大家好。今天就不嘮嗑了，因?yàn)樗叫畔浞e壓嚴(yán)重，隨意拿幾首詩作看一下，盡我所能地給大家做個(gè)回復(fù)。
暮雨懷鄉(xiāng)
暮雨長林遠(yuǎn)， 愁懷向故園。
風(fēng)微煙滿路， 云渺水連天。
濁酒早停杯， 音書又越年。
鄉(xiāng)心何所寄， 隔葉問杜鵑。
這一首詩放在草稿里面好久了，以至于我現(xiàn)在找不到這位朋友的私信留言。剛搜索了一下，發(fā)現(xiàn)是在去年6月30日的回復(fù)文章中提過一嘴，但是并沒有說清楚。
詩是不錯(cuò)的，我喜歡他這種唐詩寫法。
什么是唐詩寫法？意象生機(jī)勃勃卻不浮華，視野高遠(yuǎn)開闊卻不威壓。將日常景色帶入感情，寫出自己的特色出來，正是“寓情于景”、“情景相融”。這種寫法要比宋元明清以及現(xiàn)代的情感抒發(fā)更加自然、幽遠(yuǎn)，更值得讀者去回味。
寫景自然而內(nèi)蘊(yùn)情感，是這首作品最大的特色。特別是頷聯(lián)“風(fēng)微煙滿路，云渺水連天”可以稱得上極好的句子。雖然“風(fēng)煙俱凈”、“渺渺水連天”都是古人成句，但是這里把“風(fēng)煙”拆開，使用“云”字作為下聯(lián)主語，將“微”和“渺”化用成為動(dòng)詞，應(yīng)該是詩人的靈犀之筆。這一聯(lián)非常有開闊，并非壓迫人的氣勢，對(duì)詩人心態(tài)有很好的襯托之時(shí)，也表現(xiàn)了他的文字功力。
整首作品都是這種風(fēng)格，無論是哪一聯(lián)，我們都能找到唐詩中的意象，如“暮雨”、“長林”、“愁懷”、“故園”，又如頸聯(lián)的“濁酒早停杯”，很明顯來自杜甫的《登高》：“潦倒新停濁酒杯”。整體來讀這首詩，會(huì)給人一種熟悉感，但是進(jìn)行細(xì)細(xì)分辨，卻又會(huì)發(fā)現(xiàn)詩人自身的情感脈絡(luò)。
雖然是意象拼湊，但是拼湊得合理，讓人讀起來并沒有新古詩的做作。
這是一首不錯(cuò)的用唐詩意象裁剪出來的他自己的作品，這位朋友寫詩的下一步，就是要脫離這些意象了。
不過格律也有點(diǎn)小問題。頸聯(lián)的“濁酒早停杯，音書又越年”雖然對(duì)仗的意思很不錯(cuò)，但是出句的“杯”字平聲結(jié)尾，非常不合適——雖然我們可以說這是一首古體詩，但是從整體格局和平仄關(guān)系來看，這就是一首五律。整首詩只有兩個(gè)可商榷的地方出律，顯然是作者對(duì)“不以辭害意”的一次妥協(xié)。
因?yàn)樗J(rèn)為這是杜甫《登高》中的固化意象，不能更改，寧可讓整首作品出律。
這樣可以嗎？當(dāng)然可以，但是不搭。
前面說過了，這首作品為什么一讀，就感覺是唐詩味道？因?yàn)樗褂昧舜罅康奶圃娨庀?。而唐詩出現(xiàn)這種五言八句的“律詩”中，再出現(xiàn)古風(fēng)中的白腳平聲（首句押韻除外），是和成熟格律的風(fēng)格格格不入的。
唐詩意象圓熟，卻又因?yàn)橐粌删涑雎?。雖然可以用古體詩的借口掩飾過去，但實(shí)際上這是自欺欺人。意象的圓熟和技巧的成熟是同步發(fā)展的，就好像我們今天寫格律詩不適合出現(xiàn)飛機(jī)、高鐵一樣——注意，只是不適合，不是不可以。
但是在追求更高水平詩作的人眼中，這種不適合就是不可以。
現(xiàn)代詩如果出現(xiàn)大量的文言文詞匯、意象，同樣會(huì)顯得不古不今、不倫不類。
一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的技巧，與之相對(duì)應(yīng)的就是當(dāng)時(shí)代的風(fēng)格。我們可以仿當(dāng)時(shí)代的風(fēng)格，但是就不能脫離當(dāng)時(shí)代的技巧。
這首作品風(fēng)格非常唐詩，但是頸聯(lián)和尾聯(lián)的出律（“杜鵑”的“杜”）非常不唐詩（早于唐詩）。正是這種極大的反差，讓對(duì)詩歌、詩歌史、詩歌風(fēng)格承續(xù)變化有了解的讀詩人會(huì)非常不適應(yīng)，轉(zhuǎn)而給出不好的評(píng)價(jià)。
其實(shí)分析格律，這首作品是仄起不入韻，押平水韻“一先”部，首聯(lián)押鄰韻“十三元”部的孤雁出群格五言律詩，整體平仄關(guān)系中僅有頸聯(lián)的“濁酒早停杯”和尾聯(lián)的“隔夜問杜鵑”兩個(gè)地方出律。
出律其實(shí)不算是問題，關(guān)鍵是頸聯(lián)出律的風(fēng)格奇特，和整詩圓熟的唐詩意象、技巧發(fā)生了嚴(yán)重的沖突。到了唐以后，即使是古體詩，不是首句入韻的情況，基本不會(huì)出現(xiàn)出句白腳平聲的事故——當(dāng)然仄韻古體詩除外，柏梁體（句句韻）也除外。
那么要如何進(jìn)行修改呢？
將頸聯(lián)出句換成仄聲收尾，末句“杜鵑”的“杜”字換成平聲字，即可解決整首詩的平仄問題——關(guān)鍵不是要合律，而是合律之后的詩歌風(fēng)格與唐詩意象的契合。
不過具體的修改也有點(diǎn)頭疼，因?yàn)轭i聯(lián)是必須對(duì)仗的，才能稱為律詩。
在現(xiàn)有情況下“停杯”對(duì)“越年”，意思上已經(jīng)對(duì)仗，我們將“杯”字換成同樣意思的“盞”，可不可以呢？
“濁酒早停盞，音書又越年。”
很顯然并不順口，因?yàn)槌鼍渲挥幸粋€(gè)平聲，原有情況有“停杯”連平，而且取《登高》中“停杯”之意，所以原句其實(shí)更好，只是放在出句非常不合適。但是如果我們?nèi)《鸥Φ摹傲实剐峦峋票敝械摹靶隆眮硖鎿Q掉“早”字，這個(gè)問題就解決了，當(dāng)然，詩意就會(huì)有了小小出入。
“濁酒新停盞，音書又越年?！?/p>
那么要想保持詩人原來所表達(dá)早就戒酒了的意思，該怎么辦呢？咱們把“杯”字和“早”字調(diào)換過來：“濁酒杯停早”，但是這就會(huì)出現(xiàn)對(duì)仗的不工——顯然“杯”和對(duì)句“又”字不對(duì)，“停早”和“越年”還可以說寬對(duì)，那么勢必對(duì)對(duì)句的“又”字更換成為和“杯”字對(duì)應(yīng)的名詞。
我們使用“音書”的另外一個(gè)稱呼“信”，“音書信越年”，這一聯(lián)就成為：
“濁酒杯停早，音書信越年?！?/p>
感覺還不如原來的，就使用“濁酒新停盞”吧。
至于末句的“隔葉問杜鵑”，換成“隔葉問啼鵑”即可。
暮雨懷鄉(xiāng)
暮雨長林遠(yuǎn)， 愁懷向故園。
風(fēng)微煙滿路， 云渺水連天。
濁酒新停盞， 音書又越年。
鄉(xiāng)心何所寄， 隔葉問啼鵑。
這就成為了一首完全合律的近體五律。
對(duì)格律的調(diào)整，在這首作品而言，并不會(huì)提升它的內(nèi)容意境，甚至可能會(huì)對(duì)詩意的表達(dá)方向產(chǎn)生一點(diǎn)細(xì)微變化。比如“隔夜問杜鵑”雖然出律，但是多仄音，會(huì)表達(dá)一種急切頓挫的心理。更換成為“隔葉問啼鵑”之后，連平聲調(diào)就緩和了下來，情緒也就調(diào)整了，更加平和幽深。
這正是古風(fēng)和格律詩、仄韻和平聲韻對(duì)詩歌情境輸出的調(diào)控作用。要讀出這一點(diǎn)感覺不難，要做到平仄聲調(diào)來控制、襯托、呼應(yīng)自身感情，就是高手的問題。
總的來說這首作品是首不錯(cuò)的作品，無論做不做格律調(diào)整。但是不做調(diào)整，前四句和后四句文風(fēng)時(shí)代不合，分成兩首絕句，一近一古，都是好詩，但是合成一首律詩，前后風(fēng)格矛盾太明顯，需要調(diào)整到契合。
當(dāng)然，調(diào)整的方法雖然如上文所述，調(diào)整的字詞卻千變?nèi)f化，大家不妨自行嘗試。
原本說看幾首詩，結(jié)果一首又啰嗦了這么多，我們下次再聊。
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