宋 李成 茂林遠(yuǎn)岫圖（局部）
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墨法大體包含兩個(gè)方面，分別為墨的濃淡程度與干濕程度。
濃淡程度是指墨色的變化，也就是墨與水的調(diào)配比例，形成如中國(guó)畫技法理論中，“焦、濃、重、淡、清”這樣墨色深淺、輕重，層次的變化。
干濕程度是指墨的枯濕，是由毛筆的蓄墨量，或者說是由紙面吸墨量的多少而決定的。不同的干濕程度反映出“枯、干、渴、潤(rùn)、濕”等不同的審美類型。
宋 李唐 萬壑松風(fēng)圖
五代荊浩在畫論提到:“墨者高低暈淡，品物淺深，文采自然，是非因筆”，強(qiáng)調(diào)筆墨并舉之法。北宋韓拙《山水純?nèi)芳丛啤吧剿晒P墨而成”“筆以立其形體，墨以別其陰陽”等等，界定用筆是中國(guó)畫造型之骨架，而墨是骨架上的肌肉，使其豐滿而更加靈動(dòng)。清代布顏圖在《畫學(xué)心法問答》中云:“筆墨相為表里，筆為墨之經(jīng)，墨為筆之緯，經(jīng)緯連絡(luò)，則皮燥肉溫，筋強(qiáng)骨健”，同樣表達(dá)筆墨如骨肉之關(guān)系。
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隋 展子虔 游春圖 絹本
隋 展子虔 游春圖（局部）
早期中國(guó)畫技法基本上遵循謝赫六法中 “ 隨類賦彩” 之法，我們可以從顧愷之、展子虔的畫上看到勾線填色之畫法是當(dāng)時(shí)主流。
宋 荊浩 漁樂圖卷
宋 荊浩 漁樂圖卷（局部）
五代荊浩把筆與墨融為一體，更具象的表現(xiàn)出山水質(zhì)感、空間感、體積感。筆墨之法互為表里，在中國(guó)繪畫中延續(xù)。
歷代墨技名目繁多，總結(jié)歷代之代表性墨技有：積墨、漬墨、潑墨、破墨、蘸墨，飛墨等諸法，歷代畫家對(duì)各種墨技多有精辟之論述。明代唐志契、清代龔賢，近代黃賓虹等對(duì)積墨之法見解深刻，唐代王洽、張彥遠(yuǎn)、清代沈宗騫、石濤、近代張大千、劉海栗等對(duì)潑墨之法論述獨(dú)到，唐代王維、宋代韓拙等對(duì)破墨之法分析精辟，等等，他們對(duì)相關(guān)墨法獨(dú)到而深刻見解，為后世畫家的學(xué)習(xí)提供了寶貴的墨法理論。
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宋 巨然 湖山春曉圖
宋 巨然 湖山春曉圖（局部）
宋代巨然采用濕筆積墨法寫江南山水，使中國(guó)畫在寫景方面有重大突破 。
宋 米友仁 瀟湘奇觀圖卷（左右滑動(dòng)查看更多）
宋代米芾父子，其開創(chuàng)墨戲之墨法，在墨法中采用濃、淡、積、破、染等多種技法，營(yíng)造煙雨迷蒙之景象，使 “ 米點(diǎn)山水 ” 成為個(gè)性墨法之典型圖式。
明末清初 朱耷 山水
明末清初 朱耷 鵪鶉
明末徐渭、朱耷（八大山人）開大寫意之風(fēng)氣，多用潑墨、蘸墨、破墨、飛墨之法，令人耳目一新，成為寫意畫之典范。
清 龔賢 山水
清代“金陵八家”之首的龔賢最具個(gè)性，龔賢用墨，以積墨見長(zhǎng)，先干后濕，先淡后濃，直至積到深而潤(rùn)為止，龔賢的積墨法成就其畫風(fēng)渾厚華滋，氣象高古。
清 石濤 郊野墨色圖冊(cè) 之一
清四僧中，以石濤之墨法最具特色，石濤自撰的《苦瓜和尚畫語錄》有言：“墨受于天，濃淡枯潤(rùn)隨之，筆操于人，勾皴烘染隨之”，石濤主張要通過修養(yǎng)、勤煉來達(dá)到用墨揮灑自如，靈活應(yīng)用的境界，此墨法理論在石濤的畫中多有展現(xiàn)，石濤對(duì)墨法熟練和精致的表達(dá)，使其畫中山水洋溢著蓬勃的生氣。
清 金農(nóng) 墨戲圖冊(cè) 之一
清 金農(nóng) 墨戲圖冊(cè) 之二
清揚(yáng)州八怪之墨法在前人徐渭、朱耷（八大山人）、石濤之墨法基礎(chǔ)上又有拓展，特別是在寫意花鳥領(lǐng)域里，寫意墨法形式得到極大豐富。
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唐代張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》曾云：“運(yùn)墨而五色具謂之得意”，此語提出墨分五色是墨法里最常見的表述狀態(tài)，“五色”實(shí)指“焦、濃、重、淡、清”五種墨色，而虛指墨色變化的豐富多彩。唐岱曾云：“墨色之中分為六彩，黑、白、干、濕、濃、淡是也”，不管五色也好，六彩也罷，都是形容墨色層次之豐富，并且可以取代其它的色彩。
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墨知識(shí)小科普
墨色由濃到淡的層次變化叫墨階
▲ 墨階
焦墨：研好的墨經(jīng)過半天時(shí)間揮發(fā)水分而成焦墨，顏色黑而有光亮。
濃墨：黑色濃度次于焦墨，因加入水分，雖黑而無光。
重墨：黑色濃度次于濃墨，水分多于濃墨。
淡墨：墨色中偏灰色調(diào)的一類。
清墨：幾乎是水的影子。
對(duì)墨的處理辦法不同
產(chǎn)生不同質(zhì)的變化叫墨質(zhì)
新墨：新磨的濃墨，立即使用。
焦墨：磨好的濃墨，放在硯臺(tái)中半天以后，水分有一定的揮發(fā)。
宿墨：把墨放置一天以上，使水分有較多的揮發(fā)。（宿墨由于部分脫膠，故運(yùn)筆暢快、墨色渾厚，但光澤較差。）
退:墨落紙上用水退去。
埃：放置多天的墨，墨中的膠墨是墨汁在硯臺(tái)中長(zhǎng)期放干之后，再用水泡起。（墨質(zhì)粗糙，一般不好使用，但在一些特殊效果中也可以使用。）
