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【戲·聞】武俠戲《酒丐》的傳奇誕生與續(xù)寫
作者姜斯軼
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“范大杯和兩個(gè)小花子在臺(tái)上編三辮兒……往外一個(gè)轉(zhuǎn)身兒、倆轉(zhuǎn)身兒……噌！噌！一個(gè)旋子，再一個(gè)旋子……”92周歲的張春華坐在北京老年醫(yī)院的病床上，面對著幾個(gè)聽眾喃喃低語。張春華的話，聽起來像是來自另一個(gè)歷史時(shí)空的神秘咒語，吸引著面前的老少六人凝神細(xì)聽，架在床前的攝像機(jī)和錄音筆，靜靜地將這一幕記錄下來。
”

張春華口中描述的是一出戲，一出當(dāng)年能讓“觀眾跺著地板叫好”的戲，一出當(dāng)年貼出就會(huì)讓劇場爆滿的戲，一出牽連著眾多傳奇人物和傳奇故事的戲。
這出戲的首演者，是張春華心目中不可逾越的一座藝術(shù)高峰，也是他的授業(yè)恩師——葉盛章。這出戲的名字叫《酒丐》。
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“富連成”難以為繼，尚小云仗義相救
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《酒丐》是一出武俠戲，講的是江都鬧市中的風(fēng)塵隱俠范大杯，扶危濟(jì)困、行俠仗義的故事。范大杯世家子弟出身，父母雙亡后散盡家財(cái)，流落江湖。他武功高強(qiáng)、俠骨英風(fēng)，卻以詼諧好酒的乞丐面目示人，因此人稱“酒丐”。這出可稱得上戲曲舞臺(tái)承載現(xiàn)代武俠精神的代表劇目，是伴隨著一個(gè)現(xiàn)實(shí)中的俠義故事誕生的。
故事要從葉盛章的父親葉春善手創(chuàng)的“富連成社”講起。
清光緒三十年，即1904年，京劇伶工葉春善創(chuàng)辦科班“喜連成”，1912年民國建立，改稱“富連成”，后全稱“北京富連成戲劇學(xué)社”。經(jīng)過葉春善、蕭長華等眾多老一代京劇教育家數(shù)十年嘔心瀝血的經(jīng)營，到20世紀(jì)30年代初，富連成已經(jīng)成為全國名副其實(shí)的“京劇第一科班”，作育英才無數(shù)，其“喜連富盛世元韻慶”八科弟子中有近十位后來的京劇流派締造者及上百位一流京劇演員和教師，乃至梅蘭芳、周信芳二位大師，也曾在這所科班作為“插班生”借臺(tái)練戲。
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富連成四十多年的辦學(xué)歷程深刻影響了近百年來的京劇藝術(shù)，可謂金字招牌，尤其在“盛”字科弟子成為科班臺(tái)柱后，正如這“盛”字所祈愿的，富連成進(jìn)入了全盛時(shí)期。然而“亢龍有悔”，1934年春天，在葉春善因腦溢血住院期間，三十幾名“盛”字科“臺(tái)柱”學(xué)生私自與上海天蟾舞臺(tái)簽訂了演出合同，集體離社出走，富連成瞬間陷入了人才危機(jī)，臺(tái)上缺兵少將，臺(tái)下座客稀疏。在開科班者自負(fù)盈虧的時(shí)代，上座不佳意味著只有關(guān)門一途，三十年苦心經(jīng)營，眼看要落得慘淡收場。
危急時(shí)刻挺身而出，對富連成施以援手的，是“四大名旦”之一的尚小云。
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尚小云學(xué)戲先學(xué)武生，后改青衣，然終身對武戲興趣不減，竟至?xí)r而反串武生登臺(tái)過癮。其旦角戲風(fēng)也是颯爽英姿、筋拔骨峭，卓然有俠氣，非有好武功底子莫辦。尚在臺(tái)下為人，也以俠義心腸、急人之難出名。眼見富連成陷入危機(jī)，他主動(dòng)邀請科班學(xué)生在自己的新編大戲中出演，同時(shí)無償貢獻(xiàn)珍藏的私家劇本與行頭，為眾多富連成的后起之秀說戲排戲，還在演出時(shí)為學(xué)生“把場”，作為活廣告站在臺(tái)簾外。尚小云的這番義舉至今被傳為梨園佳話，他本人也被富連成總教習(xí)蕭長華先生譽(yù)為“戲鋪里的義氣豪杰”。
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從1934年夏天到1935年底，一批帶有明顯“尚派”特質(zhì)的新戲，如《新天河配》《秦良玉》《昆侖劍俠傳》（《紅綃》）《娟娟》（《玉虎墜》）《漢明妃》《金瓶女》（《佛門點(diǎn)元》）等，以富連成學(xué)生為舞臺(tái)核心陸續(xù)推出。葉盛章、葉盛蘭、李世芳、毛世來、葉世長（后改名葉盛長）、遲世恭、沙世鑫、袁世海等富社新秀也在觀眾中迅速樹立了口碑。在這些新的“臺(tái)柱子”當(dāng)中，時(shí)年二十出頭的葉盛章無疑是極為突出的，而奠定他未來30余年武丑傳奇宗師地位的首部大戲，就是尚小云親自為他排演的這出極具特色的《酒丐》。

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《酒丐》的作者是“還珠樓主”
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說起《酒丐》，絕不可不提它的作者，那就是極具傳奇色彩的作家、筆名“還珠樓主”的李壽民。這位生于巴渝古境，曾三上峨眉、四登青城尋仙訪道，對三教九流諸般雜說均有廣泛涉獵的文壇怪杰，一生著述4000余萬字，其中有《兵書峽》《云海爭奇記》等25部俗世奇?zhèn)b小說，更為后人稱道的是以《蜀山劍俠傳》為代表的11部仙俠小說。他以汪洋恣肆的神思、終身不輟的筆耕，建立了一個(gè)異常豐富、詭譎、瑰麗、奇幻的武俠世界，并上承中國劍仙傳奇、公案小說，嘗試將現(xiàn)代意義上的俠義精神融入作品中，成為現(xiàn)代武俠文學(xué)的先聲，啟迪了在他之后的金庸、古龍、梁羽生等武俠大家，稱其為20世紀(jì)中國武俠文學(xué)的開山鼻祖之一，實(shí)不為過。
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李壽民19歲移居天津，先后供職軍政兩界，為貼補(bǔ)家用業(yè)余寫作，以“還珠樓主”出名后，最多竟曾同時(shí)為8家報(bào)刊供稿，需雇專人，口述筆錄而竟成美文。還珠樓主因愛看尚小云的戲而與其訂交，自寫《漢明妃》后成為尚的特約編劇。尚小云喜演俠女，還珠擅寫俠文，于是《卓文君》《林四娘》《昆侖劍俠傳》《青城十九俠》等以英風(fēng)任俠女性形象為特色的劇本便源源不斷地誕生了。
《酒丐》本是專為尚小云而作，因此最初的設(shè)定中，淪落風(fēng)塵的蘇蘭娘、將門虎女王翠娥都有可觀的戲份，差與酒丐范大杯鼎足而三。適值尚小云義助富連成期間，又有葉盛章這樣武功奇佳、氣質(zhì)不凡的武丑，經(jīng)過反復(fù)考量，終于確定以范大杯作為絕對核心進(jìn)行編排。
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與《蜀山劍俠傳》中的“三英二云”、“峨眉七矮”等出家修道、御劍飛行、斬妖除魔的劍仙不同，范大杯是標(biāo)準(zhǔn)的俗世奇?zhèn)b。他的俠義精神是可以為一包無主銀兩整夜守候，可以為只有一面之緣的風(fēng)塵女子遠(yuǎn)赴關(guān)山尋訪親人，可以只身犯險(xiǎn)救出素不相識的將門小姐，又視富貴如浮云，功成身退飄然遠(yuǎn)遁，深合李白所寫“事了拂衣去，深藏身與名”的俠客品質(zhì)。這一切都散發(fā)著既現(xiàn)實(shí)又浪漫的氣息。
范大杯人前是個(gè)風(fēng)趣幽默的好酒乞丐，但夜靜無人之時(shí)，又展現(xiàn)出豪情萬丈、瀟灑縱橫的面目：他喜歡月下舞劍，又好沐浴清輝，“步月一回”，儼然一副翩翩濁世佳公子的模樣。正因如此，葉盛章塑造的范大杯，在舞臺(tái)形象上介乎武丑與武生之間，比武生詼諧迅捷，比武丑俊朗嚴(yán)肅；手中兵刃始終為一柄長劍，一改武丑開打用刀或其他奇形兵器的慣例，這或是因?yàn)橹挥袆@兵中君子，才能體現(xiàn)其高貴的內(nèi)心吧。
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新穎的武俠精神、非常規(guī)的舞臺(tái)形象之外，《酒丐》之所以吸引觀眾，更在于驚險(xiǎn)的武功絕技。其數(shù)十年來最為人所稱道者，即是范大杯深入山寨救人一場：酒丐上臺(tái)邊刁斗，就在刁斗旗桿之上扯“順風(fēng)旗”；而后躥上凌空懸掛的“紂棍”，在“紂棍”上完成許多“杠上動(dòng)作”：如倒掛之左右“探海”；如連串改換倒懸位置，分別用腰、膝、腳掛杠，人好似要自高空墜落一般的“三險(xiǎn)”；進(jìn)而從“紂棍”上擺蕩借力飛出，踹開臺(tái)上“樓片”的活窗入樓，身背王翠娥殺出險(xiǎn)境?！凹q棍”在清季戲曲舞臺(tái)上甚為常見，專為演出翻騰特技而設(shè)，但因摔傷事故頻發(fā)，民國前后逐漸絕跡舞臺(tái)。葉盛章日常為鍛煉武功，常練“紂棍”絕技，為演《酒丐》將其恢復(fù)，乃成一大特色。此劇1935年10月首演，又借鑒當(dāng)時(shí)流行的武俠電影特效，加入了吊鋼絲“空中飛人”等舞臺(tái)效果，引來其后眾多武俠題材新編京劇爭相仿效，蔚為一時(shí)風(fēng)潮。

《酒丐》歷經(jīng)還珠樓主之文本創(chuàng)作，尚小云之大膽起用葉盛章，葉盛章之精心演出與常年打磨，終成名劇，也奠定了日后葉盛章開武丑挑班唱頭牌先河的基礎(chǔ)。葉盛章所創(chuàng)“葉派”眾多具有個(gè)人特色的新編武丑戲如《智化盜冠》《徐良出世》《藏珍樓》《白泰官》《歐陽德》等，追本溯源，莫不以《酒丐》為最初之發(fā)軔。也仗著葉盛章盛名之下《酒丐》在全國的傳播流布，竟使其成為還珠樓主眾多俗世奇?zhèn)b作品中影響最為深遠(yuǎn)的一個(gè)。

1966年8月31日，年僅54歲的葉盛章在北京的運(yùn)動(dòng)風(fēng)暴中含冤離世。在此之前，他已被禁止工作相當(dāng)長時(shí)間，想來他當(dāng)然不會(huì)知道，自己參與造就的《酒丐》傳奇，就在這一年的4月，被一個(gè)名叫胡金銓的電影導(dǎo)演續(xù)寫了。
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胡金銓比葉盛章小20歲，比還珠樓主小30歲，在這兩位成名多年的人物面前，是個(gè)不折不扣的娃娃。胡金銓的少年時(shí)代，是在北平的戲園茶館、藝場書攤中悠游度過的，他既是葉盛章的戲迷，又是還珠樓主的書迷。胡家大宅坐落于東城南鑼鼓巷板廠胡同，家里戲迷甚多，逢年過節(jié)叫上幾場堂會(huì)，京戲名角出入門庭。據(jù)胡金銓日后自述，他幼時(shí)看得最多的便是葉盛章的演出，《盜銀壺》《安天會(huì)》等都是頂愛看的，其中印象至為深刻者，自然少不了《酒丐》?？磻蛑啵疸屢矏勐爼?、讀小說。
20世紀(jì)30年代，正是神魔仙俠小說方興未艾之時(shí)，胡金銓的父親胡源深手里更頗藏了些還珠樓主作品的手抄本，是以少年胡金銓便成了還珠樓主的忠實(shí)讀者。偏巧胡家與還珠樓主還有些世交之誼，數(shù)次同席歡宴，胡金銓得以在大人們的酒桌之外覷得還珠真容，而后竟背著家長私下偷偷登門造訪，纏著還珠樓主信口講述仙俠故事。為了讓不愛搭理小孩的還珠樓主開口，胡金銓甚至偷出家長專備招待有“煙霞癖”貴客的鴉片前去“行賄”。一來二去，年齡相差30歲的一老一少，竟處得頗有些忘年交的意思。應(yīng)該就在那段日子里，武俠故事變成了胡金銓一生刻骨銘心的情結(jié)。

1966年4月7日，《大醉俠》在香港上映，這是胡金銓開創(chuàng)的“新派武俠”電影類型開山之作，而后他轉(zhuǎn)投聯(lián)邦影業(yè)，身赴臺(tái)灣，《龍門客棧》《俠女》等巨作噴薄而出，奠定了其一代名導(dǎo)演的地位。
胡金銓的《大醉俠》整體更換了原有故事，創(chuàng)造了金燕子、玉面虎、笑面虎、了空等人物，唯有主角酒丐原封不動(dòng)，只是將京劇原作就語在雙關(guān)的名字“范大杯”，直接改為了隱含的意思“范大悲”，更突出他“悲天憫人”的俠義情懷。觀眾甚至可將《大醉俠》視作酒丐故事的一部續(xù)作，畢竟如真有范大杯其人，他一生行俠的事跡，又豈是一部《酒丐》可以概括完的呢？

另一處《大醉俠》與《酒丐》之間的親緣關(guān)系，在于《大醉俠》的武打。作為第一部新派武俠電影，無論是后來邵氏武打片鐘愛的南拳硬橋硬馬，還是李小龍崛起后自創(chuàng)的“截拳道”，又或是成龍雜耍般的游戲打法、李連杰舒展迅疾的北派套路，在《大醉俠》中都無從談起。胡金銓此時(shí)能想到的，只有挖掘自己少年時(shí)的看戲積累，依靠熟知戲曲武打檔子的韓英杰，將京劇武打改頭換面搬上銀幕。因此我們在《大醉俠》中看到的，是優(yōu)美而又節(jié)奏明快的“武之舞”，韓英杰也因此被胡金銓任命為電影史上第一位“武術(shù)指導(dǎo)”。
當(dāng)今天的武俠影迷、武俠電影研究者們，面對觀影之路上無法繞過的《大醉俠》時(shí)，不知是否想到了《酒丐》與《大醉俠》，胡金銓與還珠樓主、葉盛章之間的這段淵源。
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傳奇的另一種續(xù)寫：從張春華到“葉派班”
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20世紀(jì)40年代初，尚在天津稽古社子弟班坐科的張春華，經(jīng)武生老前輩尚和玉先生指點(diǎn)，觀看了葉盛章的演出，打從心底被震撼征服，自此改學(xué)武丑，悉心模仿葉盛章，終于在1943年得到葉盛章首肯，代葉演出《時(shí)遷偷雞》，被譽(yù)為葉盛章的“小拷貝”。同年他正式拜在葉盛章門下，數(shù)十年間，成長為“葉派”武丑最為出眾的繼承者。直到年過九旬，張春華提起師父，仍在搖頭感喟“不可能再有第二個(gè)葉盛章了”。為了模仿師父演《酒丐》，他借用了葉盛章的全部行頭道具乃至班底，甚至心心念念多年，要和師父一樣在臺(tái)上背起飾演王翠娥的“四小名旦”之首李世芳。這個(gè)愿望終于在1946年得以實(shí)現(xiàn)，然而當(dāng)年圣誕節(jié)，張春華就遭遇了墜機(jī)空難，幸而大難不死。5天后，李世芳還去醫(yī)院看望了張春華，又過了5天，李世芳在另一起空難中結(jié)束了26歲的生命。

生命的無常，也恍如藝術(shù)的傳承之路。自葉盛章1966年含冤離世，接下來的半個(gè)世紀(jì)，武丑乃至京劇武戲的傳承，也在光怪陸離的因素圍繞中變得命懸一線。等到人們回過神來，決定搶救為數(shù)不多的武戲遺產(chǎn)時(shí)，突然發(fā)現(xiàn)眾多當(dāng)年煊赫一時(shí)的瑰寶名劇，早已明珠埋塵。2016年，中國人民大學(xué)成功申請國家藝術(shù)基金資助項(xiàng)目“京劇葉（盛章）派武丑青年演員培訓(xùn)”，在國家出資支持下，以《酒丐》《徐良出世》和若干出葉派武丑看家劇目為核心，力爭培養(yǎng)優(yōu)秀的武丑傳承者，并將搶救保存的大戲交托北京京劇院長期演出，實(shí)現(xiàn)創(chuàng)建國家藝術(shù)基金、高校、京劇院團(tuán)三者的有效聯(lián)動(dòng)模式。
在“葉盛章”這個(gè)名字的感召下，幾位碩果僅存的葉派弟子和正當(dāng)盛年的再傳弟子，以及富連成弟子的后人們，不計(jì)名利、齊心協(xié)力，共同努力讓《酒丐》等葉派名劇重現(xiàn)光輝。有幸的是，《酒丐》雖蒙塵已久，但在張寶華、劉世亭、李元春、郎石昌等名家的薪傳之下，仍舊保有火種，雖為一線生機(jī)，卻是傳承有緒。更令人驚嘆的是，2016年初一度病危的張春華，到4月白天還昏昏沉沉，晚上一聽到葉盛章哲嗣葉鈞到訪詢問《酒丐》，竟能穿衣半坐，細(xì)說關(guān)竅；11月已能親身出席葉派開班儀式，到12月，培訓(xùn)項(xiàng)目組對其進(jìn)行的談戲訪問已達(dá)5次，且每次時(shí)間越來越長，老人的表達(dá)也越來越精辟準(zhǔn)確。何以出現(xiàn)這種“神跡”，我輩不敢妄自揣測，但懷著一種美好的想象，唯愿是梨園傳道的使命感，延續(xù)了老藝術(shù)家的生命之火。
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而今《酒丐》一劇及整臺(tái)“葉派班”匯報(bào)演出，已在項(xiàng)目組顧問張春華，專家谷春章（葉盛章親傳弟子，電影《紅燈記》中“磨刀人”扮演者，“葉派班”一期培訓(xùn)結(jié)束后溘然長逝）、鈕驃（富連成總教習(xí)蕭長華親授之再傳弟子）、劉習(xí)中（葉盛章親傳弟子）、谷春才（谷春章之弟，葉派武丑傳人）、葉鈞（葉盛章之子）、楊少春（楊盛春之子）、石宏圖（葉盛長之婿）、郎石昌（張寶華、劉世亭弟子，葉派武丑傳人）、葉金森（富連成第二任社長葉龍章之子，葉盛章之侄、親傳弟子）、張四全（張盛庭之子）、吳建平（張春華弟子）、石曉亮（張春華弟子）、劉慧芬（朱世友弟子）、孫萍（蘇盛琴弟子，葉盛章侄媳）、年金鵬（張春華弟子）等人的共同努力下整理編排完畢，正由北京京劇院全力支持，緊鑼密鼓地籌備中，定于4月5至7日在京登臺(tái)。只盼此番不負(fù)精誠，傳奇能夠成功續(xù)寫，《酒丐》故事能夠長久傳唱。屆時(shí)當(dāng)效范大杯，豪歌奉酒，遙敬列位傳奇的先賢。

姜斯軼（作者）
畢業(yè)于中國傳媒大學(xué)，文學(xué)博士。中國人民大學(xué)國劇研究中心講師、博士后。著有《京劇第一科班——富連成社研究》《丑行宗匠馬富祿》等。
（中國人民大學(xué)國劇研究中心碩士研究生孟爽對本文亦有貢獻(xiàn)。）

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