詩詞里意境和格律誰更重要？
這個問題源于大家對詩詞一直以來的誤解，因為我們從小被語文教材教育，認為學(xué)到的所有古詩詞都是必然講格律的，其實并非如此。教材作為普及的工具書，肯定只收錄那些音律優(yōu)美，意境高雅的文字來給大家學(xué)習(xí)。其中最多的就是唐詩宋詞。而唐詩宋詞在中國古詩體中的分類就屬于格律體。但是泱泱大國幾千年來，優(yōu)美的詩詞從來不止格律體。
中國的詩歌分類分為古體詩，近體詩，和現(xiàn)代詩。其中分野的代表節(jié)點一個就是唐朝格律的形成，劃分出古體詩和近體詩。所有合律的就是近體詩，不合律的就是古風(fēng)。另外一個節(jié)點就是白話文入詩，形成現(xiàn)代詩，又分為近代詩和當代詩，這種詩體就更加自由，你能表達自己的感情就好，不在乎格式，字數(shù)，平仄，定韻，基本都沒有限制，只要你有一顆詩心。當然，靈活押韻還是要押的，因為詩是韻文，這是總前提。否則和散文就毫無區(qū)別。
所以格律重要還是意境重要？當然是意境。格律只是寫近體詩必須遵守的規(guī)定，而意境是所有詩體都必須營造構(gòu)建并發(fā)散給讀者的，否則就不足以稱為詩。
就算寫得不合格律，但是古意盎然，這是古風(fēng)啊。文字如飲淡水，通俗易懂，這是現(xiàn)代詩啊。只要你構(gòu)建好了意境，抒發(fā)了你充沛的心中感情，偶爾還押了韻，足稱好詩。
那我就是要寫唐詩（近體詩）宋詞（比唐詩更嚴格的格律體）元曲（附帶音樂屬性），可不可以認為格律不重要。
當然不行。格律體的區(qū)分標準就是格律，你既然不愿意守格律，為什么一定要往格律體里面擠呢？這個時候，格律就比意境重要了。一首詩守好了平仄韻腳，這就是一首近體詩，至于意境，手法，那是區(qū)分詩詞好壞的標準。
想寫好詩，并不需要學(xué)習(xí)格律。但是想寫好格律詩，必須學(xué)好平仄韻腳。
其實格律并不難，作為一個講普通話的中國人，要簡單學(xué)會平仄韻腳實在是非常簡單的事情。因為平仄，韻腳這些東西本身就是在漢字發(fā)音上整理提煉出來的，會說中國話，沒有學(xué)不會的。
為什么會有人覺得格律難呢？這是因為上千年來語音不斷發(fā)生融合變化，有些發(fā)音消失了，有些發(fā)音增加了，更多的情況是發(fā)音改變了。這個時候再去套古人的韻書，如《平水韻》就會發(fā)現(xiàn)有很多地方不合適。
其實現(xiàn)代人學(xué)寫近體詩，遵守《中華新韻》即可，也就是拼音的韻母同押。只要自己寫得舒暢，聽的人聽得開心，還真心能為你點個贊，何必老是守著古韻不變呢？誰知道百年之后我們現(xiàn)在的語言是不是也會變成古音？
當然我們也尊重那些研究古音，習(xí)慣用古韻寫詩的學(xué)者們，畢竟，堅持是世界上最難得的事情。
順便講一下詞的豪放派，婉約派從及寫詞的技巧。
豪放派其實是個只是個從簡的稱謂。詞從一開始到現(xiàn)在都是婉約的，只是出了個蘇東坡。蘇軾的詞作大概三百多首，其中跳離了離情別怨風(fēng)格的作品算下來不過四五十首。我們現(xiàn)在一看到東坡詞，就想起豪放派，其實這都是因為咱們教科書給你看的蘇軾的詞都是這種風(fēng)格的啊。蘇軾婉約風(fēng)格的詞可是多了五六倍，只是大家沒有讀到罷了。當然，這也是蘇軾的最大成就，豐富了詞作的寫作范圍，萬物皆可入詞，把宋詞的地位從以前的專寫歌女相思的小情調(diào)中拔升了出來，成為可以與唐詩抗衡的重要文體。
寫詞的技巧，多讀，多記，多填。詞牌經(jīng)過周邦彥的整理之后，成為比格律詩更加嚴格的格律體。不但字數(shù)，韻腳，平仄不能出錯，不同詞牌名的格式演化比近體詩的四種格式多了很多，這些詞牌名和格式，是要死記的。只有多讀，多記，多填，找出自己喜歡用的幾種詞牌名，加上自己的文采，來表達自己的一顆文藝的心，足矣。
以上都是給對詩詞有興趣的初學(xué)者的建議。高階玩家和專家學(xué)者自動繞行。
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