這個(gè)問題，我們先來看看詩歌的特點(diǎn)，詩歌的美體現(xiàn)在兩點(diǎn)：一是韻律之美，二是意境之美。
詩歌原本就是用來唱的，新舊樂府，唐詩宋詞元曲，都是當(dāng)歌一般唱的，歌必須動(dòng)聽，故而必須講究韻律之美。
我們先來看一首古詩
唐 王維《畫》
遠(yuǎn)看山有色，近聽水無聲。
春去花還在，人來鳥不驚。
這首短詩，平仄相對(duì)，讀來朗朗上口，如音符跳躍，環(huán)佩交鳴，非常動(dòng)聽。
歷來傳唱的古典詩詞，都是講究格律的，這點(diǎn)幾無異議。
時(shí)至今日大家的爭論的是：現(xiàn)在寫詩詞，還要不要講格律？
我們分為兩種：
1.如果你要寫格律詩，或者填詞，依然要遵守格律。如果你寫一首七律，但不遵格律，填一首卜算子，不依格律，那你的詩詞肯定有問題。詞牌與律詩均有固定的韻律，滿足這個(gè)先決條件，才能叫詩詞，不滿足這個(gè)，你可以叫新詩或者愛叫啥叫啥，就是不能叫詞或律詩。
2。如果你要寫現(xiàn)代詩，那么最少也要押韻。如果你要寫梨花體菜花體，當(dāng)我沒說。
近代文人寫的現(xiàn)代詩也大都是押韻的。
例如 徐志摩的《再別康橋》（節(jié)選）
輕輕的我走了，
正如我輕輕的來；
我輕輕的招手，
作別西天的云彩。
那河畔的金柳，
是夕陽中的新娘；
波光里的艷影，
在我的心頭蕩漾。
軟泥上的青荇，
油油的在水底招搖；
在康河的柔波里，
我甘心做一條水草！
這首詩也美，也很好聽，仔細(xì)看看，是押韻的。來-彩；娘-漾；搖-草。再朗讀一次，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，這首詩相對(duì)應(yīng)的重音詞，很多也是符合平仄對(duì)應(yīng)的。走--來，招手--云彩，河畔--夕陽，青荇--招搖，柔波--水草。
再例如 北島的《一切》（節(jié)選）
一切都是命運(yùn)
一切都是煙云
一切都是沒有結(jié)局的開始
一切都是稍縱即逝的追尋
一切歡樂都沒有微笑
一切苦難都沒有淚痕
這首詩更加明顯，命運(yùn)--煙云，開始--追尋，微笑--類痕。
我們再看一首 余秀華 的《穿越大半個(gè)中國去睡你》
我愛你巴巴地活著，
每天打水，煮飯，按時(shí)吃藥
陽光好的時(shí)候就把本身放進(jìn)去，
像放一塊陳皮
茶葉輪換著喝：菊花，茉莉，玫瑰，檸檬
這些美好的事物仿佛把我往春天的路上帶
這首詩的意境我不作評(píng)價(jià)，但是明顯，與上面兩首比，好聽這一點(diǎn)上差了十萬八千里，無韻無律。
所以，遵守韻律的詩，讀來很動(dòng)聽，大家都明白。那為什么還要糾結(jié)是否遵守格律呢？
這個(gè)問題，在頭條里有非常鮮明的兩種相反的觀點(diǎn)。
糾其原因---因?yàn)閷?shí)在太難。我們大多數(shù)人都有自己的職業(yè)，偏偏又喜歡詩詞這個(gè)傳統(tǒng)的藝術(shù)，但都是閑暇之余的愛好。比如我，常常見景傷情，因物感懷，空有詩興，卻無詩才，想要寫兩句唄，往往照顧了意境，就遵守不了格律。遵守了格律，卻又傷害了意境。因律害意，或因意失律，是左也難又也難。
正所謂“眼前風(fēng)景美如畫，要想吟詩送天下，可嘆自己沒文化，一句臥槽浪好大”。
以前寫一點(diǎn)，就放著藏著，自娛自樂，也不好意思拿給師友過目?，F(xiàn)在今日頭條，彼此不認(rèn)識(shí)，也不怕丟人，于是寫完就放上來，看的人多了，懂行的老師自然就噴了。噴了，就老實(shí)的接受。不會(huì)不可怕，可怕的是以無知作無畏，以不會(huì)當(dāng)不需要。
那么還要不要寫呢？
當(dāng)然繼續(xù)寫，寫的過程中，不斷的學(xué)習(xí)，不斷的進(jìn)步。力求律、韻、意俱佳。相信終會(huì)有那一天。
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