張春華先生，一代武丑泰斗、有名京劇表演藝術(shù)家、京劇武丑名家、葉盛章嫡傳弟子、中國(guó)京劇院有名演員、京劇武丑大家、當(dāng)代京劇武丑泰斗級(jí)人物。
在京劇武丑行當(dāng)中，張春華堪稱一代奇才，他的武功基礎(chǔ)深厚、功夫過人，在八十余年的舞臺(tái)生涯中塑造了數(shù)十個(gè)武藝高強(qiáng)、詼諧幽默、機(jī)智果敢的人物形象，他的技藝借此得到了國(guó)內(nèi)外億萬觀眾的贊嘆，更是在京劇武丑的發(fā)展史上留下了光輝燦爛的足跡。
京劇丑角名家鄭巖說，張(春華)老師之所以有這么大成就，是因?yàn)樗帕?。他的功夫，不知道下了多大的努力，要不然不能那么漂亮，他的跟頭那么漂，他的下身那么輕、他的節(jié)奏那么快、他的身上那么爽利，他的神采、念白那么精彩。藝不驚人死不休，這是張春華一生的追求。這出技巧繁難的《打瓜園》認(rèn)人看到了京劇武丑戲的驚人魅力，也看到了葉派武丑形神技藝、無所不精的獨(dú)特風(fēng)格。人們熟知的電視劇《白眉大俠》講述了北宋初期以白眉毛徐良為首的俠義之士除暴安良的故事，而以白眉毛徐良為題材的京劇《徐良出世》也是葉盛章先生的代表劇目之一，葉盛章先生在劇中打破了京劇武丑慣用的京白，使用了山西方言，唱腔也融入了山西梆子的板式，突出了人物個(gè)性和地方特色。張春華在這出戲里以清脆的唱念表演體現(xiàn)出了葉派的風(fēng)格。京劇《徐良出世》不僅僅在人物造型獨(dú)特、唱念別致，武打上也很繁重，張春華在六十五歲錄制的這出戲里的武打可以說是寶刀不老?！逗瓯叹墶返墓适略谖覈?guó)民間流傳已久，它取材于古典武俠小說《綠牡丹》，劇情以駱宏勛與花碧蓮的姻緣為主線，彰顯了正義必定戰(zhàn)勝邪惡。京劇《宏碧緣》又名《龍?zhí)鄂U駱》，在《刺巴杰》這一折戲里葉盛章塑造了一位開店的義士胡里，張春華在扮演這個(gè)角色時(shí)又在繼承的基礎(chǔ)上有所加工提高。張春華在《刺巴杰》一劇中扮演的胡里把誤傷惡棍巴杰的駱宏勛藏在了自己的店中，巴杰的母親九奶奶前來搜店，要為兒子報(bào)仇，胡里機(jī)智應(yīng)對(duì)，見九奶奶執(zhí)意闖店，無奈與九奶奶展開一場(chǎng)搏斗。張春華與青年武旦演員閻巍的對(duì)打可以說是有情有技、情技交融，十分精彩。那么就是張先生一直活躍在舞臺(tái)上，他除了演了那么多好戲，他非常善于創(chuàng)作。有了在稽古社學(xué)藝時(shí)所受的創(chuàng)新意識(shí)影響，有了在中國(guó)京劇院求新思想的熏陶，張春華幾年之間就在新編劇目《三打祝家莊》、《獵虎記》、《三座山》等戲里扮演了主要角色，尤其是在《三盜令》里塑造的水滸英雄一枝花蔡慶令觀眾無不驚嘆叫絕。張春華的創(chuàng)新意識(shí)不僅僅在新編劇目之中，他對(duì)舞臺(tái)上流傳很久的傳統(tǒng)老戲也都從思想性和藝術(shù)性上進(jìn)行脫胎換骨地修整和加工，譬如一出源自鄉(xiāng)間歌舞小調(diào)的《小放?！?，通過張春華取其精華、去其糟粕的再創(chuàng)作，使得這出小戲煥然一新。
娃娃丑《小放牛》，他在科班里就演，出來也看，看他老師看他馬三大爺、馬富祿馬三大爺他都看過，跟著荀慧生、荀老，那個(gè)(于連泉)于老他都看過，誰也沒想到，《小放?！愤@里頭有黃色，小放牛、小放牛嗎，自己說這牧童多大，往大了說十二三，還往哪兒大，小姑娘也就十一二，您聽他的唱詞，“出得門來，用眼哪呼嘿、啊哈，那邊廂來了一個(gè)女嬌、女嬌娃，頭上戴著一朵花兒，身上穿著綾羅紗，楊柳細(xì)腰一掐掐，我嘴里念著她，我心里想著她，這一場(chǎng)相思病就把人害煞。
京劇名家劉琪說，“張春華先生拿過這出戲來，徹底改變，從音樂到人物到服裝設(shè)計(jì)，漂亮極了。那個(gè)腰包一撒，跑起來跟飛一樣，蝴蝶似的。孩子在農(nóng)村里頭在那個(gè)草地里玩兒、在山坡上玩兒，看見放牛的，你問路完全是一種健康的、一點(diǎn)兒邪念沒有?！睆埓喝A性格開朗平易近人，數(shù)十年里，他不僅尊師重道，對(duì)同行對(duì)青年人也是誨人不倦、傾囊相授，他提攜后進(jìn)演出的《小放牛》一場(chǎng)又一場(chǎng)直到他七旬高齡。年輕人在他的幫助下，藝術(shù)上得到了飛躍的提高。鄭巖言，“他最大的優(yōu)點(diǎn)是愿意幫助人，很多的年輕人都得到過他的指導(dǎo)、教誨、影響、鼓勵(lì)，他從來很少說人的不是，總是鼓勵(lì)你，你演一戲他看了他必然說，這么好那么好那么好，那一點(diǎn)再那么樣能更好了，他都這種態(tài)度。京劇《秋江》自從葉盛章先生從川劇移植過來以后幾十年里演出套路基本沒有大的改變，而面對(duì)青年程派演員張火丁來說，張春華卻因材施教，竟大膽提出幫助這個(gè)青年人以程派風(fēng)格來演出《秋江》，這在京劇界無疑是個(gè)創(chuàng)舉。張火丁說，“當(dāng)時(shí)他們跟先生學(xué)《秋江》這出戲都是昆曲，后來先生知道她是程派演員，就鼓勵(lì)她把昆曲移植為皮黃，并且可以用程派的藝術(shù)風(fēng)格來演繹，后來又請(qǐng)了張?jiān)葡壬钤~，這出戲她和張春華先生首演于1996年的長(zhǎng)安大戲(劇)院重新落成的時(shí)候，張火丁她記得那場(chǎng)演出觀眾反響非常強(qiáng)烈?！肚锝费莩鲋竽?，她覺得給她增加了很多的信心，為她今后創(chuàng)作一些新的角色奠定了非常大的基礎(chǔ)。
最早的京劇《三岔口》講述了一個(gè)開黑店的店主欲謀害住店的三關(guān)上將焦贊和任堂惠，后反被二人除滅的故事。由武丑應(yīng)工的店主劉利華在戲中是一幅丑惡的臉譜和猙獰的表演，這也是葉盛章和張春華常演的劇目。他(張春華)最典型的戲應(yīng)該說觀眾最了解的是《三岔口》，因?yàn)椤度砜凇纺?，?dāng)時(shí)在五十年代初，它是個(gè)新《三岔口》了，原來老《三岔口》的劉利華是壞人。如今經(jīng)過張春華和張?jiān)葡窦?xì)琢后的《三岔口》店主劉利華成了一個(gè)正直助人的義士，他和任堂惠的對(duì)打也是一場(chǎng)誤會(huì)。服裝、臉譜變得邊式漂亮、武打變得更為緊湊精彩，一出普普通通的老戲經(jīng)過張春華、張?jiān)葡难堇[成為了屢演不衰的經(jīng)典。而且新中國(guó)剛剛建立，他們就把這個(gè)戲帶出了國(guó)門，為京劇在世界的傳播做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。梁九榮言，1951年吧，隨藝術(shù)團(tuán)赴德國(guó)參加第三屆世界青年聯(lián)歡節(jié)，有舞蹈、歌劇，京劇的代表是《三岔口》，五個(gè)演員兩個(gè)樂隊(duì)，頭一個(gè)是張?jiān)葡獜埨蠋?，第二個(gè)是張春華張老師，第三個(gè)是張世桐張老師，還有謝銳青和她梁九榮，她們倆是學(xué)校派去的，張春華老師跟這個(gè)張?jiān)葡蠋熢诒硌萆鲜欠浅：玫?，演出以后這個(gè)觀眾鼓掌特別激烈，因?yàn)閺膩頉]有看過這樣的表演。一出《三岔口》在世界比賽中奪得特別大獎(jiǎng)，這不僅僅讓張春華一行人引為自豪，更是為祖國(guó)贏得了榮譽(yù)。正因?yàn)閺埓喝A在國(guó)外演出的影響，1958年張春華意外受到邀請(qǐng)、參加了中法合拍電影《風(fēng)箏》的拍攝，在劇中扮演了孫悟空這一角色。《風(fēng)箏》這部奇幻兒童片講述了法國(guó)男孩比埃羅通過一只漂洋過海而來的風(fēng)箏與中國(guó)的小朋友結(jié)下友誼的故事。六小齡童老師說，“張老就是最早、很早就做這個(gè)世界各國(guó)人民之間這種友好的一個(gè)使者了。你想他演的這個(gè)孫悟空等于兩國(guó)觀眾都非常關(guān)注的一個(gè)藝術(shù)形象，那么有了這個(gè)電影以后，也加深了兩國(guó)人民的友誼。進(jìn)入晚年的張春華更加感到京劇傳承的重要性，迄當(dāng)時(shí)為止他已經(jīng)在全國(guó)收了不少弟子，如原北京軍區(qū)戰(zhàn)友京劇團(tuán)的吳建平，天津青年京劇團(tuán)的石曉亮，上海京劇院的嚴(yán)慶谷，中國(guó)戲曲學(xué)院的年金鵬，國(guó)家京劇院的孫少東、靳智棋，劉佳、王浩等，這些學(xué)生如今都已成為了院團(tuán)里的中堅(jiān)力量。張春華再傳弟子李丹說，自己現(xiàn)在呢在北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院任教，也是教這個(gè)武丑專業(yè)，所以呢就是自己要把張春華先生留下的這些非常寶貴的這些財(cái)富、這些武丑劇目還要繼續(xù)往下傳承下去。張春華為了給京劇武丑藝術(shù)留下更多的資料，他曾多次參加錄像，對(duì)工作可以說是嘔心瀝血、不遺余力。拍徐良的時(shí)候，他唱那個(gè)梆子，他唱了一半，他說停，他就跟導(dǎo)演說停一下，他說我怎么，他下來跟吳建平他說，他說我今天怎么感覺有點(diǎn)憋呀，吳建平說是不是有點(diǎn)累了，那時(shí)候他心臟就開始有點(diǎn)犯毛病了，他說你給我藥，他就給他藥了，他就吃藥，吃藥完了、喘了口氣，好，他說再來，又來一遍，來一遍，一下、一氣就呵成了，就下來了，下來了，下來坐那兒他就有點(diǎn)累了，吳建平說要不您今天早點(diǎn)休息、今天晚上先不錄了，他說不行，這么多人都來了、樂隊(duì)都來了你不錄了，你怎么那么大、那么大譜兒啊，他說一句，咱們接著來吧，把下一段咱們把它錄下來吧。2017年為了能讓葉派名劇《酒丐》重現(xiàn)舞臺(tái)，他還是盡心竭力地進(jìn)行指導(dǎo)。2017年4月7日晚，絕跡舞臺(tái)多年的葉派京劇《酒丐》又一次亮相京城。開戲之前，張春華先生坐在輪椅上，在弟子和再傳弟子的簇?fù)硐卤痪従復(fù)七M(jìn)長(zhǎng)安大戲院，多么熟悉的劇場(chǎng)、久未謀面的舞臺(tái)，還有那么多喜愛京劇的觀眾，張春華在恩師葉盛章的畫像前感慨萬分。“來，張老師您看這是誰呀，(畫像)'“我的最尊重最珍貴的葉盛章老師。他在這個(gè)時(shí)候他所演的武丑戲，每一出大戲，折子戲、小戲，都受到觀眾同志們的熱情捧場(chǎng)、熱情的歡迎，自己在這里感謝大家?！比~派名劇《酒丐》的上演，了卻了張春華的一個(gè)多年心愿，但所不幸的是張春華先生因患阿爾茨海默綜合癥于2019年3月5日在北京逝世，走完了他的九十四歲的輝煌一生。從一個(gè)來自農(nóng)村的苦孩子，到稽古社科班的高材生，從一個(gè)葉盛章的親傳弟子，到一個(gè)叱咤海內(nèi)外的京劇武丑大家，張春華始終在向國(guó)粹京劇的巔峰上攀登，他的愿望就是希望祖國(guó)的京劇事業(yè)更加昌盛、更加繁榮。
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