當(dāng)今書(shū)壇，有一種論調(diào)叫得很響，說(shuō)什么“古人的書(shū)法，永遠(yuǎn)是一座高峰！”言下之意，即是說(shuō)，今人的書(shū)法，永遠(yuǎn)趕不上古人！筆者看來(lái)，這完全是謬論！時(shí)代在前進(jìn)，社會(huì)在進(jìn)步，一切事物都在向前發(fā)展，難道書(shū)法在后退不成？答案是：不可能！事實(shí)上，今人的書(shū)法，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了古人，你別不信！
今人總是與古代作對(duì)比！比如說(shuō)歐楷，近代、現(xiàn)代有那么多的歐楷名家，他們除繼承了歐楷之外，并開(kāi)創(chuàng)了自己的新風(fēng)貌，這的確是一件令人歡欣鼓舞的事情！可是，總有所謂的評(píng)論家，總以為當(dāng)今的歐楷沒(méi)有歐楷險(xiǎn)勁。歐楷一定要寫(xiě)得那么險(xiǎn)勁嗎？一定要和歐陽(yáng)詢(xún)一模一樣嗎？
假如今人和古人來(lái)一個(gè)置換，今人變古人，古人成今人，結(jié)果又會(huì)怎樣呢？這倒是一個(gè)耐人尋味的問(wèn)題！
今人的書(shū)法，有今人的氣象。今人的書(shū)法，古人也學(xué)不來(lái)！之所以有今人不如古人的論調(diào)，或許是當(dāng)今書(shū)壇，出現(xiàn)了丑書(shū)，因此出現(xiàn)了“一粒老鼠屎，打壞一鍋鮮”的現(xiàn)象。丑書(shū)，畢竟是少數(shù)，多數(shù)還是崇尚正統(tǒng)的書(shū)法。
當(dāng)今學(xué)書(shū)法的條件，是古人無(wú)法比擬的！古人雖然很早就拿毛筆寫(xiě)字，但受時(shí)代的限制，古人舞文弄墨的，還是極少數(shù)人，哪有現(xiàn)代社會(huì)的如此廣泛？如今三歲的少兒寫(xiě)毛筆字，已經(jīng)不是什么新鮮事。各個(gè)書(shū)法培訓(xùn)機(jī)構(gòu)如雨后春筍，方興未艾！各種比賽也層出不窮，“江山代有才人出，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年”！
就拿楷書(shū)而言，當(dāng)今書(shū)壇，無(wú)論是大楷，還是小楷；無(wú)論是榜書(shū)，還是蠅頭小楷，擅長(zhǎng)這些書(shū)體的人都不在少數(shù)！畢竟現(xiàn)在有那么多的人口基數(shù)，教育部、文教組織、各類(lèi)學(xué)校，對(duì)書(shū)法的重視度是不言而喻的。中國(guó)書(shū)協(xié)也是積極推進(jìn)書(shū)法隊(duì)伍的建設(shè)和書(shū)寫(xiě)水平的提高的！
如上面的一幅韋斯琴的小楷，帶著行書(shū)的筆意，靈動(dòng)、活潑、輕盈，這在古人的小楷里還不多見(jiàn)。論法度，或許古人更勝一籌。論動(dòng)感、筆勢(shì)和審美方式，今人的書(shū)法就遠(yuǎn)遠(yuǎn)的超過(guò)古人了！
這是現(xiàn)代著名書(shū)法家麥華三的一幅楷書(shū)。行楷筆意，有虞世南書(shū)法的味道。這幅楷書(shū)無(wú)論是字形還是結(jié)構(gòu)，從墨法到筆法，都可圈可點(diǎn)，絲毫不亞于古人的楷書(shū)。
古人書(shū)法，之所以對(duì)后世有極大的影響，不是書(shū)法有多好，而是古代書(shū)法家處于當(dāng)時(shí)的特殊背景。如顏真卿，他之所以成為書(shū)法的“萬(wàn)世之表”，是因?yàn)樗闹艺\(chéng)和正直，他的書(shū)體風(fēng)格的寬宏博大。其實(shí)顏真卿的字形，從美學(xué)觀點(diǎn)出發(fā)，談不上有多美，古代士大夫就譏諷過(guò)顏體字的笨拙和丑陋。
任政的楷書(shū)，不只在當(dāng)今有霸主地位，也敢于與古代書(shū)法家叫板?；蛟S有人認(rèn)為任政的楷書(shū)近似于印刷體或館閣體，但印刷體和館閣體，不也是一種美嗎？無(wú)論是古代、還是現(xiàn)代，又有多少人能有如此功夫呢？
點(diǎn)畫(huà)、結(jié)構(gòu)、章法、神韻、行氣，在任政的作品中，已經(jīng)完全體現(xiàn)出來(lái)了。
這是被網(wǎng)友譽(yù)為“女啟功”的韓寧寧的楷書(shū)作品，不只有楷書(shū)和行書(shū)的筆法，也含有魏碑的筆意，因此，筆法是很豐富的！古代女書(shū)法家有幾位比韓寧寧寫(xiě)得好呢？比如，王羲之的老師衛(wèi)夫人，在當(dāng)時(shí)算是一流書(shū)法家，如果把她放到現(xiàn)在，能有如此殊榮嗎？古代擅長(zhǎng)書(shū)法的，和現(xiàn)在比起來(lái)，根本沒(méi)法比！
這幅行楷作品，可謂神完氣足，能使欣賞者有眼前一亮的感覺(jué)，堪稱(chēng)行楷作品，古代寫(xiě)行楷的智永、趙孟，未必就比這幅作品的水平高！
周慧珺先生的行草書(shū)，可以說(shuō)冠絕古今，沒(méi)有誰(shuí)能與之匹敵！這幅書(shū)法取自米芾的行草筆法，但比米芾更張揚(yáng)，更有個(gè)性！古代女書(shū)法家蔡文姬，在她的時(shí)代里，書(shū)法算是女中翹首，但沒(méi)法與周慧珺先生比。
不可否認(rèn)王羲之行草書(shū)在書(shū)法中的歷史地位！因?yàn)橛刑铺诜馔豸酥奶m亭序?yàn)樘煜碌谝恍袝?shū)，所以后世一直認(rèn)為沒(méi)人能超越他，其實(shí)，王羲之的書(shū)法，同樣有他的局限性，也不完全符合現(xiàn)代的審美觀。
于右任的草書(shū)，在當(dāng)今，可謂一座豐碑，也是草書(shū)的標(biāo)桿！
古代草書(shū)大家，如張旭、懷素等人，他們的草書(shū)之所以有名，與他們喜好飲酒不無(wú)關(guān)系，酒醉作草書(shū)，無(wú)疑增添了草書(shū)的名氣，再加上寫(xiě)草書(shū)的，特別是寫(xiě)狂草的人本身就是小眾化，這也是他們草書(shū)有名氣的原因之一。于右任的草書(shū)，真的會(huì)比張旭、懷素的草書(shū)遜色得多嗎？倒不一定！
今人對(duì)書(shū)法，往往有一個(gè)極端的觀點(diǎn)，就是厚古薄今，認(rèn)為古代的書(shū)家，都比現(xiàn)代的書(shū)法家厲害，每每強(qiáng)調(diào)臨帖必臨古帖。殊不知，今人在百年以后，也是后代的古人了，那么后代，可不可以學(xué)當(dāng)今書(shū)法家的書(shū)法呢？答案應(yīng)該是肯定的！
鼓吹今人書(shū)法不及古人，還有一個(gè)理由就是，今人浮躁，無(wú)法靜下心來(lái)鉆研書(shū)法，那么其它行業(yè)呢？其它行業(yè)有沒(méi)有浮躁？不是每個(gè)人都是浮躁的心里，很多人是能夠靜下心來(lái)研習(xí)書(shū)法的！
長(zhǎng)江后浪推前浪，一代新人勝舊人！社會(huì)不斷進(jìn)步，各個(gè)領(lǐng)域都在不斷前進(jìn)、發(fā)展，正所謂“總把新桃換舊符”，書(shū)法，同樣是以勢(shì)不可擋的趨勢(shì)滾滾向前！所以，今人的書(shū)法超過(guò)古人是正常不過(guò)的事情，如果不能超越，那就是民族的悲哀了！
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