一提起唐詩，相信大家首先想到的肯定是充滿家國情懷的七律杜甫、瀟灑俊逸的七絕李白、作下傳誦千古的《琵琶行》、《長恨歌》的白居易。由此而看，詩歌似乎是一門嚴(yán)肅的藝術(shù)。然而唐朝卻出現(xiàn)了一種名為“打油詩”的詩體，這是什么情況呢？
什么是打油詩？就是一種初聽處處不通，細(xì)品拍案叫絕的詩！打油詩，顧名思義，當(dāng)時是打油時順手寫下的詩篇——當(dāng)然，前面這句話是我胡謅的。打油詩相傳是唐代詩人張打油開創(chuàng)的詩體，特點是出語俚俗、詼諧幽默、小巧有趣，并且不拘泥于平仄韻律。下面我為大家?guī)怼疤拼笤娙恕睆埓蛴偷捏@世之作，也是一首眾所周知的打油詩：
《詠雪》
江山一籠統(tǒng)，
井上黑窟窿，
黃狗身上白，
白狗身上腫。
拋開固有的音律平仄不談，《詠雪》通篇無一個雪字，在當(dāng)時看來算得上一鳴驚人，開創(chuàng)了一個嶄新的詩體，名垂千古。此詩描寫雪景，由全貌而及特寫，由顏色而及神態(tài)。通篇寫雪，不著一“雪”字，而雪的形神躍然。遣詞用字，十分貼切、生動、傳神。用語俚俗，本色拙樸，風(fēng)致別然。格調(diào)詼諧幽默，輕松悅?cè)?，不禁讓人拍案叫絕。
怎么樣？雖然是打油詩，但是其中蘊含的道道卻不少呢，如果只是打油的那一會功夫想要作出這樣的詩篇，詩人的底蘊應(yīng)當(dāng)是極深的。相傳，有一年冬天，某大官前去宗祠祭拜，卻看見宗祠上寫著這么一首詩：
六出九天雪飄飄，
恰似玉女下瓊瑤，
有朝一日天晴了，
使掃帚的使掃帚，
使鍬的使鍬。
大官那是勃然大怒啊，須知在當(dāng)時那個“詩嚴(yán)體律”的年代，出現(xiàn)這樣“玩世不恭”的作品，放到現(xiàn)在便等同于在學(xué)術(shù)論文上寫“吾今早如廁，見廁板上言某某，吾覺之無誤，記于此?！边@樣的不嚴(yán)謹(jǐn)能忍嗎？于是大官便命令左右，要將此人繩之以法。然而就在此時，一位師爺走了出來，告訴大官：“大人不用查了，作這類詩的不會是別人，一定是張打油?！庇谑谴蠊俦忝税褟埓蛴褪昭浩饋?。
不過法律并非兒戲，大官對此詩是否為張打油所作仍有疑問，就命他以“安祿山兵困南陽”為題作一首詩。張打油沉吟片刻，便緩緩寫出：
百萬賊兵困南陽，
也無援救也無糧，
有朝一日城破了，
哭爹的哭爹，
哭娘的哭娘！
此詩一出，全場嘩然。自此，張打油的“打油詩”便流傳開去。
作為文壇詩壇的一門之“開山祖師”，張打油把這門技藝留給了后人，后代的不少文人墨客都學(xué)習(xí)到了這種雅俗共賞的詩體，比如某清代才子：在他的洞房花燭夜上，賓客戲謔，以其才情，非要讓他的佳人賦詩一首——在這種情況下，一則不能推脫，否則壞了喜慶；二則不可過佳，否則便是奪了才子的才氣和彩頭；三則不可無才，不然便是墮了才子的名聲。只見佳人毫不慌張，不緊不慢地吟出：
謝天謝地謝諸君，
我本無才哪會吟？
曾記唐人詩一句，
‘春宵一刻值千金’。
此中可謂是字字珠璣，先是拜謝，然后以己襯夫，然后用一語雙關(guān)的引語點出心中所想，其中奧妙只可意會不可言傳??！
打油詩到了現(xiàn)代，在內(nèi)容和題材上發(fā)生了重大變化，開始反映現(xiàn)實生活，具有鮮明的時代特點，但打油詩的藝術(shù)風(fēng)格沒有改變。魯迅在《論俗人該避雅人》中，不知從哪里搞來一首“輕薄子”打油詩，詠知縣老爺公余探梅，梅花是何等花，恐沒有一個中國人不知道，但這首賞梅花的詩有點不同：
紅帽哼兮黑帽呵，
風(fēng)流太守看梅花。
梅花低首開言道：
小底梅花接老爺。
魯迅此詩的用意恐怕是不言自明的。
打油詩是典型的俗文學(xué)。也許正因為這“俗”，一些“正統(tǒng)”文人才把它視為旁門。但文化名人周作人說：“思想文藝上的旁門往往比正統(tǒng)更有意思，因為更有勇氣和生命?！敝茏魅藢ε蚤T文藝的高度評價，也適用于對眾多名人打油詩的評價。許多精彩的打油詩確實比好多正統(tǒng)的詩歌更有意思。打油詩的魅力在于它的趣味性、知識性和故事性，還有就是通俗性。不但詩本身有趣、幽默、俚俗，暗含譏諷，包容文史知識，體現(xiàn)名人的個性、愛好、軼事和思想，而且很多與詩有關(guān)的故事也很生動有趣。打油詩正如愛因斯坦給卓別林的信中寫道：“你的電影，世界上的每一個人都能看懂”，而顯得同樣偉大。
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