4月25日，陜西勉縣武侯鎮(zhèn)鐘樓村，在青山綠水的掩映下，一處別致幽靜的小院吸引了來自四面八方的客人和藝術(shù)界人士的關(guān)注。人群中，有方濟(jì)眾先生之女方黎、方禾，有長安畫派藝術(shù)研究院院長趙振川，有陜西國畫院院長范華以及長安畫派的弟子們，這是一場藝術(shù)的相遇……
這座意境新穎的院落便是新落成的方濟(jì)眾故居暨美術(shù)館。經(jīng)過1年的修繕施工和布展，方濟(jì)眾故居暨美術(shù)館正式對(duì)外開放。方濟(jì)眾故居在原址兩間廂房的基礎(chǔ)上修繕建設(shè)，建筑面積約887平方米，由方濟(jì)眾故居、方濟(jì)眾美術(shù)館和美術(shù)愛好者寫生基地三部分組成。方濟(jì)眾故居以完全的舊時(shí)面貌和實(shí)物，展示了其童年、少年時(shí)期的生活環(huán)境。方濟(jì)眾美術(shù)館展出了10余幅方濟(jì)眾代表作品以及長安畫派和陜西國畫院畫家的40余幅作品。
方濟(jì)眾，號(hào)雪農(nóng)，陜西勉縣人，現(xiàn)代畫家。他早年曾任中小學(xué)美術(shù)教師，師從趙望云，為長安畫派代表畫家之一。后來，他長期從事美術(shù)創(chuàng)作工作，曾任陜西美協(xié)副主席，擅長山水、花鳥，作品注重自然性靈，終生致力于傳統(tǒng)與創(chuàng)新，將現(xiàn)實(shí)生活導(dǎo)入田園詩情化的藝術(shù)感受之中，有著自己獨(dú)特的田園風(fēng)光模式，出版有《方濟(jì)眾畫輯》《方濟(jì)眾畫集》，著有《山石樹木技法》等。活躍于上世紀(jì)50年代未至80年代中期的方濟(jì)眾，其人生旅程、藝術(shù)行為對(duì)于當(dāng)代長安畫壇有著承前啟后的意義，他的精神與藝術(shù)力量有著強(qiáng)大的歷史延續(xù)性和穿透力。
從少年到“雪農(nóng)”
漢中勉縣，氣候溫潤，林木叢生。這里南接巴山邊緣，北依秦嶺腳下，眾多的歷史遺跡、人文景觀在這里匯集，給這塊古老的土地留下了許多動(dòng)人的故事和美妙的傳說。勉縣向西行，便是遠(yuǎn)近聞名的武侯鄉(xiāng)。1923年7月24日，方濟(jì)眾出生在武侯鄉(xiāng)方家壩一個(gè)書香門第。方家壩依山傍水，景色秀麗，梯田環(huán)抱，樹林合圍，一派自然、和諧、雅靜……充滿靈性之美的大自然，便是方濟(jì)眾作品的精神棲息之地。大自然和田園一直是他創(chuàng)作的主題，他的畫洋溢著濃郁的詩情畫意的田園情調(diào)和泥土的芬芳。
方濟(jì)眾自幼喜愛繪畫，家鄉(xiāng)秀美的山水孕育出他詩人的情愫和畫家的品格。在家庭的影響下，方濟(jì)眾博覽群書，對(duì)中國古典詩詞及中外文學(xué)名著喜愛有加。中學(xué)時(shí)期，他經(jīng)常以詩歌形式抒發(fā)自己的情感與生活，他還酷愛傳統(tǒng)音樂，從拮據(jù)的生活費(fèi)里“摳”出些錢買了一把二胡，并用課余時(shí)間練習(xí)技法。而于畫事，他尤其熱衷。他從小學(xué)圖畫課里知道了豐子愷，便開始臨摹《芥子園畫譜》《古人名人畫譜》等，看到石濤的畫冊(cè)后，激發(fā)起了他對(duì)寫意山水的熱愛。
方濟(jì)眾與趙望云
1945年春天，方濟(jì)眾來到勉縣中學(xué)教書。在這里，他第一次從容而細(xì)致地端詳了故鄉(xiāng)的土地，第一次認(rèn)真地觀察了家鄉(xiāng)的風(fēng)俗民情，第一次將自己的命運(yùn)與掙扎在風(fēng)雪線上的父老鄉(xiāng)親系在一起。他對(duì)當(dāng)時(shí)的故鄉(xiāng)有這樣的描述：
洪洪雪原，
沉睡在灰暗的云天下。
在天邊，
有多個(gè)黑色的小點(diǎn)，
向近處漫漫移動(dòng)；
啊，原來那是冬耕的農(nóng)夫，
他一面鞭打著耕牛，
一面跨著艱難的步子，
向著生活的旅途。
這便是方濟(jì)眾的筆名“雪農(nóng)”的由來。青少年時(shí)期沉淀于心靈深處對(duì)故鄉(xiāng)山川的情意，在他以后的詩意田園山水圖式里得到了最完美的體現(xiàn)。
牧歌般的田園詩意
1946年初夏，23歲的方濟(jì)眾來到西安，與著名藝術(shù)家趙望云結(jié)下了一生的師生緣。他曾經(jīng)回憶說：“從師學(xué)畫，我已在西安生活了1年零8個(gè)月。一年多來，我至少看老師畫了400余幅作品，從構(gòu)思到構(gòu)圖、從觀察生活到藝術(shù)處理、從藝術(shù)見解到從藝生涯，總算比較深入地了解了我的老師。”趙望云是方濟(jì)眾眼前的一盞燈，這盞燈指引方濟(jì)眾跨越最初對(duì)藝術(shù)的原始認(rèn)知，直接觸摸到藝術(shù)人生的精髓與本真，在方濟(jì)眾眼前展現(xiàn)出了一片至純至美的藝術(shù)春天。
方濟(jì)眾作品
方濟(jì)眾的繪畫，傳統(tǒng)功力深厚。他在深入生活寫生的同時(shí)，還深研傳統(tǒng)繪畫技法。趙望云的淳樸畫風(fēng)，對(duì)他也產(chǎn)生了深刻的影響。因此，他的繪畫能夠在造化之中體現(xiàn)傳統(tǒng)繪畫的審美趣味。他將書法與詩歌的意境融入繪畫之中，田園詩般的新山水畫的營造，既不同于趙望云的樸拙敦厚、倔強(qiáng)自然，也不同于石魯?shù)钠驷韧庀?，他更?cè)重自然與本身的情感抒發(fā)。堅(jiān)持作畫“學(xué)古人不雷同古人，學(xué)今人而不雷同今人，學(xué)洋人而不雷同洋人，自己的作品也不要雷同自己的作品”的信條，方濟(jì)眾師古而不泥古，古樸天真，意境深遠(yuǎn)，注重生活與筆墨的融會(huì)與運(yùn)用。他“一手伸向生活，一手伸向傳統(tǒng)”，不斷豐富自己的生活經(jīng)驗(yàn)，極力開拓自己的視野，虛心向一切有成就的畫家學(xué)習(xí)，加之他對(duì)生活獨(dú)特的抒情意趣，他的作品逐漸形成了自己技巧豐富、抒情性強(qiáng)的風(fēng)格。強(qiáng)烈的生活氣息、發(fā)展了的傳統(tǒng)表現(xiàn)技巧、富于裝飾味的優(yōu)美畫面，構(gòu)成了方濟(jì)眾個(gè)性鮮明的畫風(fēng)和審美情趣。
長安畫派的傳承者
從上世紀(jì)50年代起，長安畫壇風(fēng)云際會(huì)。身為長安畫壇風(fēng)云人物的趙望云，以其崇高的威望、寬厚樸素的品格，團(tuán)結(jié)新老美術(shù)志士。另外，以石魯為首的來自革命圣地延安的畫家們，憑借雄壯奔騰的“怒吼吧，黃河”式的革命英雄氣概的支撐，使當(dāng)時(shí)的長安畫壇交融著兩股力量，充滿生機(jī)。
方濟(jì)眾作品
1961年10月，發(fā)生了一件在中國美術(shù)史上影響深遠(yuǎn)的事件。趙望云、石魯、何海霞、李梓盛、康師堯、方濟(jì)眾6人以中國美術(shù)家協(xié)會(huì)西安分會(huì)國畫研究室的名義，在北京新落成不久的中國美術(shù)館舉辦“國畫習(xí)作展”。畫展立即在首都美術(shù)界引起強(qiáng)烈反響，經(jīng)中國美術(shù)家協(xié)會(huì)推薦，又到上海、南京、杭州、廣州等地巡回展出，引起更為廣泛的關(guān)注?！度嗣袢?qǐng)?bào)》發(fā)表了題為《長安新畫》的評(píng)論；《美術(shù)》雜志以這次畫展為題，就其對(duì)于中國畫界所面臨的繼承與革新等問題的啟示意義，展開了持續(xù)兩年多的熱烈討論。權(quán)威批評(píng)家王朝聞?wù)f：“這個(gè)展覽會(huì)集中表現(xiàn)了一種新氣象?！比A君武率先把這一支國畫新軍稱作“關(guān)中畫派”，也有稱“西北畫派”“窯洞畫派”的，后來諸論歸一，采用郭沫若之稱，叫作“長安畫派”。
然而，基于種種原因，長安畫派的繁榮時(shí)期相當(dāng)短暫。上世紀(jì)70年代末，面對(duì)著畫壇人才隊(duì)伍青黃不接的情況，病重的石魯呼喚已回到陜南家鄉(xiāng)的方濟(jì)眾，作為省美協(xié)副主席主持工作。面對(duì)陜西美術(shù)界人去樓空的嚴(yán)峻形勢，強(qiáng)烈的責(zé)任感使方濟(jì)眾不得不承擔(dān)起重振長安畫壇昔日雄風(fēng)的歷史使命。他臨危受命，主持省美協(xié)工作時(shí)，創(chuàng)建陜西國畫院并首任院長，一批從美術(shù)學(xué)院畢業(yè)的中青年畫家被他招進(jìn)畫院。作為陜西國畫院掌舵者，又是長安畫派后期事實(shí)上的領(lǐng)軍人物，在面臨如何繼承與延續(xù)長安畫派血脈精神、思考陜西國畫院未來發(fā)展、引導(dǎo)國畫院學(xué)術(shù)方向等方面，方濟(jì)眾高瞻遠(yuǎn)矚、慧心獨(dú)具，促成了一系列具有前瞻性的計(jì)劃的實(shí)施。這其中最為重要的是面向全省舉辦了規(guī)?？涨暗牟⒕哂袠O高學(xué)術(shù)品位的“中國畫研究進(jìn)修班”。他從全國各地請(qǐng)來一大批文藝界名人，如吳冠中、華君武、葉淺予等，到西安舉辦學(xué)術(shù)講座，活動(dòng)規(guī)?？涨?，影響深遠(yuǎn)，讓全省中青年畫家受益匪淺。
方濟(jì)眾是幸運(yùn)的，從他成為趙望云弟子那一刻起，命運(yùn)注定了他的藝術(shù)血緣、歷史機(jī)遇與人生歷程都與長安畫壇有著千絲萬縷的關(guān)系。而伴隨著長安畫派這面旗幟在中國美術(shù)界地舉起，也奠定了方濟(jì)眾在陜西畫壇的地位。改革開放初期，方濟(jì)眾作為長安畫派主要代表和承前啟后之人，卓然獨(dú)立于長安畫壇。從趙望云開始，到黃胄、徐庶之和后來的趙振川，他們都以個(gè)體的藝術(shù)生命律動(dòng)，呈獻(xiàn)并書寫了藝術(shù)的華美篇章。方濟(jì)眾以自己的樸實(shí)、睿智與卓越，不斷豐富著長安畫派這個(gè)藝術(shù)譜系的美學(xué)品質(zhì)，以自己的形式與風(fēng)格解釋著藝術(shù)的當(dāng)代意義。
來源：陜西日?qǐng)?bào)
編輯：王歡
審核：楊帆
聯(lián)系客服
