-20世紀80年代末期，中國畫的發(fā)展面臨兩大困境，一是如何突破舊有的程式及表現(xiàn)方法；二是隨著中國城市化進程加快，人們的生存環(huán)境發(fā)生很大變化，如何適應。許多中國畫家認為要與傳統(tǒng)“中國畫”拉開一定距離，“水墨畫”的稱謂因此盛行，它是偏離傳統(tǒng)筆墨規(guī)范，努力強調(diào)水墨的現(xiàn)代性表達，屬于現(xiàn)代水墨藝術范疇。
· 抽象水墨（實驗水墨）
-抽象水墨是拋開一切傳統(tǒng)筆墨束縛的無具象和意向的水墨藝術，以追求水墨精神為宗旨，試圖建立一套與傳統(tǒng)水墨相異的藝術體系。代表畫家有張羽、王川、劉旭光、陳紅汗、魏青吉、劉子健、方土等。
-如張羽的《指印》系列，徹底放棄傳統(tǒng)繪畫工具，用摁手印的方式消解繪畫性。如梁銓采用拼貼的方式，代替筆墨繪寫，構成畫布內(nèi)容。他將中國傳統(tǒng)文化符號，如山水、花鳥、書法，以及宣紙、筆墨等與象征西方文明的平面構成知識、色彩知識、西畫材料等連接在一起，使東西方文化融合于一體。
· 立體水墨
-立體水墨是受西方裝置藝術影響的水墨藝術，藝術家嘗試將水墨引入空間中，把水墨由二維平面轉(zhuǎn)移到多維空間。代表藝術家有王天德、王南溟、王川、戴光郁。
-王天德一心要解決水墨語言轉(zhuǎn)型、創(chuàng)造別具一格的視覺沖擊力，他創(chuàng)作了中國扇系列、水墨菜單系列、中國服裝系列、數(shù)碼系列、山水系列，都成功的走進了國際市場。
· 都市水墨
-推進都市水墨最為有力的是深圳畫院，他們提出了”城市山水畫“的概念，并把都市水墨作為一個學術重點。代表人物有李孝萱、田黎明、李世南等。
-李孝萱是城市荒誕畫派的領軍人物，以描繪都市眾生相而著稱，他偏重于表現(xiàn)人生不安、恐懼、變態(tài)、丑陋的一面，表達了對都市畸形人生的一種批判，對于傳統(tǒng)中國畫無疑是一種新的突破。
-田黎明的作品既保持了中國畫的筆墨傳統(tǒng)，又實現(xiàn)了以墨為主的傳統(tǒng)水墨體例向以色為主的現(xiàn)代水墨體例的轉(zhuǎn)變，把色彩帶入了墨的世界，形成他獨特的墨色語言。
-李世南在人物畫創(chuàng)作中，努力擺脫“形”的束縛，突破傳統(tǒng)水墨的構圖、章法和程式，用潑墨、潑彩表現(xiàn)水墨的空間感，用色墨交融形成剝蝕的厚重感和肌理效果來體現(xiàn)水墨的多樣性。
· 新文人畫
-“新文人畫”的出發(fā)點是對“85美術新潮”一些激進做法的反撥，試圖尋找一條更適合于中國美術發(fā)展的道路。新文人畫屬于傳統(tǒng)國粹派，他們內(nèi)心深處依然留戀和向往農(nóng)耕文明時代那種天人合一的世界觀，但是對現(xiàn)實生活并不抵牾。
-朱建新是非常具喲個性的新文人畫家，肆意夸張的文人墨戲線條，東拼西湊半文不白的提畫詩，裝瘋賣傻的題款字體，無不顯示出新文人畫潑皮幽默的審美風格，打著文人畫的旗幟反叛正統(tǒng)文化、反叛現(xiàn)實，卻正中社會上時興的流行文化的下懷。
· 北京畫家群
-20世紀上半葉，北京畫家云集，畫會繁榮，曾經(jīng)出現(xiàn)與“海派”遙相輝映的“京派”。自20世紀下半葉以來，聚集北京的畫家之多，流派之多，美術活動之多達到了前所未有的鼎盛狀態(tài)。
-王明明，其創(chuàng)作堅持傳統(tǒng)又不乏現(xiàn)代意識，做到了文人畫恬淡之美與現(xiàn)代意識相融合，代表作有《杜甫》、《招魂》、《賣炭翁》、《苗鄉(xiāng)三月》等。
-石齊，長期探索一套能夠反映現(xiàn)代藝術精神理念的筆墨技法，80年代初，他提出了“中國畫多面體理論”和“繪畫藝術三象（具象、印象、抽象）并舉”的主張。其代表作有《家鄉(xiāng)變江南》、《期望》等。
-張立辰的大寫意花鳥畫創(chuàng)作，兼具“南潘北李”之長，雄渾大氣，筆墨精妙，以充沛的激情成功地實現(xiàn)了傳統(tǒng)筆墨意境向現(xiàn)代筆墨構成的轉(zhuǎn)化，把大寫意花鳥畫推向了一個新的境地。
-賈又福師承李可染，以北方太行山為創(chuàng)作基地，是當代中國畫壇山水畫領域能夠自立門派的一位畫家，其代表作《大野疾風》、《大岳雄風》、《大岳扶搖》、《高山仰止》等作品，體現(xiàn)了博大深厚的民族精神，具有紀念碑式的高度。
· 新浙派
-“新浙派”指20世紀50年代以來活躍在杭州等地的浙派人物畫，以周昌谷、李震堅、方增先為代表的水墨人物畫，以宋忠元、顧生岳為代表的工筆人物畫聞名遐邇，這一流派的重要意義，是在新的體制下根據(jù)新的思想觀念和審美要求探索出了一種全新的中國人物畫的表現(xiàn)圖式，在題材和技法上都有獨創(chuàng)性。
-進入21世紀后，吳山明成為第二代新浙派人物畫的領軍人物，將第一代新浙派摸索出的中國人物畫創(chuàng)作的方法發(fā)揚光大，用宿墨、用水、用線、用筆墨情趣來表現(xiàn)人物方面，代表作有《秋瑾》、《星星之火》、《生機》、《孺子牛》等。
-孔仲起的山水畫創(chuàng)作，以“云水”見長，他的江潮海浪技法豐富了傳統(tǒng)山水畫的筆墨技法，對山水畫題材的開掘和美學意蘊的開拓具有重要的現(xiàn)實意義。
-盧坤峰是新浙派花鳥畫領軍人物，1972年創(chuàng)作的《毛竹豐收》引起強烈轟動，曾印成印刷品廣泛流傳。他在繼承傳統(tǒng)的基礎上，創(chuàng)造了自己清新高雅、個性明顯的畫風。
-曾宓在充分吸收傳統(tǒng)養(yǎng)分的同時，適當借鑒了西洋畫的技法成分，其筆墨濃、淡、焦、宿諸墨并施兼用，達到空靈之境。他既擅長大幅創(chuàng)作，也精于各式立軸和冊頁小品。
-姜寶林在現(xiàn)代水墨領域大膽探索實踐，獨創(chuàng)白描現(xiàn)代山水，他的白描山水受到了西方現(xiàn)代派的影響，又從傳統(tǒng)版畫中汲取營養(yǎng)。為了消除三度空間，他不惜把山水形象圖案化、幾何畫，但始終不放棄筆墨，從而為水墨革新創(chuàng)立了一種新的范式。
· 新海派
-清末民初到20世紀上半葉，各地畫家紛紛云集上海賣畫，海派成為中國美術界最為重要的畫派。進入新時期之后，寬松的文藝政策和多元的藝術格局，為海派復蘇提供了新的可能。
-程十發(fā)的人物畫取法于梁楷、貫休、陳洪綬、任伯年，并吸收民間藝術養(yǎng)分，形成了鮮明的個人風格，被譽為“程家樣”，被譽為海派最后的輝煌。他創(chuàng)作連環(huán)畫《列寧的故事》、《膽劍篇》、《畫皮》、《孔乙己》等在社會上產(chǎn)生很大影響。
-韓碩有扎實的傳統(tǒng)造型、筆墨功力，還有較強的現(xiàn)代審美意識，除了主題性大創(chuàng)作，還擅長充滿生活情趣的人物畫小品。其代表作有以“七君子”為描繪對象的《熱血》。
-陳家泠是當代新海派的代表畫家，也是一位在新時期中國畫變革創(chuàng)新中獨樹一幟的代表人物。他借鑒陸儼少畫山水的寫意筆法畫肖像，實現(xiàn)了從工筆線條到寫意線條的第一次變革；第二次變革從畫人物轉(zhuǎn)向畫荷花，并由筆線轉(zhuǎn)向沒骨，最后甚至弱化、取消用筆，依靠水色流動、色墨滲透“走、守、漏、透”來完成創(chuàng)作，人稱“陳氏圖式”。
-施大畏起初以連環(huán)畫而聞名，他素描功力深厚，造型準確，擅長宏大的歷史題材，90年代后，他投身于大型歷史題材畫作創(chuàng)作，如《大禹的傳說》、《兵車行》、《長征》、《皖南事變》等。
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