(dǎo)意義確是重大的。我們仔細(xì)剖析“策、勒、弩、趯、側(cè)、掠、啄、磔”八字，現(xiàn)實(shí)上講的就是一個(gè)控筆發(fā)力的問(wèn)題。 由于發(fā)力要領(lǐng)的差別而導(dǎo)致鋒變的差別，又由于鋒變的差別而導(dǎo)致點(diǎn)畫(huà)的形狀差別。故而才形成了“楷書(shū)筆法”、“篆書(shū)筆法”、“隸書(shū)筆法”、行書(shū)筆法”、“草書(shū)筆法”的五種筆法分類。 五種字體各有各的主要筆法特征，篆書(shū)的“鐵線玉箸”、隸書(shū)的“蠶頭雁尾”、楷書(shū)的“永字八法”、行草書(shū)的“絞轉(zhuǎn)綿延”等既是。在統(tǒng)一種字體之中，無(wú)論其威風(fēng)凜凜氣魄是怎樣變化，在點(diǎn)畫(huà)的描畫(huà)，或者說(shuō)在發(fā)力要領(lǐng)和鋒變上，都有著很是顯著的共性特征和個(gè)性特征。《張遷碑》與《曹全碑》比力，共性是“波磔”和“蠶頭雁尾”，區(qū)別是一方一圓、一剛一柔。柳楷和顏楷比力，共性是“藏頭護(hù)尾”與“八法”，區(qū)別是一骨一筋、一峻一樸。 這些差異的形成，無(wú)疑是鋒變的結(jié)果。由此，我們又可以推斷出，個(gè)性威風(fēng)凜凜氣魄的形成，很洪流平上是原于個(gè)性化的運(yùn)筆發(fā)力要領(lǐng)和個(gè)性化的鋒變上。人們稱米芾的“刷”、東坡的“畫(huà)”、山谷的“描”，就是對(duì)他們個(gè)性鋒變技巧最典型最貼切的形容。也正由于他們各自的這種奇特的鋒變技巧，才形成了他們各自的書(shū)風(fēng)，才形成了宋代“尚意”的書(shū)風(fēng)。這種例子俯拾皆是。 鋒變的幅度與發(fā)力的要領(lǐng)有直接關(guān)系，重發(fā)力，鋒變的幅度大，筆畫(huà)粗壯；輕發(fā)力，鋒變的幅度小，筆畫(huà)纖細(xì)；爽發(fā)力，筆畫(huà)挺而柔；緩發(fā)力，筆畫(huà)勁而樸，使用側(cè)鋒鋒變，筆畫(huà)方峻；用中鋒鋒變筆畫(huà)圓渾。 不管怎樣發(fā)力與鋒變，必須是以描畫(huà)準(zhǔn)確而高質(zhì)量的點(diǎn)畫(huà)線條為宗旨的。若求點(diǎn)畫(huà)線條造型的準(zhǔn)確，首先是要發(fā)力與鋒變的準(zhǔn)確。差此外點(diǎn)畫(huà)，差此外字體，差此外威風(fēng)凜凜氣魄，需要差此外發(fā)力要領(lǐng)和鋒變技巧。 二、“線性”問(wèn)題 所謂“線性”，系指作品具有奇特的鋒變技巧，同時(shí)，具有一定的紀(jì)律性、統(tǒng)一性的點(diǎn)畫(huà)線條所體現(xiàn)出來(lái)的線條特征與特征。 古代的每一部法帖，在用筆上，險(xiǎn)些都是一種個(gè)性化特征的詳細(xì)體現(xiàn)。就一部詳細(xì)的法帖而言，其個(gè)性的鋒變技巧，會(huì)形成一種鮮明而奇特的“線性”特征。如朱耷的作品就很具典型意義。他運(yùn)筆接納平均式的發(fā)力要領(lǐng)，少少重按輕提，鋒變的幅度很小，點(diǎn)畫(huà)線條粗細(xì)勻稱，以是，他的線條就有他自己奇特而鮮明的“線性”特征。不用看整幅作品，只看一個(gè)字，就可以通過(guò)其“線性”特征斷定為朱耷手筆。我們還可以做這樣一個(gè)試驗(yàn)，取王鐸、鄭燮、張瑞圖、何紹基、康有為、趙之謙書(shū)一切撕成碎片，攪和之后再舉行分散，篩選時(shí)一定不會(huì)有什么難題，由于他們各自筆下的線條是極具個(gè)性化的，這種個(gè)性化線性的信息就儲(chǔ)存在只字片紙之中，辨析它們是很是容易的事。二王、歐褚、黃米、董趙等，對(duì)于行草書(shū)法技巧。莫不云云。因此可證，“線性”是組成個(gè)性筆法威風(fēng)凜凜氣魄特征的集中體現(xiàn)。 “線性”是由五個(gè)部門(mén)組成的 1、線形 線形，系指點(diǎn)畫(huà)的詳細(xì)造型。它是筆法的詳細(xì)體現(xiàn)。 無(wú)論書(shū)法的何種書(shū)體與字體，每一點(diǎn)、每一畫(huà)都有確切的造型。“蠶頭雁尾”、“鐵柱懸針”等既是。有的比力形象一些，可以以物類相比，有的或者說(shuō)大量點(diǎn)畫(huà)，就很難以物類相擬對(duì)，可是，每一個(gè)點(diǎn)畫(huà)都有著確切的形態(tài)造型。這種造型是指具有審盛情誼的造型，而不是指那些“肉餅”、“死蛇”類的敗筆筆形。 2、線質(zhì) 線質(zhì)，系指點(diǎn)畫(huà)的質(zhì)地和質(zhì)感。它是筆法的體現(xiàn)力所在。 書(shū)法的點(diǎn)畫(huà)線條應(yīng)該是很是具有體現(xiàn)力的。這種體現(xiàn)力就體現(xiàn)在點(diǎn)線的質(zhì)地和質(zhì)感上。它是書(shū)法特有的形式技巧語(yǔ)言。有的富有彈性，如“鐵線”；有的體現(xiàn)蒼勁，如“萬(wàn)歲枯藤”；有的表達(dá)蕭灑，如“彩帶”；有的展示剛健，如“鐵畫(huà)銀鉤”等等。它具有審美特質(zhì)，用以表達(dá)陪襯作品的威風(fēng)凜凜氣魄氣息。不是指那種“死蛇掛樹(shù)”、“煮爛的面條”之類的敗筆質(zhì)感。 3、線色 線色，系指線條的墨色與條理。它是筆法的神采所在。 書(shū)法的點(diǎn)畫(huà)不只是一種墨色，有濃淡、枯潤(rùn)、淺深等等區(qū)別和變化。“重若崩云，輕如蟬翼”既是。它是點(diǎn)畫(huà)線條要體現(xiàn)的重要內(nèi)容。所謂“墨入迷采”就是指詳細(xì)的線色而言，線條富厚的墨色條理變化，會(huì)越發(fā)拓展富厚線條的體現(xiàn)力。不是指那種“墨豬”、“失血”之類的敗墨之筆。 4、線向 線向，系指點(diǎn)畫(huà)的運(yùn)筆走向和點(diǎn)畫(huà)顧盼的偏向。它是筆法的動(dòng)態(tài)所在。 在謄寫(xiě)的歷程中，若是點(diǎn)畫(huà)的走向有一定的紀(jì)律性，就會(huì)形成一種勢(shì)。這種勢(shì)對(duì)威風(fēng)凜凜氣魄會(huì)起很大作用。橫平豎直體現(xiàn)穩(wěn)和，橫翹豎傾體現(xiàn)險(xiǎn)絕。若是運(yùn)用得好，會(huì)使作品更詳細(xì)現(xiàn)力，若是運(yùn)用得欠好，則會(huì)成為習(xí)性筆病。 5、線位 線位，系指點(diǎn)畫(huà)的位置。它也是筆法的動(dòng)態(tài)所在。 一字之每一筆，都有相對(duì)牢固的位置，這是漢字自己的劃定與限制。差此外字體有差此外劃定和紀(jì)律，篆、隸、楷相對(duì)嚴(yán)謹(jǐn)對(duì)稱，其點(diǎn)畫(huà)的位置可移動(dòng)的幅度很是小。行、草的點(diǎn)畫(huà)位置移變性很是大，有很強(qiáng)的可塑性，隨意性。行、草點(diǎn)畫(huà)的位置可做左右、上下的移動(dòng)，這種點(diǎn)畫(huà)位置的交織與移位，會(huì)發(fā)生離合、正欹、開(kāi)合等動(dòng)態(tài)效果。會(huì)直接影響字的整體造型，會(huì)使字勢(shì)發(fā)生奇特的變化，使作品的體現(xiàn)力越發(fā)生動(dòng)。不是“任筆為體，聚墨成形”無(wú)度蹂躪漢字的那種混涂亂抹。 在組成線性的五個(gè)方面中，線形、線質(zhì)、線色是最焦點(diǎn)的內(nèi)容，其中線形又是第一位的，由于，其余都是以線形為依托才氣體現(xiàn)出來(lái)的。 三、中鋒與側(cè)鋒、圓筆與方筆 謄寫(xiě)之際，運(yùn)筆的偏向和鋒變總是處在變化之中的，字跡總是形成短線、長(zhǎng)線、直線、弧線的重復(fù)轉(zhuǎn)換交。筆鋒經(jīng)常是由中鋒而轉(zhuǎn)變?yōu)閭?cè)鋒，又由側(cè)鋒而轉(zhuǎn)變?yōu)橹袖h，這樣的重復(fù)轉(zhuǎn)換。發(fā)力的目的，就是調(diào)領(lǐng)鋒毫完成這樣的轉(zhuǎn)換描畫(huà)點(diǎn)畫(huà)。向來(lái)人們對(duì)中鋒側(cè)鋒的研究給予了很大關(guān)注。 以往，人們對(duì)中鋒的判斷比力一致，“令筆心在畫(huà)中行”就是中鋒筆法的焦點(diǎn)技巧。我們的明白是，其中鋒就是指毛筆的主毫，將主毫調(diào)領(lǐng)中正，使用主毫鋒變描畫(huà)點(diǎn)畫(huà)的要領(lǐng)，既中鋒的典型筆法。但對(duì)側(cè)鋒的判斷則莫衷一是，我們以為，側(cè)鋒指的是毛筆的副毫，控制副毫鋒變描畫(huà)點(diǎn)畫(huà)，同時(shí)，也包羅用鋒刻薄畫(huà)點(diǎn)畫(huà)，既為側(cè)鋒筆法的技巧所在。 鑒此，我們對(duì)中鋒與側(cè)鋒的判斷是 中鋒用筆的焦點(diǎn)是對(duì)“主毫”和“正鋒”的控鋒鋒變技巧。 側(cè)鋒用筆的焦點(diǎn)是對(duì)“副毫”和“鋒尖”的控鋒鋒變技巧。 有些論家對(duì)側(cè)鋒存有私見(jiàn)，其結(jié)癥是在側(cè)鋒與偏鋒的區(qū)別和判斷上。偏鋒與側(cè)鋒的本質(zhì)區(qū)別就在于，側(cè)鋒與中鋒一樣，也是筆法技巧中優(yōu)良的技巧，偏鋒則是敗筆。側(cè)鋒的線形、線質(zhì)具有富厚的造型和體現(xiàn)力，具有多方面的審美素質(zhì)，它可以充實(shí)表達(dá)和陪襯作品的威風(fēng)凜凜氣魄與氣息。偏鋒的鋒變則有著典型的病筆形態(tài)，鋒尖與副毫（筆肚）各在一側(cè)運(yùn)行，其線形一定呈一側(cè)平滑，另一側(cè)鋸齒狀，線形、線質(zhì)十分拙劣。側(cè)鋒與偏鋒是不能混為一談的。 通過(guò)研究我們發(fā)現(xiàn)，凡圓筆者，主要是以中鋒來(lái)描畫(huà)的；凡方筆者，主要是以側(cè)鋒來(lái)描畫(huà)的。 一個(gè)筆畫(huà)的方與圓，主要體現(xiàn)在筆畫(huà)的兩頭和筆畫(huà)中部的轉(zhuǎn)折處。此外，圓筆的鋒變又主要體現(xiàn)在點(diǎn)畫(huà)的粗細(xì)、是非、是曲上；方筆的鋒變又主要體現(xiàn)在點(diǎn)畫(huà)的棱角、方折處。 方筆的鋒變技巧，要害是對(duì)副毫和鋒尖的控制，點(diǎn)畫(huà)的棱角是用副毫和鋒刻薄畫(huà)出來(lái)的。在魏碑的筆法技巧中，側(cè)鋒的用筆占有很大比重。被認(rèn)定為“方筆之極則”的《始平公造像》的方筆，就須用側(cè)鋒鋒變技巧。 以橫為例入筆側(cè)鋒切鋒而入，隨即翻鋒右行，收筆切鋒接納。入筆切鋒是用筆尖和筆肚描畫(huà)筆畫(huà)首端的方筆筆形，翻鋒是為了由側(cè)鋒變?yōu)橹袖h，收筆切收是用筆肚副毫描畫(huà)末了的棱角。在折筆處的方與圓要看折筆的水平，直折之筆為方筆，弧折之筆為圓筆。 毫無(wú)疑問(wèn)，中鋒用筆在筆法技巧中是占主導(dǎo)職位，在實(shí)踐中我們發(fā)現(xiàn)，任何人在運(yùn)筆時(shí)，是很難做到絕對(duì)地筆筆中鋒的，都是中側(cè)間互的。故而才有“取險(xiǎn)”、“取妍”之說(shuō)。 在古典法書(shū)之中，任何字體都有周遭之筆的存在。方筆典型的規(guī)范有篆書(shū)《天發(fā)神懺碑》、隸書(shū)《張遷碑》、楷書(shū)《始平公造像》。趙之謙的行書(shū)具有顯著的方筆色彩。草書(shū)基本是以圓筆為主，也偶有少量方筆的身分存在。圓筆典型的規(guī)范很是之多，大量的金文、小篆險(xiǎn)些都屬圓筆系列，隸、楷、行大多周遭兼?zhèn)洹?/p> 四、用筆的“發(fā)力點(diǎn)”問(wèn)題 在前面所述的鋒變與發(fā)力問(wèn)題之中，另有一個(gè)很是重要的問(wèn)題是“發(fā)力點(diǎn)”問(wèn)題。所謂“發(fā)力點(diǎn)”是指在運(yùn)筆歷程中，手臂用力最重之處和鋒變最大之處。 書(shū)法筆法的變化是極為龐大的，尤其是行草書(shū)，很難以定量剖析。在“發(fā)力點(diǎn)”這個(gè)問(wèn)題上變化就十分龐大。我們發(fā)現(xiàn)在傳統(tǒng)經(jīng)典行草法帖中，昔人在“發(fā)力點(diǎn)”技巧的運(yùn)用上是很是有機(jī)巧的，手段也是很是多樣的。我們剖析大要有，通例式（或稱經(jīng)典式）、平衡式和變異式三種“發(fā)力點(diǎn)”的技巧。 通例式的“發(fā)力點(diǎn)”主要在筆畫(huà)的兩頭和直折處，其“發(fā)力點(diǎn)”相對(duì)比力牢固。好比漢隸和唐楷比力典型。不管其威風(fēng)凜凜氣魄是有多大差異，但在每一筆發(fā)力的位置上是很是牢固的。凡隸書(shū)“蠶頭”和“雁尾”的部位必是“發(fā)力點(diǎn)”；凡楷書(shū)“藏入”、“頓收”、“折筆”和“鉤根”的部位必是“發(fā)力點(diǎn)”的位置。行草書(shū)中王羲之、董其昌、趙子昂是典型之例，尤其是趙子昂更趨于經(jīng)典化，其“發(fā)力點(diǎn)”險(xiǎn)些完全恪守楷律例則。其威風(fēng)凜凜氣魄是工致、平穩(wěn)和嫻雅。 平衡式的“發(fā)力點(diǎn)”現(xiàn)實(shí)上是沒(méi)有清晰的發(fā)力點(diǎn)。小篆一系比力典型，尤其鐵線更為典型。朱耷、懷素的草字也具有顯著的平衡“發(fā)力點(diǎn)”的特征。 變異式的“發(fā)力點(diǎn)‘可能是落在點(diǎn)畫(huà)的任何部位。相當(dāng)多的魏碑楷書(shū)具有清晰的這點(diǎn)特征。與通例經(jīng)典式的”發(fā)力點(diǎn)“比力，我們發(fā)現(xiàn)，它有的按通例”發(fā)力點(diǎn)“發(fā)力，更多的是不按通例的”發(fā)力點(diǎn)“發(fā)力。如以撇為例，通例的”發(fā)力點(diǎn)“是在起筆處，極為少見(jiàn)將’發(fā)力點(diǎn)”下移到別處，而北碑撇的“發(fā)力點(diǎn)‘可以設(shè)在這一筆的任何部位。這種”發(fā)力點(diǎn)“的變異會(huì)直接造成線形的變異和威風(fēng)凜凜氣魄上的差異。故而形成了北碑的一石一格、一石一貌的征象。在行書(shū)中，在“發(fā)力點(diǎn)”上變異較大較顯著的當(dāng)屬米芾、鄭燮、王鐸和張瑞圖。米芾、鄭燮和王鐸是從通例經(jīng)典式“發(fā)力點(diǎn)”技巧和鋒變中蛻變而來(lái)，而張瑞圖的“發(fā)力點(diǎn)”與鋒異變則走向了另類。 當(dāng)運(yùn)筆平衡發(fā)力時(shí)，鋒變小，點(diǎn)畫(huà)多顯是非之別而少重輕之異，其節(jié)奏也就不清晰明快；當(dāng)運(yùn)筆不平衡發(fā)力時(shí)，鋒變跌宕，點(diǎn)畫(huà)線形變化一定富厚，節(jié)奏自然清晰強(qiáng)烈。 在評(píng)價(jià)筆法的優(yōu)劣高下時(shí)，審其“發(fā)力點(diǎn)”是否準(zhǔn)確而精到，“發(fā)力點(diǎn)”的變異是否精妙而奇巧，應(yīng)該是一條不應(yīng)忽視的尺度。由于它可以直接反映出書(shū)者的功力和造詣。 五、主筆的觀點(diǎn) 在筆法技巧中，主筆的觀點(diǎn)是很是需要強(qiáng)調(diào)的，尤其是篆、隸、楷，主筆至關(guān)重要。 之以是稱為“主筆”，是由于它在一字之中充當(dāng)最主要的角色。主筆有三個(gè)主要功效特點(diǎn) 1、 占有重要位置，起一字的主體支撐作用。 2、 筆畫(huà)最長(zhǎng)，謄寫(xiě)難度最大的一筆。 3、 體現(xiàn)力最強(qiáng)的一筆。 篆、隸、楷的主筆一樣平常是比力穩(wěn)固的，變異幅度比力小。行、草的主筆極不穩(wěn)固，其變異的幅度很是大。以是，在篆、隸、楷的創(chuàng)作中，主筆是不能泛起敗筆征象的。若是苛刻一點(diǎn)，一幅作品之中、甚至連一筆的敗筆也不能泛起。主筆若寫(xiě)敗，整字則必?cái)?，一字已敗，通篇失色。?dāng)我們?cè)趯忛喴患瑫?shū)作品時(shí)，若是有一個(gè)字的主筆泛起敗筆，那么，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這個(gè)字是整幅字中最顯最跳的一個(gè)字，敗筆的袒露尤其顯著。以是，篆、隸、楷的創(chuàng)作對(duì)主筆的要求是極為嚴(yán)酷和挑剔的。 昔人對(duì)主筆的研究也多有敘述，劉熙載在《藝概》中有“畫(huà)山者必有主峰，為諸峰所拱向；作字者必有主筆，為余筆所拱向。主筆有差，則余筆皆敗，故善書(shū)者必爭(zhēng)此一筆”。 行、草書(shū)的創(chuàng)作，在主筆的掌握上要比篆、隸、楷龐大得多，其難度也大得多。龐大的緣故原由是講求變異，主筆可以變異成副筆，主筆自身也可以有種種造型的變異。難度大的緣故原由是，不光要精而且要具有富厚的體現(xiàn)力。 行、草書(shū)不僅僅主筆變異，副筆的變異更大，副筆有時(shí)可變?yōu)橹鞴P，更多的是自身的變異。當(dāng)副筆和主筆的功效特點(diǎn)發(fā)生變化時(shí)，對(duì)變異的副筆須作主筆看待。由于行、草書(shū)的創(chuàng)作有即興性和隨意性的特點(diǎn)，“同字差別貌，同筆差別形”是行、草書(shū)創(chuàng)作的重要技巧規(guī)則。它更須作者要具有較強(qiáng)的控鋒能力、變化能力、應(yīng)變能力、體現(xiàn)力以及對(duì)字型的組塑能力等等。 六、筆速問(wèn)題 在筆法技巧中，運(yùn)筆的速率是絕對(duì)不行忽視的技巧之一。筆速不只是一個(gè)簡(jiǎn)樸的快與慢的問(wèn)題，它與所要謄寫(xiě)的墨色、字體，所要體現(xiàn)的威風(fēng)凜凜氣魄、節(jié)奏有著極為親近的關(guān)系。筆速自己既能完善地體現(xiàn)這幾個(gè)方面，又要受到這幾個(gè)方面的制約。 1、 筆速與墨色的關(guān)系 用墨的焦點(diǎn)技巧是“紙墨相發(fā)”，用墨的要害技巧是施墨。由于水墨落到紙上有滲化的特征，以是，施墨之時(shí)必須要掌握準(zhǔn)分寸，否則失控就會(huì)敗墨，失去墨韻。 其紀(jì)律是“飽筆滲化快，渴筆滲化慢”（其中墨的水分巨細(xì)和紙質(zhì)的吸水性巨細(xì)不能忽略）。為使墨的控制準(zhǔn)確而合度，怎樣掌握筆速就是要害環(huán)節(jié)了。 其要領(lǐng)是“飽筆須快，渴筆宜慢”。 例如在行草書(shū)的創(chuàng)作中，當(dāng)毛筆蘸一次墨之后，要一連謄寫(xiě)若干字，筆含之墨就有一個(gè)由多而漸少的歷程，而行筆的速率也要有一個(gè)由快而漸慢的歷程。這是一個(gè)有紀(jì)律的歷程。若是不按這個(gè)紀(jì)律運(yùn)筆，飽筆反慢運(yùn)，渴筆卻快行，那紙上之墨一定一塌糊涂。前段漫漶不清，后段蒼白乏色，也就無(wú)所謂墨韻而言了。行、草書(shū)的墨色注重濃淡、枯澀、燥潤(rùn)、虛實(shí)的變化，因此，對(duì)筆速也就提出了更高的要求。必須具有高速與低速的馭筆能力技巧，才氣體現(xiàn)行草書(shū)的墨色墨韻。 在篆、隸、楷的創(chuàng)作中，筆速要求勻和，一樣平常情形下反差較小，大多接納中低檔的速率。緣故原由是，這類字體的墨色反差較小，謄寫(xiě)時(shí)筆中所含之墨不宜太飽，不宜太渴。筆速與墨色是互為體現(xiàn)的關(guān)系，又是互為制約的關(guān)系。 2、 筆速與字體的關(guān)系 差此外字體對(duì)筆速有差此外要求。篆、隸、楷的筆法是筆筆獨(dú)立的，又要強(qiáng)筆畫(huà)的描畫(huà)。這樣，在點(diǎn)畫(huà)的謄寫(xiě)中，運(yùn)筆的速率就很難加速。另外，這幾種字體的章法基本是成行成列，一格一字，字字獨(dú)立，字與字之間沒(méi)有綿互縈帶關(guān)系，故而，很難以快檔筆速運(yùn)筆。 行、草書(shū)的筆法有很大的自由度，筆畫(huà)的是非、粗細(xì)隨機(jī)可變，直線、弧線可恣意組合，筆勢(shì)可斷可連，單字中可連筆，數(shù)個(gè)字可繾綣。這些都為筆速的加速提供了有利的條件，或可以說(shuō)，提供了既可以加速又可以放慢的條件。 3、 筆速與威風(fēng)凜凜氣魄的關(guān)系 技巧體現(xiàn)威風(fēng)凜凜氣魄，威風(fēng)凜凜氣魄制約技巧。筆速是筆法中的技巧，故而，筆速與威風(fēng)凜凜氣魄是互為體現(xiàn)，互為制約的關(guān)系。威風(fēng)凜凜氣魄恬靜一起，筆速須穩(wěn)和；狂狷一起，筆速要急掣；古樸一起，筆速應(yīng)遲澀，等等。在行、草書(shū)中，這種威風(fēng)凜凜氣魄的多樣性與筆速的多變性是共存共生的。行草屬動(dòng)態(tài)字體，威風(fēng)凜凜氣魄差異極大，其筆速的變化差異尤其顯著。它要求謄寫(xiě)者，必須能對(duì)各檔的筆速，都要有很強(qiáng)很嫻熟的駕馭能力，才氣很好地掌握威風(fēng)凜凜氣魄。同樣是王羲之的作品，其筆速差別，威風(fēng)凜凜氣魄差別?！短m亭》筆速相對(duì)慢，《月儀》筆速快。這類例子不勝枚舉。 篆、隸、楷雖屬靜態(tài)字體，但在威風(fēng)凜凜氣魄上是很是多樣化的。以唐楷為例，禇遂良筆速快，歐陽(yáng)詢筆速中，顏真卿筆速慢。筆速的快慢對(duì)威風(fēng)凜凜氣魄的體現(xiàn)會(huì)發(fā)生直接的影響。 由此可知，威風(fēng)凜凜氣魄對(duì)筆速的要求是十分嚴(yán)酷的，筆速對(duì)威風(fēng)凜凜氣魄的體現(xiàn)是需要分寸的。 4、 筆速與節(jié)奏的關(guān)系 從嚴(yán)酷的意義上講，任何字體在創(chuàng)作上，都必須要有節(jié)奏韻律的展示。單從點(diǎn)畫(huà)線條的角度上看，粗與細(xì)、重與輕、長(zhǎng)與短以及遲澀與流通、穩(wěn)重與曠達(dá)等等，都是組成節(jié)奏的基本要素。這種對(duì)比愈是強(qiáng)烈，節(jié)奏就愈加跳蕩。遲澀和穩(wěn)重之筆一定是慢行的，流通與曠達(dá)之筆一定是快捷的。 行、草書(shū)的謄寫(xiě)，快慢徐急、重輕粗細(xì)、巨細(xì)收放的變化很大，以是就不是等勻的運(yùn)筆速率。這是行草書(shū)創(chuàng)作很是重要的筆法技巧。 篆、隸、楷書(shū)的謄寫(xiě)，雖然不比行草的節(jié)奏反差大，其中也有節(jié)奏掌握的問(wèn)題?；蚰匙帜?，或某字蕭灑，須依行氣節(jié)奏的需要而有所變化，筆速的掌握亦當(dāng)隨之而變化。 快速的運(yùn)筆與細(xì)微的描畫(huà)是一對(duì)矛盾，筆速越快，發(fā)力與鋒變失控的幾率越大。所謂練筆，練的就是要解決這對(duì)矛盾，練的就是快且精，練的就是能駕馭各檔的筆速來(lái)寫(xiě)出精致的點(diǎn)畫(huà)線條和精彩的漢字造型。 七、一連謄寫(xiě)的控鋒問(wèn)題 差此外字體在謄寫(xiě)時(shí)有差此外控鋒技巧。篆、隸、楷在謄寫(xiě)時(shí)的調(diào)鋒歷程可以比力自由，也就是說(shuō)，當(dāng)鋒變失控或不理想時(shí)，可以允許隨時(shí)停留，可以在硯蓋上將鋒理順。由于，這類靜態(tài)字體的筆畫(huà)是獨(dú)立的，一筆寫(xiě)完，毛筆要脫離紙面，然后寫(xiě)下一筆，每筆之間有一小的停留間歇，以是，在謄寫(xiě)的途中有能夠停筆理毫的時(shí)機(jī)。這種調(diào)治鋒毫的要領(lǐng)，我們稱之為“紙外調(diào)鋒”。 行、草謄寫(xiě)時(shí)的調(diào)鋒與篆、隸、楷有很大區(qū)別，由于，它有筆意的銜接，氣韻的通貫問(wèn)題。由于這種筆意氣韻要求上制約，使得在謄寫(xiě)歷程中不能隨意停留，否則，行氣會(huì)氣斷意阻。寫(xiě)行、草時(shí)必須是要一連謄寫(xiě)的，這樣，就要求謄寫(xiě)之際邊寫(xiě)邊調(diào)鋒，其調(diào)鋒的歷程須在謄寫(xiě)的一瞬間完成。這種調(diào)鋒要領(lǐng)，我們稱之為“紙上調(diào)鋒”。 行、草書(shū)一連謄寫(xiě)的技巧往往與其它的技巧糾纏在一起。首先，與筆速有關(guān)。沒(méi)有筆速也就無(wú)從談一連謄寫(xiě)的問(wèn)題。其次，與掌握線性的技巧相關(guān)。行、草書(shū)線形的變化很是龐大，一連謄寫(xiě)，瞬間紙上調(diào)鋒，要寫(xiě)出高質(zhì)量的點(diǎn)線。第三，與字法、章法相關(guān)聯(lián)。要注重字形的組塑、行氣的通貫和章法的協(xié)調(diào)等等。第四，與墨法技巧關(guān)系精密。行書(shū)講求墨的條理，講求行氣間的蘸墨點(diǎn)，只有筆在蘸墨時(shí)才是間歇與理毫之處。一再停筆蘸墨一定擾亂一連謄寫(xiě)的節(jié)奏。第五，與威風(fēng)凜凜氣魄樣式等關(guān)系親近。 此外，一連謄寫(xiě)的技巧與其它非技巧因素也往往糾纏在一起。如文字內(nèi)容和字的巨細(xì)因素，謄寫(xiě)時(shí)幾案的寬窄與紙的移動(dòng)因素，等等?？芍贿B謄寫(xiě)的技巧其難度是不容忽視的。 七、怎樣落款？ 落款是正文組成部門(mén)，不行輕視。要點(diǎn)1、署名是正文字一半以下巨細(xì)。兩行落款要右高左低，不要換筆。2、落款不能留空過(guò)多，要注意輕重比例。3、蓋章作品下墊玻璃加書(shū)籍。4、印章最好不要凌駕三個(gè)。 (責(zé)任編輯：admin) |
