前言：寫一手漂亮的漢字是很多朋友的希望，但是在當今社會生活與工作的我們鮮有時間和精力去研究書法，我認為，要掌握書法藝術(shù)，一定的理論和技法是必要的基礎(chǔ)，結(jié)構(gòu)是技法的重要組成部分，掌握了字的結(jié)構(gòu)就意味著打好了堅實的基礎(chǔ)，也會為日后在藝術(shù)方向的提升做好鋪墊。下面的文字和圖片是我多年精心研究的關(guān)于楷書結(jié)構(gòu)的一些要領(lǐng)，希望能夠給大家提供一些啟示和幫助，歡迎書法同好給予批評和指正，謝謝大家。

“方圓字格”楷書結(jié)構(gòu)三十二法  

                     ——張立進                       

漢字的書寫,在精確用筆的基礎(chǔ)上,如何安排好間架結(jié)構(gòu),使其組合自然,搭配得當,聯(lián)系緊密,造型美觀,是一大難題。也是歷代法家所重視和研究的問題。因此有了“釋智果偏旁結(jié)構(gòu)法’’、“張氏結(jié)裹法’’、“歐陽詢結(jié)構(gòu)三十六法’’、“黃自元間架結(jié)構(gòu)九十二法’’等等。并產(chǎn)生了規(guī)矩這些法則的“方格’’、“田字格”、“米字格’’、“九宮格’’、“回宮格’’等等。漢字自產(chǎn)生以來,經(jīng)歷了大篆、隸書、楷書、行書、今草等重要階段,隨著時代的變遷,這些字體無論在筆法上,還是在結(jié)構(gòu)上都大異其趣。但是,沿用至今的練字格外形都是方的,只是在內(nèi)部變化,沒有發(fā)生質(zhì)變,雖然對練字者均有幫助,但是,都不夠完美。既然漢字字體發(fā)生了巨變,那么,用來規(guī)矩漢字的格子,也不能死守“方’’的形式,當隨時代開創(chuàng)新天地。

九十年代初期,我在軍、地講授書法時,發(fā)現(xiàn)許多初學者,有的將字寫得四角撐滿,有的將字寫得縮在格子中間,咎其原因,主要是由于使用的練字格,初學者把握不住漢字在格子中起筆收筆的位置,安排不好漢字的結(jié)構(gòu)等。于是,我設想創(chuàng)作一種更加完善實用的練字格,跟上漢字發(fā)展變化的需要,打破幾千年來一直沿用的方形練字格,以適應習字者的需求。我翻閱了手頭所有的圖書資料,均無現(xiàn)成資料可借鑒。于是,我從漢字結(jié)構(gòu)入手,運用了數(shù)學、幾何學、力學等原理,通過反復思考、分析,發(fā)現(xiàn)大量漢字的外沿符合圓形這一規(guī)律。經(jīng)過近三個月苦苦思索,終于“方圓字格’’在腦海中有了雛形。經(jīng)過反復調(diào)整修改完善,最后定格在外圓內(nèi)方的“方圓字格’’上。“外圓’’用來控制漢字外展的筆畫;“內(nèi)方’’用以安排漢字的內(nèi)部結(jié)構(gòu)。有些字只用“內(nèi)方’’就能解決,如：“日’’、“田’’等字。有些字則需要“內(nèi)方’’和“外圓’’共同去安排,如：“道’’、“故’’等字。為了驗證其科學實用性,一是用“方圓字格’’去試套古人碑帖;二是用“方圓字格’’寫字;三是拜訪名家鑒定。實踐證明了她科學、新穎、實用。以楷書為例,如三點水,第一、三點偏右,并在一條垂直線上,第二點偏左,其三點外沿構(gòu)成圓弧形；木字底的字,其底部木字橫長豎短鉤要小,且撇、捺寫成兩個點,中豎下沉突破下橫線后頓筆鉤出,兩點的收筆高于下橫線,豎鉤的鉤底和兩點的收筆亦構(gòu)成圓形；有中豎且撇、捺連寫之字,中豎寫至下橫線和下圓弧線之間收筆鉤出,撇、捺的末端在一條水平線上,接近并高于下橫線,其撇畫收筆在左豎線與左圓弧之間為宜,捺畫則收筆于右下圓弧之上。其中,豎和撇、捺三筆的收筆處也構(gòu)成圓形；國字框的字,其框基本控制在由上橫線、下橫線、左豎線、右豎線構(gòu)成的內(nèi)方之中,并接近于內(nèi)方,要注意國字框的右上角抗肩處可在內(nèi)方和外圓之間,右下豎鉤可破內(nèi)方,但不能出圓；再如走之旁、浮鵝鉤、拋背鉤、單耳旁、右耳旁的字,等等,其外展的主筆太長顯得多余,過短視為殘缺,寫到圓上最佳。“方圓字格’’同樣適用于其它字體的書寫,就篆書、隸書、楷書、行書字體本身而言,都分字心和外沿兩部分,雖然字體不同,但字的外沿均符合圓的規(guī)律,只不過是在圓內(nèi)變化體態(tài)。篆書,其外沿在“方圓字格’’上下部近圓或觸圓,故字形較高；隸書的外圍在“方圓字格’’左右部近圓或接圓,故字形較扁；楷書則比較適中,故字形較方正。“方圓字格’’打破了所謂“方塊字’’的舊觀念,將“方’’和“圓’’結(jié)合起來,外圓以約束漢字筆畫的拓展,內(nèi)方以控制漢字的中宮分部,有效地解決了方形字格解決不好的問題,使字寫得大小適度,美觀大方。

“方圓字格’’得到了沈鴻根、孟天宇、田英章、龐中華、沙舟等名家的充分肯定和高度評價。沈鴻根先生為其題詞：“方圓練字格新穎、實用,既能控制中心又能安排四角,有利于初學書法者,掌握漢字重心結(jié)構(gòu),很有價值。龐中華先生題詞：“銳意創(chuàng)新。張立進創(chuàng)方圓練字格可喜可賀。’’田英章先生題詞：“方中別有一番天趣,圓內(nèi)又是幾度春風。欣聞立進先生創(chuàng)造發(fā)明的方圓練字格近日已獲國家專利,是為當今中國硬筆書壇一件喜事,它顯示著當今書法界依然還有一批有志之士,在為祖國優(yōu)秀文化傳統(tǒng)奮勇拼搏,其精神可嘉可賀。’’即是在平日學書過程中也得到了以上老師、藝友的大力幫助和指導。“方圓字格’’于一九九三年獲得國家專利。并由蓬萊印刷集團、蓬萊渤海印刷廠專利印刷成寫字本,通過大量的教學、書寫使用,效果明顯,反響強烈。只要正確的理解、使用她,就能少花時間和精力,盡快掌握漢字的書寫技巧、結(jié)構(gòu)安排等。使用“方圓字格’’練字,也就相當于尋到了一條練字的捷徑。由于“方圓字格’’的實用性等,來訪者幾乎踏破門檻。然而也正是因為這些,社會上出現(xiàn)了不少仿制和盜版的“方圓字格’’本,他們?yōu)榱私?jīng)濟利益,可以不尊重別人的勞動,可以無視于法律。當然,這些現(xiàn)象的出現(xiàn),也說明了“方圓字格’’好用、有市場、有需求,這也使我心里無奈之余感到一絲絲安慰。

下面將使用“方圓字格’’書寫楷書的方法、體會,概括為“方圓字格’’楷書結(jié)構(gòu)三十二法,奉獻給讀者,請批評指正。

1、            走之旁之字

走之旁的字,被包圍部分用內(nèi)方去安排,走之用外圓去約束。被包圍部分上端可控制在上橫線和圓之間。有中豎的,其中豎寫在中豎線上,沒有中豎的,沿中豎線左右對稱,但左右均不能沖出內(nèi)方左、右豎線。走之的點寫在左豎線上半部,橫折彎在中橫線與左豎線交點處附近落筆,平捺一波三折,起筆可在左豎線與下橫線交點偏上處,逆筆藏鋒左點筆至左豎線與圓之間,不能破圓外伸,然后返筆右行,邊行筆邊下沉至下橫線上,當至被包圍部分右肩處時頓筆收筆,捺尾高于下橫線,并沖破右豎線收筆至圓上,以托起右上部分。如：“達’’、“道”、“逢”字。(見圖例1)

 圖例1

2、            走字旁之字

走字旁的字,其走字首橫在左豎線或偏右起筆,第二橫在左豎線與中橫線交點處偏右下起筆,收筆中橫線之上,但不能靠近中豎線。下部撇收筆圓上,下平捺起筆在左豎線下半部偏下與圓之間,轉(zhuǎn)筆右行沉至下橫線右半部中間頓筆收筆穿過右豎線至圓上。右上部分不論筆畫多少均控制在右豎線之左,即控制在內(nèi)方之中,右上部分頂部如果是橫畫均寫在上橫線之下,也就是不出內(nèi)方,如果右上部分頂部是豎,則可以突破上橫線,即可沖破內(nèi)方,但不能超過走字的上豎,比其略低一點為妙。如：“起’’、“趣’’、“趙’’字。(見圖例2)

 圖例2

3、            連撇捺之字

連撇捺的字,撇、捺要左右舒展,撇的起筆在中豎線上,如果整個字的上端是豎畫,那么此豎可沖破內(nèi)方上橫線,但需控制在圓內(nèi)。如果整個字的上端是橫畫,此橫可以近內(nèi)方上橫線,但不能出內(nèi)方之外。撇、捺的尾部可平,亦可捺尾高于撇尾,反之不行,下平者在內(nèi)方下橫線上,或捺尾略高于下橫線,捺腳破內(nèi)方右豎線至圓上。整個字下展上斂,下寬上窄。如：“大’’、“史’’、“天’’字。(見圖例3)

圖例3

4、            橫短豎長之字

橫短豎長下部撇捺的字,其長豎要頂天立地,起筆在內(nèi)方上橫線與圓之間,可靠近圓不能超過圓,豎鉤筆至內(nèi)方下橫線與圓之間中點頓筆鉤出,其鉤出鋒在下橫線上或略偏上,整個豎畫寫在中豎線上。撇、捺尾部略平在下橫線之上,撇畫收筆在內(nèi)方左豎線下根部與圓之間,捺畫收筆至圓上。整個字除豎和撇、捺需出內(nèi)方外,其余筆畫均在內(nèi)方之中。如：“來’’、“未’’、“朱’’字。(見圖例4)

 圖例4

5、            木字底之字

木字底的字,其木字的橫宜長,起筆收筆可破內(nèi)方,木字的豎鉤無論帶鉤還是略鉤均寫在中豎線上,其鉤底較下橫線略下沉,鉤出鋒于下橫線之上。木字做底部時,撇、捺縮寫成兩個點,兩點的底部均在下橫線之上高于豎鉤。兩點收筆處和豎鉤鉤底,三點構(gòu)成圓形。字的上半部分應收斂,并沿中豎線左右對稱。如：“集’’、“梁’’、“樂’’字。(見圖例5)

 圖例5

6、            三點水之字

三點水的字,其三點水占整個字的三分之一內(nèi),上點寫在內(nèi)方左上角內(nèi)左上右下斜線上,下點寫在內(nèi)方左下角左下右上斜線上,中點寫在中橫線與左豎線交點附近,中點左邊可破左豎線,控制在圓內(nèi),三點的左外沿構(gòu)成圓形。當三點水右下有撇畫時,三點水可適當上移。右半部分除豎、豎鉤、撇、捺、浮鵝鉤、拋背鉤等外展的筆畫可出內(nèi)方外,其余的筆畫結(jié)構(gòu)均控制在內(nèi)方之中。如：“法’’、“深’’、“源’’字。(見圖例6)

圖例6

7、            四點水之字

四點水的字,其四點大小、高低、正倚有別,不可排列如算子,左右兩點略大,左點寫在內(nèi)方左下角,右點寫在內(nèi)方右下角,中間二點略小、高于左右兩點。四點在中豎線左右各二個,整個字上緊下松,四點如同地基托起上面的結(jié)構(gòu)單位。如：“照’’、“魚’’、“然’’字。(見圖例7)

圖例7

8、            斜鉤之字

斜鉤的字,其斜鉤要直中帶曲,有力度、有彈性,氣勢開張,形如滿月之弓。斜鉤是字的主筆,就像舞臺上的主角一樣,舉足輕重。斜鉤的起筆在中豎線上部偏左,右下行筆至內(nèi)方右下角,頓筆圓上而后鉤出。如：“氏’’、“成’’、“或’’字。(見圖例8)

圖例8

9、            浮鵝鉤之字

浮鵝鉤的字,其鉤要寫得圓潤、俊俏、舒展,形如天鵝游湖曲項向天歌之態(tài),美麗動人。浮鵝鉤的起筆一般在中豎線上,隨行筆漸偏左,而后圓轉(zhuǎn)調(diào)筆右行,其浮鵝鉤橫部分下沿在下橫線上行筆,直至頓筆觸圓鉤出。整個字上斂下展,不可頭重腳輕。如：“光’’、“充’’、“元’’字。(見圖例9)

圖例9

10、拋背鉤之字

拋背鉤的字,其鉤要寫得既圓活又遒勁,既不同于斜鉤的硬朗,又區(qū)別于浮鵝鉤的圓潤。有男子漢寬肩細腰之雄姿,具有很強的張力。拋背鉤沉至內(nèi)方右下角頓筆沖破右豎線觸圓向上鉤出。如：“凡’’、“風’’、“訖’’字。(見圖例10)

圖例10

11、雙人旁之字

雙人旁的字,其雙人旁不宜寬,讓出足夠的空間給右部去發(fā)揮。首撇在上橫線左半橫中點上下落筆,然后轉(zhuǎn)筆左下出鋒至左豎線上半部中間,下撇在上撇中腹起筆,而后轉(zhuǎn)筆左下出鋒沖出左豎線收筆,豎畫在下撇中腹起筆下行至下橫線收筆。首撇、次撇的尾部,豎畫的收筆,三點構(gòu)成圓形。右部結(jié)構(gòu)單位下有豎、豎鉤者,此筆畫沖出下橫線收筆于圓內(nèi)。其它筆畫均寫在下橫線之上,有右展的筆畫可至圓,像浮鵝鉤、捺畫等。如：“律’’、“德’’、“徒’’字。(見圖例11)

圖例11

12、豎心旁之字

豎心旁的字,其豎心旁占整個字的三分之一,右部如有外拓的筆畫時可縱筆至圓。豎心旁的首點寫在中橫線上,點的右側(cè)貼在左豎線上,豎畫上下占位,起筆在上橫線左端,收筆在下橫線左端,或起筆、收筆在上、下橫線略外伸,右點較左點高一些。豎心旁的豎的起、收筆,與左點外沿構(gòu)成圓形。其右面的部分,下面是橫的,要高于豎心旁豎的收筆；下面是捺、浮鵝鉤的,要略高于豎心旁的豎的收筆,或與之持平,但不宜低之；下面是豎、豎鉤的,只能低于豎心旁豎的收筆。如：“悟’’、“悅’’、“情’’字。(見圖例12)

圖例12

13、心字底之字

心字底的字,臥鉤宜曲不宜直,彎而不折,形似新月。心字底托上的字,心字底宜寬。左點寫在內(nèi)方左下角,臥鉤的鉤底沉至下橫線,末點壓在鉤部右上方,整個心字底的下面構(gòu)成圓形。被托起部分應收斂,并沿中豎線左右對稱。如：“慈’’、“思’’、“慧’’字。(見圖例13)

圖例13

14、橫載上之字

橫畫載上的字,應下寬上窄,下重上輕,下面的筆畫襯托著上面的筆畫。整個字有正梯形的外貌,既優(yōu)雅又安穩(wěn)。橫畫多的字形高,橫畫少的字形矮,載上之橫為主筆,起筆、收筆可破內(nèi)方至圓。還要注意其它橫畫較短而多變。如：“皇’’、“蓋’’、“丘’’字。(見圖例14)

圖例14

15、上下有橫之字

上下有橫的字,橫畫長短有別,角度有變。上橫要短、下橫宜長,上橫仰、下橫覆,下橫起筆、收筆可破內(nèi)方至圓。整個字沿中豎線左右對稱。如：“五’’、“三’’、“生’’字。(見圖例15)

圖例15

16、左右有豎之字

左右有豎的字,要左豎短右豎長,有正有倚,不可形如柵欄。左豎下端控制在內(nèi)方下橫線內(nèi),右豎則可盡情下伸,不受內(nèi)方約束收筆圓上。如：“川’’、“佛’’、“柳’’字。(見圖例16)

圖例16

17、以撇為主之字

以撇為主的字,撇畫宜放,一筆撇去,有一瀉千里之勢,給人以痛快的感覺。撇畫要力送末端,收筆于內(nèi)方左下角,或內(nèi)方左下角偏上圓上。如：“左’’、“夕’’、“名’’字。(見圖例17)

圖例17

18、以捺為主之字

以捺為主的字,捺畫喜長,一筆送去,如同紅杏一枝出墻來。捺為主筆,可沖破右豎線的封鎖收筆至圓。如：“之’’、“足’’、“入’’字。(見圖例18)

圖例18

19、單耳旁之字

單耳旁的字,宜左高右低,右偏旁的字一律不讓左,無論筆畫多少都應寫得開放大度。單耳旁的豎盡量下伸,破內(nèi)方至圓。如：“即’’、“仰’’、“柳’’字。(見圖例19)

圖例19

20、右耳旁之字

右耳旁的字,右耳旁筆畫雖少,但應放開手腳,橫折的抗肩處要占領(lǐng)內(nèi)方右上角,其豎下展直奔圓上。字左半部分下面宜在下橫線之上,不得下沉。如：“部’’、“都’’、“邢’’字。(見圖例20)

圖例20

21、國字框之字

國字框的字,其外框的大小很關(guān)鍵,因為她關(guān)系到整個字的美與丑,成與敗。其首筆豎畫在內(nèi)方左上角,左上右下斜線上起筆,豎的外沿貼著方圓格左豎線,收筆在方圓格下橫線之上；第二筆在首筆起筆右偏上、上橫線之下起筆,邊行筆邊略上抬,橫折的折筆處在上橫線上,或略高于上橫線,因為所謂的橫平豎直是相對的,橫畫以收筆高于起筆為宜,絕對水平是錯誤的。折筆寫豎沿右豎線內(nèi)側(cè)下行,至下橫線時頓筆鉤出,其鉤底在圓內(nèi)側(cè)。國字框的下橫在下橫線、豎鉤之上。內(nèi)部被包圍部分用內(nèi)方米字線去安排,居中為佳。整個國字框的字,除右上角抗肩處和豎鉤鉤底出內(nèi)方至圓外,其余部分均在內(nèi)方之中。國字框的四角恰好與內(nèi)方四角相對應,這樣就便于理解了。如：“國’’、“困’’、“固’’字。(見圖例21)

圖例21

22、山字框之字

山字框的字,其下部宜寬些,以免頭重腳輕,左右兩豎一般上開下合,有時也可上合下開,右豎較橫稍下伸。山字框兩豎上開下合者,兩豎起筆貼方圓字格左、右豎線內(nèi)側(cè)；兩豎上合下開者,框的底部左右貼方圓字格左、右兩豎線內(nèi)側(cè)。左、右兩豎切忌上下垂直,以免呆板。山字框的字一般不出內(nèi)方。如：“山’’、“出’’、“函’’字。(見圖例22)

圖例22

23、直刀旁之字

直刀旁的字,其直刀旁只有兩筆,但不應因筆畫少而占位小,應搶占所屬于自己的空間。末筆豎鉤要堅挺有力,豎沿著右豎線內(nèi)側(cè)行筆,豎的起筆收筆均靠近圓。直刀旁的字,直刀旁的鉤底是整個字的最低點,左半部分下面一般控制在下橫線上。如：“則’’、“利’’、“削’’字。(見圖例23)

圖例23

24、反文旁之字

反文旁的字,其反文旁上撇直下撇曲,上撇短下撇長。還要注意與左部的穿插,反文旁的下撇尾寫至左部結(jié)構(gòu)單位右側(cè)的下面,以防松散。反文旁的捺,要粗壯有力,并收筆圓上。如：“故’’、“政’’、“教’’字。(見圖例24)

圖例24

25、欠字旁之字

欠字旁的字,欠字旁首撇的尾部、橫折撇畫的收筆、下撇的起筆、捺畫的起筆,應適度聚集在一起,形成“泉眼’’,以其為中心向四面八方射去,靈氣十足。同時要注意與左部結(jié)構(gòu)單位的避讓穿插。欠字旁末筆無論是寫成捺,還是寫成反捺,均應收筆至圓。寫成捺和寫成反捺觸圓的位置是不同的,寫成反捺,收筆于內(nèi)方右下角至圓；寫成捺要比寫成反捺收筆稍高一些觸圓。如：“欲’’、“欣’’、“歌’’字。(見圖例25)

圖例25

26、字心本偏之字

字心本偏的字,其中豎線落在字的左肩處,也就是我們視覺上為字的右上方,未筆盡情右甩,將力量扳平,一直寫到圓上頓筆鉤出。否則字顯得拘緊不大方。如“也’’、“已’’、“色’’字。(見圖例26)

圖例26

27、字身本斜之字

字身本斜的字,不要強行將其擺正,否則字沒有精神。大部分漢字要寫得橫平豎直,端正平穩(wěn)。但是,有些字則必須寫得字身傾斜,險而不倒。像“包鉤’’之字,其折豎向左偏至方圓字格中豎線與下橫線交點附近鉤出,整個字的重心落在其鉤上。如：“乃’’、“勿’’、“刀’’字。(見圖例27)

圖例27

28、人字頭之字

人字頭的字,其人字頭撇、捺宜展開,如同“法傘’’有蓋下之勢,捺尾略高于撇的收筆。人字頭的撇在中豎線與上橫線交點稍高處落筆,撇至左豎線與中橫線交點之下,出鋒沖破左豎線收筆,捺畫右下行筆,至右豎線與中橫線交點偏左處頓筆捺出近圓。下部結(jié)構(gòu)單位要端正,不宜過寬。如：“念’’、“金’’、“今’’字。(見圖例28)

圖例28

29、門字框之字

門字框的字,其首豎的起筆、收筆處在方圓字格內(nèi)方左上、左下角,豎貼左豎線內(nèi)側(cè)；橫折鉤的折肩處、豎鉤鉤底均破內(nèi)方近外圓,豎靠近右豎線內(nèi)側(cè)。門字框內(nèi)部被包圍部分稍靠上,以防中心空虛。如：“門’’、“問’’、“聞’’字。(見圖例29)

圖例29

30、左上包圍之字

左上包圍的字,左撇的長短,要根據(jù)被包圍部分的體態(tài)而定,就像人量體做衣一樣,長短各適其體。其撇的收筆在內(nèi)方左下角圓上游動。被包圍部分稍靠外,以防字瘦弱。如：“唐’’、“序’’、“原’’字。(見圖例30)

圖例30

31、內(nèi)斂之字

內(nèi)斂的字,沒有外展的筆畫,字體較小,用內(nèi)方就能安排好,用不著外圓去處理。人的手指有長有短,有粗有細,不能一模一樣,字也千姿百態(tài)、大小不一,如百家之子。字在內(nèi)方中占領(lǐng)一定位置空間,與圓保持一定距離,不可越規(guī),更不能觸圓。否則外闊內(nèi)空,外強中弱,是一大忌。如：“目’’、“白’’、“日’’字。(見圖例31)

圖例31

32、外展之字

外展的字,筆畫向外拓,比較張揚。這類字一定要寫得舒展大度,否則就像人穿尺碼小的鞋子一樣,不但使人視覺不快,更談不上美感。美生藝術(shù),沒有美感,何談藝術(shù)。外展的字,用內(nèi)方去安排字的中心,用外圓去控制字的外圍,外展的筆畫可以接近圓,也可以觸圓,但不能破圓。如：“授’’、“度’’、“表’’字。(見圖例32)