問(wèn)題：寫一首詩(shī)時(shí)，哪個(gè)方面最重要呢？

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前言

作詩(shī)如同制作一個(gè)木桶，缺了哪一塊都不圓滿，木桶的原理用在作詩(shī)非常貼切，一首詩(shī)如果有太明顯的短板，那么整首詩(shī)的都會(huì)被拉低水平。

所以一首好詩(shī)，任何方面都很重要。不過(guò)，題主說(shuō)的幾個(gè)方面并不太準(zhǔn)確，有的對(duì)于詩(shī)的質(zhì)量來(lái)說(shuō)很重要，有的對(duì)于詩(shī)的質(zhì)量來(lái)說(shuō)并不影響。

一、平仄，韻律，對(duì)仗

這三個(gè)方面對(duì)于格律詩(shī)來(lái)說(shuō)比較重要，平仄不對(duì)，押韻不對(duì)，該對(duì)仗的不對(duì)仗都是格律詩(shī)的大忌，犯了這三種錯(cuò)誤，就不是標(biāo)準(zhǔn)的格律詩(shī)了。

但是，是不是格律詩(shī)，與這首詩(shī)是不是好詩(shī)沒(méi)有任何關(guān)系。例如李白的《蜀道難》、杜甫的《望岳》、白居易的《琵琶行》、賈島的《尋隱者不遇》根本就不是格律詩(shī)，但是并不妨礙是唐詩(shī)中的頂峰之作。

還有李白的《夜泊牛渚懷古》、韋應(yīng)物的《滁州西澗》、崔顥的《黃鶴樓》都是不是完全標(biāo)準(zhǔn)的格律詩(shī)，也不妨礙是最優(yōu)秀的唐詩(shī)。

李白的《夜泊牛渚懷古》通篇不對(duì)賬，嚴(yán)羽稱為“古律”：

牛渚西江夜，青天無(wú)片云。登舟望秋月，空憶謝將軍。
余亦能高詠，斯人不可聞。明朝掛帆席，楓葉落紛紛。

二、情感，意境，辭藻

相對(duì)于平仄，韻律，對(duì)仗來(lái)說(shuō)，情感，意境，辭藻這三個(gè)方面對(duì)于一首詩(shī)的質(zhì)量影響就很大了。

1、情感

詩(shī)歌有的抒情、有的論理、有的寫景和敘事，情感在一首詩(shī)里有的感覺(jué)得到、有的感覺(jué)不到，但是也不妨礙詩(shī)的質(zhì)量。例如王維的禪理詩(shī)，似乎是一種無(wú)我的意境，感覺(jué)不出作者的情感：

而杜甫的這首《春望》則飽含深情：

國(guó)破山河在，城春草木深。感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。
烽火連三月，家書抵萬(wàn)金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。

好的詩(shī)，一般都用形象說(shuō)話，而不是時(shí)一位的說(shuō)理論。意境就是很多意象組成，王國(guó)維說(shuō)：有寫鏡、有造境，有有我之境、有無(wú)我之境。作者創(chuàng)作出的意境，讀者感受到的境界，能夠使讀者產(chǎn)生共鳴和聯(lián)想。

好的詩(shī)必然會(huì)有好的境界。

3、辭藻

古人分實(shí)詞與虛詞，我們分名詞和動(dòng)詞形容詞等。

名詞往往是意象的組成部分，典故、景物、人物、器物等等名詞的選擇與組合，是詩(shī)人的功力表現(xiàn)。例如枯藤老樹昏鴉，古道西風(fēng)瘦馬。

動(dòng)詞多是點(diǎn)睛之筆，名詞之間的組合常用動(dòng)詞或形容詞鏈接，這些鏈接的精妙的詞往往是一句之中的詩(shī)眼。例如王安石的春風(fēng)又綠江南岸，綠，形容詞作動(dòng)詞使用；杜甫身輕一鳥過(guò)，過(guò)，是一句的詩(shī)眼。

結(jié)語(yǔ)

還是前言里的那句話，木桶原理是完美的要求，作詩(shī)當(dāng)然學(xué)會(huì)選取合適的辭藻組成意境，賦予感情；另外如果是格律詩(shī)或者填詞的話，當(dāng)然平仄對(duì)仗不能有誤，如果是古體詩(shī)的話，也不能連押韻都搞不懂，換韻、鄰韻、避免上尾都是要注意的基本知識(shí)。否則做不出好詩(shī)來(lái)。

@老街味道