1、師出名門

汪曾祺師從沈從文先生，1939年夏天，19歲的汪曾祺報(bào)考西南聯(lián)大，因?yàn)榭催^沈老的小說，心中滿懷著對(duì)于沈從文先生的崇敬。但直到大二，汪曾祺才正式拜師。他說沈老每次都在作業(yè)上留下長長的批語，并會(huì)介紹一些西方作家的小說品鑒。這也為汪曾祺日后中西結(jié)合的文風(fēng)奠定了基礎(chǔ)。不僅如此，沈老發(fā)現(xiàn)汪曾祺的白描手法很是獨(dú)到，在其鼓勵(lì)下，汪曾祺將這種簡約發(fā)展成為了自己的風(fēng)格。談起他的這位學(xué)生，沈從文更是語帶謙遜的說道：'他的小說寫得比我好。'

2、平淡出真知

還記得在初中的語文課本里那一篇《端午的鴨蛋》嗎？那是至今回想起來都覺得恬淡自如的文筆，文章里這樣描寫鴨蛋'筷子頭一扎下去，吱——紅油冒出來了，高郵咸蛋的黃是通紅的。'我們不難從簡單的三言兩語間窺察出作者對(duì)于故土之戀以及其簡約大方的文風(fēng)。

現(xiàn)今社會(huì)，人們似乎已習(xí)慣了標(biāo)新立異，比如吃飯時(shí)穿梭于花樣繁雜的調(diào)味劑織就的重口味中。水不在是水，是一瓶瓶帶著色素與香精的混合物。文風(fēng)也是如此，沒有引人入勝的標(biāo)題、逗趣的句子、彈性十足的語言，仿佛都不再是好文。我們不再評(píng)述這是幸或不幸，畢竟時(shí)代是文學(xué)的故土。

但是汪曾祺先生不同。在他的成名之作《受戒》中，敘述了小和尚明海與農(nóng)家女小英子之間天真無邪的朦朧愛情。與和尚談戀愛，我想這是一個(gè)可以放置于任何時(shí)代都能成為香艷、刺激的題材。然而先生卻出人意料的既沒有寫纏綿悱惻的愛情糾葛，也沒有寫如火如荼的情感沖突。他用極其樸拙的文筆，將他們的故事浸泡在平凡生活里。簡簡單單的娓娓道來。

再比如他的另一篇小說《異秉》中有這樣一段話：所有燈罩，每天都要擦一遍。晚上，攤膏藥。從上燈起，直到王二過店堂里來閑坐，他一直都在攤膏藥。'到十點(diǎn)多鐘，把先生們的尿壺都放到他們的床下，該吹滅的燈都吹滅了，上了門，他就可以準(zhǔn)備睡覺了。先生們都睡在后面的廂屋里，陳相公睡在店堂里。把鋪板一放，鋪蓋攤開，這就是他一個(gè)人的天地了。臨睡前他總要背兩篇《湯頭歌訣》，——藥店的先生總要懂一點(diǎn)醫(yī)道。'在汪曾祺的筆下，仿佛故事就是對(duì)生活的一種選擇，他的小說沒有離奇曲折的情節(jié)而是通過白描把現(xiàn)實(shí)世界里看似普通無味的景象挖掘出真正的趣味，就好像我們燉肉只加了幾勺鹽一樣。傳遞出文字的原汁原味。

3、受傷無傷痕

1966年文革開始后不久，汪曾祺就因'右派'問題被關(guān)進(jìn)牛棚。這是一個(gè)對(duì)于文壇堪稱毀滅式的時(shí)期。無數(shù)文人墨客、社會(huì)名流都不堪忍受這十年的浩劫。他們或是自殺：像是老舍、傅雷、容國團(tuán)等。

或是艱難忍受后寫下傷痕文學(xué)：比如劉心武和他的《班主任》、馮驥才以及《鋪花的歧路》。然而幾乎在同一時(shí)期，我們?cè)凇妒芙洹防飬s看不到任何蛛絲馬跡。給人的感覺是超拔于任何時(shí)代之外。有學(xué)者寫道：他的《受戒》，如東風(fēng)第一枝，在傷痕文學(xué)大行其道的情勢下，對(duì)中國文學(xué)有著鮮明的拐點(diǎn)意義。