這段時(shí)間，頭條又推了一波我的專欄，主要是專欄中的一篇文章《平仄并沒有那么難，明白原理后輕松推導(dǎo)而出，從此寫詩不發(fā)愁》。沒有懸念的，又引起了大家對(duì)于平仄和詩意的大討論，有支持寫詩要講平仄的，也有反對(duì)平仄的，認(rèn)為詩意才是一首詩的靈魂。
無法一一回復(fù)，因此以這篇文章表達(dá)一下個(gè)人的看法，與各位詩詞大家、愛好者探討。為方便表述，以下把支持平仄的稱為正方，反對(duì)平仄的稱為反方，格律稱為平仄。
首先列舉反方的一些主要觀點(diǎn)：
嚴(yán)格遵守格律的詩，很難成為千古名句，過份拘泥于格律，意境就沒有了，格式應(yīng)該為思想服務(wù)。
詩難的不是平仄，而是詩意，平仄再好，詩意不行，一切作廢。余以為作詩，還是黛玉論的好。
平仄是后人搞出來的東西，古人作詩肯定沒這么講究！多累?。?/p>
很多人拿到一首詩，先要復(fù)制到網(wǎng)站上去檢測才知道平仄對(duì)不對(duì)，可見平仄不過是某些人拿來吹噓卻沒有實(shí)際意義的東西，該扔了。
對(duì)平仄要求過高，大多人難做到。
我姑且站在正方的角度對(duì)這些觀點(diǎn)進(jìn)行一下評(píng)述和探討。
這個(gè)觀點(diǎn)初看比較正確，但細(xì)想之余卻未免過于偏頗了，我們來看幾首詩：
《望天門山》唐·李白
天門中斷楚江開，碧水東流至此回。
兩岸青山相對(duì)出，孤帆一片日邊來。
《春望》唐·杜甫
國破山河在，城春草木深。
感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。
烽火連三月，家書抵萬金。
白頭搔更短，渾欲不勝簪。
《山居秋暝》唐·王維
空山新雨后，天氣晚來秋。
明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。
隨意春芳歇，王孫自可留。
《夜雨寄北》唐·李商隱
君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。
何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。
《詠柳》唐·賀知章
碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。
不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀。
以上幾首詩說它們是千古名詩不為過吧？意境也有吧？但可能有不少小伙伴并不知道，這些詩在平仄方面也是無可挑剔的，請(qǐng)看以下的平仄檢測：
《望天門山》唐·李白
《春望》唐·杜甫
《山居秋暝》唐·王維
《夜雨寄北》唐·李商隱
《詠柳》唐·賀知章
這說明了什么問題？說明平仄并不會(huì)妨礙意境和思想的表達(dá)，也并不是說講究平仄的詩就難以成為千古名句，一切的一切都在于作詩之人對(duì)于文字的掌控和運(yùn)用，說白了，就是你會(huì)不會(huì)用字。
中國常用漢字有3500個(gè)，大家都認(rèn)識(shí)也都會(huì)寫，但同樣是表達(dá)時(shí)光的流逝，有的人可以寫出“浮云一別后，流水十年間”這樣讓人心生贊嘆的句子，而有的人卻只能寫出“時(shí)間過得好快啊”這樣普通的句子；同樣是在湖邊看到一群鳥，有的人可以寫“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”，而有人的卻只會(huì)說“臥槽！好美！還有鳥！”
對(duì)于會(huì)寫的人來說，規(guī)則再多也能寫出好詩，而對(duì)于不會(huì)寫的人，即使什么要求都沒有，同樣寫不出好詩來。所以不要再將沒有意境這口鍋?zhàn)屍截迫ケ沉?，你無法兼顧平仄和意境的最根本原因只是因?yàn)槟悴粫?huì)寫，詞窮而已。
沒錯(cuò)“平仄再好，詩意不行，一切作廢”。但是這句話說得好像不考慮平仄就一定會(huì)有詩意一樣，“遠(yuǎn)看泰山黑乎乎，上頭細(xì)來下頭粗。有朝一日倒過來，下頭細(xì)來上頭粗”這首“名”詩——我們暫且說它是詩吧，平仄是沒有了，有詩意嗎？
曹雪芹借《紅樓夢》林黛玉之口說了一番關(guān)于平仄和詩意的論述。
《紅樓夢》第四十八回：
且說香菱見過眾人之后，吃過晚飯，寶釵等都往賈母處去了，自己便往瀟湘館中來。此時(shí)黛玉已好了大半，見香菱也進(jìn)園來住，自是歡喜。香菱因笑道：“我這一進(jìn)來了，也得了空兒，好歹教給我作詩，就是我的造化了！”
黛玉笑道：“既要作詩，你就拜我作師。我雖不通，大略也還教得起你?！毕懔庑Φ溃骸肮贿@樣，我就拜你作師。你可不許膩煩的?！摈煊竦溃骸笆裁措y事，也值得去學(xué)！不過是起承轉(zhuǎn)合，當(dāng)中承轉(zhuǎn)是兩副對(duì)子，平聲對(duì)仄聲，虛的對(duì)實(shí)的，實(shí)的對(duì)虛的，若是果有了奇句，連平仄虛實(shí)不對(duì)都使得的。
”香菱笑道：“怪道我常弄一本舊詩偷空兒看一兩首，又有對(duì)的極工的，又有不對(duì)的，又聽見說'一三五不論，二四六分明’?？垂湃说脑娚弦嘤许樀模嘤卸牧襄e(cuò)了的，所以天天疑惑。如今聽你一說，原來這些格調(diào)規(guī)矩竟是末事，只要詞句新奇為上?！?/p>
黛玉道：“正是這個(gè)道理，詞句究竟還是末事，第一立意要緊。若意趣真了，連詞句不用修飾，自是好的，這叫做'不以詞害意’?！?/p>
這一堆話主要說了兩點(diǎn)：
詩中的對(duì)仗句，如果有了妙句妙語，完全對(duì)不上都沒關(guān)系。
詩第一為立意，立意好了，句子怎么寫都可以，叫做“不以詞害義”。
總結(jié)起來就是只要詩句好，平仄對(duì)仗什么都可以不用管，那么我們來看看林黛玉寫的詩是什么樣子的：
《詠白海棠》
半卷湘簾半掩門，碾冰為土玉為盆。
偷來梨蕊三分白，借得梅花一縷魂。
月窟仙人縫縞袂，秋閨怨女拭啼痕。
嬌羞默默同誰訴，倦倚西風(fēng)夜已昏。
這是一首七律，中間二聯(lián)需對(duì)仗，林黛玉真的有了好句就不管對(duì)仗了嗎？且看頷聯(lián)（即第二聯(lián)3、4句）：
偷來梨蕊三分白，借得梅花一縷魂。
出句可停頓為：偷來/梨蕊/三分/白，對(duì)句為：借得/梅花/一縷/魂。
很明顯，動(dòng)詞“借得”對(duì)“偷來”、名詞“梅花”對(duì)“梨蕊”、數(shù)量詞“一縷”對(duì)“三分”，“魂”對(duì)“白”，可以說除了最后的“魂、白”略有不足外，其它的對(duì)仗都非常完美。
再看頸聯(lián)（即第三聯(lián)5、6句）：
月窟仙人縫縞袂，秋閨怨女拭啼痕。
出句可停頓為：月窟/仙人/縫/縞袂，對(duì)句為：秋閨/怨女/拭/啼痕
其中，“秋閨”對(duì)“月窟”、“怨女”對(duì)“仙人”、“拭”對(duì)“縫”、“啼痕”對(duì)“縞袂”，只要稍微懂一點(diǎn)對(duì)仗基本知識(shí)的人就能看出，對(duì)仗是相當(dāng)工整的。
再來看這首詩的平仄，檢測結(jié)果如下：
好嘛，林黛玉自己一面說著意境為先，不管對(duì)仗平仄，結(jié)果自己寫的詩不但對(duì)仗工整而且平仄合律？可能有的網(wǎng)友會(huì)說，才一首詩而已，如何能證明林黛玉寫詩就是嚴(yán)格按照規(guī)范來寫的？那我們再來看一首：
《詠菊》
無賴詩魔昏曉侵，繞籬欹石自沉音。
毫端蘊(yùn)秀臨霜寫，口齒噙香對(duì)月吟。
滿紙自憐題素怨，片言誰解訴秋心。
一從陶令平章后，千古高風(fēng)說到今。
這同樣是一首七律，首先看中間二聯(lián)，頷聯(lián)：
毫端/蘊(yùn)秀/臨霜/寫，口齒/噙香/對(duì)月/吟。
頸聯(lián)：
滿紙/自憐/題/素怨，片言/誰解/訴/秋心。
誰說林黛玉不講對(duì)仗了？這兩聯(lián)的對(duì)仗比前一首更見工整，至于平仄：
無賴詩魔昏曉侵，繞籬欹石自沉音。
平仄平平平仄平，仄平平仄仄平平。
毫端蘊(yùn)秀臨霜寫，口齒噙香對(duì)月吟。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
滿紙自憐題素怨，片言誰解訴秋心。
仄仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平。
一從陶令平章后，千古高風(fēng)說到今。
仄平平仄平平仄，平仄平平仄仄平。
可以看出，這首詩也是嚴(yán)格按照七律其中一格“仄起平收”的格式所作——首句“昏”字應(yīng)仄用平，屬于拗救，不為錯(cuò)。
因篇幅關(guān)系，林黛玉的詩暫舉兩例，如果大家感興趣，可以將她寫的七律都分析一下，全是平仄對(duì)仗都工整的。所以以林黛玉的話來反對(duì)平仄實(shí)在是舉例失當(dāng)了，因?yàn)樗约憾际亲彀屠镎f的好，但寫的時(shí)候，手卻很誠實(shí)。
總有人說平仄都是后人搞出來的東西，是為了彰顯自己有文化而強(qiáng)行安排上的，古人作詩根本就不講平仄。能說出這樣的話，只能說你對(duì)古詩的變化發(fā)展根本就不了解，或者是懶得去了解。
沒錯(cuò)，最開始大家寫詩的時(shí)候沒有平仄，但就像任何東西多起來之后就會(huì)出現(xiàn)一些規(guī)律一樣，慢慢的有人發(fā)現(xiàn)，漢字的讀音變化無窮，但聲調(diào)其實(shí)只有4種——按古音可分為：平、上、去、入（按普通話則分為：一聲、二聲、三聲、四聲）慢慢的又有人發(fā)現(xiàn)，將文字按照一定的音調(diào)交叉排列成句，讀起來就會(huì)變得抑揚(yáng)頓挫，很有音律感，特別好聽。
終于，一個(gè)叫沈約的人將這種規(guī)律用在了寫詩上并引起了關(guān)注，大家紛紛對(duì)其進(jìn)行研究和應(yīng)用，因那種將文字進(jìn)行有規(guī)律排列寫成的詩是在永樂年間產(chǎn)生，因此那有別于其它古詩的詩體被稱為“永明體”，成為了依平仄而作的“近體詩”的開端。
關(guān)于古詩較詳細(xì)的發(fā)展歷程，可參見我寫的這一篇文章（請(qǐng)點(diǎn)擊查看）：
所以“平仄是后人搞出來的東西”這種論調(diào)實(shí)在是無稽之談，至于他們累不累不知道，但肯定是樂在其中的。
沒錯(cuò)，就算是我在這里為平仄站臺(tái)，但收到網(wǎng)友讓我點(diǎn)評(píng)分析的詩，我也會(huì)復(fù)制到網(wǎng)站上去檢測平仄，但這并不表示我只會(huì)說而不會(huì)用，去網(wǎng)站檢測只是為了節(jié)省時(shí)間。
如今我們寫詩填詞多數(shù)只是興趣愛好，而不像古人那樣是一項(xiàng)可能從事終生的事業(yè)。古人十年寒窗，什么事都不用去考慮，只管讀書，其中就包括將大量的時(shí)間用在寫詩上面，詩已經(jīng)成了他們走上仕途、出人頭地的敲門磚。
寫詩不僅考試要考——考試時(shí)寫的詩叫“應(yīng)制詩”，多為五律或七律，需要嚴(yán)格遵守平仄押韻，就算毛遂自薦找門路，希望得到高官的賞識(shí)，更是要做好“簡歷”——即詩集，將詩集文章等作品投給位高權(quán)重之人叫做“投獻(xiàn)”或“干謁”，比如李白所作“大鵬一日同風(fēng)起，扶搖直上九萬里”這兩句詩即來自于他給北海太守李邕(yōng)的干謁詩《上李邕》。
正因?yàn)楣湃嗽谧髟娚匣巳绱舜蟮墓Ψ颍运麄儗?duì)于作詩的規(guī)則早已經(jīng)爛熟于胸，無需上網(wǎng)站查驗(yàn)，當(dāng)然那時(shí)也無網(wǎng)站可上。而現(xiàn)在的我們并不是將寫詩當(dāng)作飯吃，所以掌握不牢，如果慢慢的去分析也可以做到不上網(wǎng)站，但速度就太慢了，所以并不是離了網(wǎng)站就不行，只是時(shí)間寶貴，還有那么多多彩的生活等著我們。
首先，任何事情，很容易就能做到的都不值錢，寫詩同樣如此。自由詩簡單吧？但看看如今的詩壇亂象，讓人詬病的各種“體”叢生，唐詩宋詞中流傳后世的繁若星河，自由詩中有幾首幾句？我以為其根本原因就在于門檻太低了，以至于魚龍混雜，會(huì)的不會(huì)的都去冒一個(gè)泡，以脫離詩的本身，奪人眼球?yàn)樽非竽繕?biāo)，美其名曰“創(chuàng)新”，難怪乎有人說現(xiàn)在只要會(huì)按回車鍵的都會(huì)寫詩。
因此，我并不認(rèn)為對(duì)寫詩要求高是壞事，只有要求高了才能保證詩的高質(zhì)量和純潔性。
其實(shí)，平仄看起來難，但說簡單也簡單，只要寫詩時(shí)按照規(guī)則進(jìn)行，稍微辛苦幾個(gè)月就能很好的掌握了，形成思維習(xí)慣后，無需刻意去考慮平仄押韻，出口時(shí)自然而然就有了平仄押韻。
古人能夠出口成章，正是與他們長年大量學(xué)習(xí)和寫作有關(guān)，每首詩都依規(guī)而作，平仄便在他們頭腦中形成了機(jī)械記憶，胸有成竹自然就信手拈來。不能因?yàn)槠截齐y，自己又不愿意花時(shí)間去學(xué)習(xí)運(yùn)用，就說平仄是糟粕，那和自己不努力，只想著躺平，然后看到別人成功就心理不平衡的人有何兩樣？
有反方就有正方，雖然很多人反對(duì)平仄，但還是有不少支持的聲音：
謝謝大家的肯定和支持！
最后我想說的是，詩分為講平仄的“近體詩”和不依平仄的“古體詩”，所以平仄并不是寫詩的規(guī)定，它只是一種選擇，因此寫詩完全可以隨著自己的心意或喜好任意進(jìn)行，依平仄而作并不比別人高明多少，不依平仄而作也并不是錯(cuò)誤。
可惜很多人都陷入到矯枉過正的誤區(qū)中去了，自己講平仄，就吹毛求疵胡亂評(píng)點(diǎn)別人的詩說平仄不對(duì)；自己不講平仄就要行打壓之能事，說平仄是八股文、是糟粕，這些都是極端之言，也不見心胸，唯有能容天下萬物之心胸方能寫出天下萬物之詩詞。
雖然我自己寫詩時(shí)都遵循平仄，但我也一直認(rèn)為，只要詩好，則不論講不講平仄都沒關(guān)系，對(duì)不依平仄而作的好詩，也會(huì)偷偷存下來反復(fù)閱讀學(xué)習(xí)，因此也希望大家對(duì)平仄有同樣的包容之心，不要一說平仄就是鐐銬、迂腐，平仄和詩意其實(shí)是可以共存的。
最后的最后，有不少網(wǎng)友要求我發(fā)“大作”的，言外之意就是你說的天花亂墜，看看你能寫出什么樣的詩來，又寫了多少呢。這個(gè)大家可以點(diǎn)進(jìn)我的主頁，再點(diǎn)微頭條查看，每天都會(huì)寫一首原創(chuàng)詩詞，到現(xiàn)在近三年已經(jīng)寫了快1000首了，每首都是符合平仄的，雖然也許算不上精品，但應(yīng)該也還是有一些可以看的。
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