有人問：寫一首詩時(shí)，哪個(gè)方面最重要呢？例如情感，意境，辭藻，平仄，韻律，對(duì)仗，哪個(gè)重要？
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前言
老街味道以為，作詩如同制作一個(gè)木桶，缺了哪一塊都不圓滿。木桶原理用在作詩非常貼切，一首詩如果有太明顯的短板，那么整首詩的都會(huì)被拉低水平。
所以一首好詩，任何方面都很重要。不過，說起題主問的問題：情感，意境，辭藻，平仄，韻律，對(duì)仗，哪個(gè)重要？我要說的是，有一些對(duì)于詩的質(zhì)量來說很重要，有的對(duì)于詩的質(zhì)量來說并不影響。
一、平仄，韻律，對(duì)仗
平仄、韻律、對(duì)仗這三個(gè)說重要也不重要，為什么這樣說呢？
這三個(gè)方面對(duì)于格律詩來說比較重要，平仄不對(duì)，押韻不對(duì)，該對(duì)仗的不對(duì)仗都是格律詩的大忌，犯了這三種錯(cuò)誤，就不是標(biāo)準(zhǔn)的格律詩了。
說不重要，因?yàn)槭遣皇歉衤稍?，與這首詩是不是好詩沒有任何關(guān)系。例如李白的《蜀道難》、杜甫的《望岳》、白居易的《琵琶行》、賈島的《尋隱者不遇》根本就不是格律詩，但是并不妨礙是唐詩中的頂峰之作。
另外還有李白的《夜泊牛渚懷古》、韋應(yīng)物的《滁州西澗》、崔顥的《黃鶴樓》都不是完全標(biāo)準(zhǔn)的格律詩，也不妨礙成為最優(yōu)秀的唐詩。
例如這首李白的《夜泊牛渚懷古》被嚴(yán)羽稱為“古律”，這首詩通篇不對(duì)仗，但并不妨礙被《唐詩三百首》等歷代詩歌選本選入，成為千古流傳的佳作
牛渚西江夜，青天無片云。登舟望秋月，空憶謝將軍。
余亦能高詠，斯人不可聞。明朝掛帆席，楓葉落紛紛。
二、情感，
相對(duì)于平仄，韻律，對(duì)仗來說，情感，意境，辭藻這三個(gè)方面對(duì)于一首詩的質(zhì)量影響就很大了。先說一下情感
詩歌有的抒情、有的論理、有的寫景和敘事，情感在一首詩里有的感覺得到、有的感覺不到，但是也不妨礙詩的質(zhì)量。例如王維的禪理詩，似乎是一種無我的意境，感覺不出作者的情感，《辛夷塢 》：
木末芙蓉花，山中發(fā)紅萼。澗戶寂無人，紛紛開且落。
王維的感情被深深地隱藏起來，而杜甫的這首《春望》則飽含深情：
國(guó)破山河在，城春草木深。感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。
烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。
三、意境
好的詩，一般都用形象說話，而不是一味說理。物象賦予詩人的感情組成各種不同的意境。
王國(guó)維說：有寫鏡、有造境，有有我之境、有無我之境。作者創(chuàng)作出的意境，被讀者閱讀后所感受，好的意境能夠使讀者產(chǎn)生共鳴和聯(lián)想。
因此營(yíng)造意境是創(chuàng)作一首好詩的要素之一。
四、辭藻
古人分實(shí)詞與虛詞，我們今天分名詞和動(dòng)詞形容詞等。詩歌中的意象都是名詞 ，典故、景物、人物、器物等等名詞的選擇與組合是詩人的功力表現(xiàn)。例如馬致遠(yuǎn)的枯藤老樹昏鴉，古道西風(fēng)瘦馬，十二個(gè)字沒有一個(gè)虛詞，都是名詞。
用得出彩的動(dòng)詞多是點(diǎn)睛之筆，名詞之間的組合常用虛詞鏈接，如動(dòng)詞或形容詞等，這些精妙之詞往往是句中詩眼。例如王安石的春風(fēng)又綠江南岸，綠（形容詞作動(dòng)詞使用）；杜甫身輕一鳥過，過；
詩人將各種意象有機(jī)地組合，有人風(fēng)格質(zhì)樸、有人風(fēng)格華麗。 李白《送孟浩然之廣陵》詩的“煙花三月下?lián)P州”被蘅塘退士稱為千古麗句：
故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。 孤帆遠(yuǎn)影碧空盡,惟見長(zhǎng)江天際流。
而杜甫《自京赴奉先縣詠懷五百字》是寫實(shí)的風(fēng)格：
歲暮百草零，疾風(fēng)高岡裂。天衢陰崢嶸，客子中夜發(fā)。霜嚴(yán)衣帶斷，指直不能結(jié)。
結(jié)語
還是前言里的那句話，作詩如同制作一個(gè)木桶，完美的要求是不能有一處短板。那么理想的詩歌，首先是立意，然后選取合適的辭藻組成理想的意境，賦予感情，并且讀起來要抑揚(yáng)頓挫富有韻律。
另外如果是作格律詩或者填詞的話，當(dāng)然平仄對(duì)仗等規(guī)則不能有誤。如果是古體詩，也不能連押韻都搞不懂，換韻、鄰韻都是要注意的基本知識(shí)。否則做不出好詩來。
如果一定要選一個(gè)最重要的，問題中的六個(gè)方面都不是，我以為是立意。
@老街味道
《唐詩三百首》里李白的這兩句詩 為什么被蘅塘退士稱為千古麗句
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四聲八病一文搞定 您知道哪些必須要注意哪些不必太在意嗎
以“清風(fēng)明月伴孤舟”為開始續(xù)寫詩句，您能寫幾首？
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