周汝昌先生在談詩詞的作用時說：“過去小說里的詩詞，多屬附加物的性質(zhì)，出自旁人或者說書者的口吻，到了《紅樓夢》里，詩詞，才正式成為小說內(nèi)容的有機部分，用詩來幫助刻畫人物性格自然是目的之一?！?/p>
《紅樓夢》中的詩詞是整部作品中的有機組成部分，對抒發(fā)人物心境、彰顯人物性格、揭示人物命運起著至關(guān)重要的作用。與其他文學(xué)作品顯得更為突出的是，它的極大多數(shù)詩詞曲賦都與小說的故事情節(jié)巧妙地融合在一起，且渾然天成，成為作品中不可或缺的一部分。
一般來說，人們通常所指的“紅樓夢詩詞”是“紅樓夢詩詞曲賦”的略稱，其中還包括“詩詞曲賦”以外的各種韻文體裁，廣義上有詩、詞、歌、謠、賦、諺、贊、誄以及聯(lián)額等；狹義上則單純指的是詩和詞。為討論方便，鎖定為狹義上的詩詞。據(jù)粗略分類統(tǒng)計，共有詩81首，其中五絕4首，七絕26首，五律9首，七律37首，排律2首，歌行2首，樂府1首；詞18首；曲18首；賦1篇。若還包括歌、謠、諺等體裁，共計207篇詩文。
本文僅從狹義上的詩詞，和大家一起交流《紅樓夢》中的詩詞對于人物塑造的作用。
一、刻畫人物形象，彰顯人物性格
《紅樓夢》中通過詩詞來彰顯人物的特性，勾勒人物形象，通常有兩種方式。第一種是借助作者或他人這種第三方用詩詞對人物形象進行評論，人物帶有品評主體人物的主觀印象；第二種是由人物自作的詩詞，用以顯露自己的性格，彰顯人物的不同個性。
（一）借作者或他人詩詞
第三回《賈雨村夤緣復(fù)舊職 林黛玉拋父進京都》，黛玉與寶玉初次見面 ，作者先是對寶玉的外貌和服飾進行了細致的描述，緊接著便有這樣一段他人的詩詞:
后人有《西江月》二詞，批的極確。詞曰：
無故尋愁覓恨，有時似傻如狂。縱然生得好皮囊，腹內(nèi)原來草莽。
潦倒不通世務(wù)，愚頑怕讀文章。行為偏僻性乖張，那管世人誹謗？
又曰：富貴不知樂業(yè)，貧窮難耐凄涼?？蓱z辜負好時光，于國于家無望。
天下無能第一，古今不肖無雙。寄言紈袴與膏粱：莫效此兒形狀！
寶玉作為一名貴族公子，在詩中仿佛是一個癡癡傻傻的少年，雖然他過的是錦衣玉食的生活，照常理來說應(yīng)該沒有什么愁和恨，但他卻偏偏“尋愁覓恨”，蔑視一切功名利祿，“不通世務(wù)”，是一個性格乖張、不入流、不隨俗的少年公子，這樣的性格，注定無法承擔起封建家庭的重望，也為當時的社會所不容，所以他成為他人眼中的“天下無能第一，古今不肖無雙”。
這兩首詞，作者以世俗之眼光來貶寫寶玉，但內(nèi)心深處卻飽含著對寶玉的同情和贊美，寄托著作者的理想和愿望，似嘲實贊，喻褒于貶，采用的是《紅樓夢》中經(jīng)常用到的“正話反說”的方式，對寶玉的叛逆思想和性格做了深刻的描畫。
正如脂硯齋所說：“通部中筆筆貶寶玉，人人嘲寶玉，語語謗寶玉。”
（二）人物自作詩詞
如果說作者或他人之眼來評論人物會帶有品評主體人物的主觀意象，那么人物自作的詩詞，則通過什么樣的人說什么樣的話，最能體現(xiàn)人物的鮮明個性特征。
第三十七回《秋爽齋偶結(jié)海棠社 蘅蕪院夜擬菊花題》、第三十八回《林瀟湘魁奪菊花詩 薛蘅蕪諷和螃蟹詠》，講述了大觀園中起詩社，眾人詠白海棠菊花詩的情形。這兩個章節(jié)，濃墨重彩地對《紅樓夢》中主要角色的詩作進行了詳細的摹寫，通過各人所作的詩作，彰顯出各人鮮明的性格特征。
在詠白海棠詩作中，寶釵的詩作：
珍重芳姿晝掩門，自攜手甕灌苔盆。
胭脂洗出秋階影，冰雪招來露砌魂。
淡極始知花更艷，愁多焉得玉無痕？
欲償白帝宜清潔，不語婷婷日又昏。
薛寶釵是一位深受封建禮教束縛的女子，她博學(xué)多才，平時以穩(wěn)重大方自居，沉默寡言，“不關(guān)己事不開口，一問搖頭三不知”。 詩作中的“珍重芳姿”，正是她自矜的一種表露，借白海棠自喻，極寫豪門閨秀端莊矜持的儀態(tài)，既是自誡，也是警誡他人。
詩如其人，整首詩用語典雅、風格莊重，她的性格和特質(zhì)風格，從這首《詠白海棠》可見一斑。故脂批說：“寶釵詩全是自寫身分”。
林黛玉所題的《詠菊》、《問菊》、《菊夢》，立意新穎，別具風格?！肮聵税潦蕾烧l隱?一樣開花為底遲?”、“醒時幽怨同誰訴，衰草寒煙無限情!”這些詩句，婉轉(zhuǎn)憂傷，無不寄托著濃厚的感情色彩，形象深刻地反映了林黛玉孤高傲世，不合世俗且找不到出路的矛盾精神狀態(tài)，對塑造林黛玉的性格有著相當重要的作用。
二、抒發(fā)人物心情
《紅樓夢》中，為了表現(xiàn)人物此時此刻的心情，作者用了細節(jié)描寫、心理描寫等多種方式。但，這還遠遠不夠。作者還運用人物自己的詩作，用以抒發(fā)心聲，表達心情。
第三十四回《情中情因情感妹妹 錯里錯以錯勸哥哥》，寶玉挨打后，黛玉頂著一雙腫得像桃子似的眼睛去看望寶玉，互相明白了各自的心意。緊接著，晚上寶玉又特意避開襲人，派晴雯給黛玉送去兩塊舊手帕。
這黛玉體貼出絹子的意思來，不覺神癡心醉。想到“寶玉能領(lǐng)會我這一番苦意，又令我可喜。我這番苦意，不知將來可能如意不能，又令我可悲。要不是這個意思，忽然好好的送兩塊帕子來，竟又令我可笑了。再想到私相傳遞，又覺可懼。他既如此，我卻每每煩惱傷心，反覺可愧。”如此左思右想，一是五內(nèi)沸然，由不得余意纏綿。便命掌燈，也想不起嫌疑避諱等事，研墨蘸筆，便向那兩塊舊帕上寫道：
其一：
眼空蓄淚淚空垂，暗灑閑拋更向誰？尺幅鮫鮹勞惠贈，為君那得不傷悲？
其二：
拋珠滾玉只偷潸，鎮(zhèn)日無心鎮(zhèn)日閑。枕上袖邊難拂拭，任他點點與斑斑。
其三：
彩線難收面上珠，湘江舊跡已模糊。窗前亦有千竿竹，不識香痕漬也無？
《題帕三絕》是黛玉的經(jīng)典抒情之作，寶玉派晴雯送兩塊舊手帕，黛玉領(lǐng)悟到寶玉的的一番苦心，心動神搖，長期以來兩人感情的掙扎，深陷無法言說的憂愁，相思中的種種煎熬，都在見到這兩條舊帕子后仿佛乍見曙光，于是直抒胸臆，毫不掩飾地表達自己對這種感情明確后的欣喜，也是她的肺腑之聲。
三、暗示人物命運
《紅樓夢》突出的一個藝術(shù)特色是“草蛇灰線,伏脈于千里之外”。在金陵十二釵每個人的判詞當中，作者用預(yù)先描敘的手法，通過詩詞，提前透出個中消息，暗示了她們每個人的命運與結(jié)局，詩詞的運用，從藝術(shù)結(jié)構(gòu)上來說是極其高超的。
第五回《賈寶玉神游太虛境 警幻仙曲演紅樓夢》，由寶玉無意間窺探的《金陵十二釵圖冊判詞》，對黛玉、寶釵、元春、迎春、湘云、妙玉、探春、惜春、熙鳳、巧姐、李紈、秦可卿、晴雯、襲人、香菱等等人物命運進行了一個預(yù)示。這里以王熙鳳的判詞為例進行分析：
凡鳥偏從末世來，都知愛慕此生才。
一從二令三人木，哭向金陵事更哀。
“凡鳥”是繁體字里的“鳳”字，暗指王熙鳳?！耙粡亩钊四尽眲t指丈夫賈鏈對鳳姐的態(tài)度變化過程：新婚時百依百順，樣樣都聽她的；“二令”解為“冷”，指的是丈夫?qū)λ臐u漸冷淡與開始對她發(fā)號施令；“三人木”以“拆字法”是指她最后被休棄的命運?！翱尴蚪鹆晔赂А本褪撬恍莺蠡啬锛业谋瘧K寫照。
如果采用完全紀實的寫法來表述，是不可能達到這種如夢如幻的效果的。只有詩詞具有的文體優(yōu)勢，才能用隱喻的方式把人物的命運隱藏在詩詞當中。
蔡義江論《紅樓夢》中的詩詞曲賦認為：“《紅樓夢》中的詩詞曲賦是小說故事情節(jié)和人物描寫的有機組成部分。《紅樓夢》的詩詞不單單是情節(jié)發(fā)展的點綴之筆，而是與人物的性格，故事的發(fā)展緊緊結(jié)合在一起的，本身就是表現(xiàn)對象?！?/strong>
《紅樓夢》中的詩詞如同小說的魂魄，是為刻畫人物形象而服務(wù)的，它和人物、故事緊緊揉合在一起，被熔鑄在每一個人物之中。“千人千面”的藝術(shù)形象，不同人物的性格特征、精神世界，無不與詩詞的巧妙運用水乳交融、息息相關(guān)。《紅樓夢》中的詩詞，仿佛一座流金溢彩、萬紫千紅的花園，美不勝收，令人流連忘返。
參考文獻：試論《紅樓夢》詩詞與人物形象塑造的關(guān)系，《中國文學(xué)網(wǎng)》，2007年9月
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