書法作品的高度是由誰來決定？如果拋開“意”的問題不說，它就是技法，也就是說，技法是決定書法水準(zhǔn)的根本性問題。這并不是當(dāng)代人的新鮮觀點(diǎn)，而是自古以來一直都是人們所探究的“老生常談”的話題。不得不說，歷史上幾千年的書法文化，但能留下來的總是少數(shù)一些人，為什么會(huì)這樣？這是因?yàn)檫@些少數(shù)人在書法中獲得了技法能力的支撐，由此來衡量書法水準(zhǔn)的話，也只有這些少數(shù)人了。
點(diǎn)擊加載圖片
筆法屬于技法的范疇，也是技法之中最為精妙的一個(gè)能力，古人在研究、探索筆法時(shí)，并非一次成功，而是經(jīng)過了千百年來的不斷實(shí)踐一步步獲得的。可以說，書法是伴隨著各個(gè)書體的不斷繁衍而產(chǎn)生的。最初的筆法很單一，像小篆，只有一個(gè)中鋒用筆的方法，隸書作為一個(gè)母體書法，它衍生了草書、楷書、行書等書體，它的中間有著無一可估計(jì)的筆法能量。當(dāng)然，此前的簡書則更加具有無二性的筆法——絞轉(zhuǎn)與使轉(zhuǎn)，縱觀歷史上的書法大家，他們的高度就在于對(duì)此筆法的運(yùn)用水平了。
點(diǎn)擊加載圖片
我們以米芾為例，探討他的書法為什么會(huì)有如此高度讓人不可企及？
宋代雖是尚意的時(shí)期，可能與技法的關(guān)系并不十分密切，但米芾卻是與蘇東坡、黃庭堅(jiān)等人有所不同的，米芾并沒有明確地與尚意書法走到一起，可他始終在強(qiáng)調(diào)技法及筆法的原理。米芾一生沒有做過大官，并且他所作的小官還是他的母親向皇上“要來的”，米芾仍把一生的精力放在了他喜愛的書畫事業(yè)上來，在書法學(xué)習(xí)與研究上取得了十分可貴的成就，因此他的書法地位就像各個(gè)時(shí)期所穩(wěn)固的書法家們一樣，得到了后世的肯定和喜愛。
點(diǎn)擊加載圖片
米芾的學(xué)書經(jīng)歷非常簡單，幾乎與當(dāng)代人相差無幾。他在《自敘帖》中記述到：“余初學(xué)顏，七八歲也，字到大一幅，寫簡不成。見柳而摹緊結(jié)，乃學(xué)柳《金剛經(jīng)》。久之，知出于歐，乃學(xué)歐。久之，如印板排算，乃慕褚而學(xué)最久。又慕段季（展）轉(zhuǎn)折肥美，八面皆全。久之，覺段全繹展《蘭亭》，遂并看《法帖》，入晉魏平淡，棄鍾方而師師宜官，《劉寬碑》是也?！泵总赖膶W(xué)書過程從顏一直追到了魏晉，此時(shí)才有了一定的感受，他還說：“草書不入晉人格轍，徒成下品。張顛俗子，變亂古法，驚諸凡夫。自有識(shí)者。懷素少加平淡，稍到天成，而時(shí)代壓之，不能高古。高閑而下，但可懸之酒肆?！?/p>
點(diǎn)擊加載圖片
從米芾的學(xué)書歷程中可以看出，他對(duì)書法的學(xué)習(xí)從下而上，但是，人們往往會(huì)簡單地這樣去理解，那么更深層次的含義又是什么？這里有幾個(gè)問題需要列舉出來，以便幫助對(duì)米芾為什么這樣學(xué)習(xí)書法的理解。一是他在唐人書法中發(fā)現(xiàn)了什么不足，又轉(zhuǎn)而師法魏晉？二是他在學(xué)習(xí)中想學(xué)什么？三是在魏晉書法中得到了什么？帶著這幾個(gè)問題，我們對(duì)書法的筆法進(jìn)行一個(gè)簡要的敘述，并且看看筆法中哪個(gè)筆法才是最具難度和高度的。
書法中的筆法很多，甚至達(dá)到了百種以上，但按照各個(gè)書體的總體筆法來看，不外乎有中鋒用筆、提按用筆、平移筆法、使轉(zhuǎn)筆法、絞轉(zhuǎn)用筆等，這些筆法又演變了其它很多種書法用筆。前面我們提到了隸書、簡書中的筆法，它們是最可靠的筆法，是基礎(chǔ)，也是根本。上述中的筆法在隸書中幾乎都有存在，而使轉(zhuǎn)的筆法一開始便在簡書中誕生的。而這一筆法在草書中的使用者王羲之則把它發(fā)揮到了極致，不論是他的楷書，還是行草書，都具備了這些能力。
點(diǎn)擊加載圖片
盡管唐代書法在提按的筆法上有所創(chuàng)造，但他們卻失去了像王羲之那樣的絞轉(zhuǎn)、使轉(zhuǎn)的根本筆法，因此，這個(gè)筆法在宋代“失傳”以后，它便失去了應(yīng)有的作用，尤其是到了明清以后，書法家們?yōu)榱诉M(jìn)一步發(fā)揮唐代楷書的筆法作用，但他們?cè)谔剿髦袇s形成了“館閣體”，這種書體使筆法大大減少，正如包世臣所說：“用筆之法，見于畫之兩端，而古人雄厚恣肆令人斷不可企及者，則在畫之中截。蓋兩端出入操縱之故，尚有跡象可尋，其中截之所以豐而不怯，實(shí)而不空者，非骨勢(shì)洞達(dá)，不能幸致。更有以兩端雄肆而彌使，中截空怯者，試取古帖橫直畫，蒙其兩端而玩其中截，則人人共見矣?！边@也是清代書法中的明顯不足，包氏一語中的。這個(gè)觀點(diǎn)正是道出了清代書法的不足，這也成為今后清代書法回歸于碑法的原因之一。
點(diǎn)擊加載圖片
現(xiàn)在再加顧一下王羲之書法為什么具備了高深的筆法和米芾為什么要學(xué)習(xí)魏晉書法。這是由歷史原因所造成的。書體到了魏晉，尤其是東晉時(shí)期，楷書基本形成，但人們?cè)趯懣瑫臅r(shí)候，依然沿用了隸書和簡書的用筆習(xí)慣，這在那個(gè)時(shí)候看似平常，但后世卻無法或是不可企及。這個(gè)筆法就是絞轉(zhuǎn)與使轉(zhuǎn)的混合應(yīng)用，其原理就是在書寫時(shí)，毛筆看起來是中鋒，實(shí)則是兩種筆法的互相應(yīng)用，例如寫一個(gè)橫畫時(shí)，通過絞轉(zhuǎn)，使得線條就具備中鋒特征，盡管左右時(shí)有出鋒，但對(duì)線中心位置是不會(huì)改變的。在轉(zhuǎn)折時(shí)，使轉(zhuǎn)筆法則得心應(yīng)手，線質(zhì)就得到了提升。
點(diǎn)擊加載圖片
米芾是很愛思考的人，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)了魏晉書法在筆法上的奧妙之后，便認(rèn)為這種筆法才是書法的密碼所在，他雖然說出了“善書者只得一筆，我獨(dú)有四面”的話語，但這是他對(duì)魏晉筆法的深刻體悟。一般情況下，毛筆有前行的過程中，只有著紙的一個(gè)鋒面與紙產(chǎn)生摩擦關(guān)系，這是一面，而米芾說他是“四面”，這是一個(gè)非常奇特的現(xiàn)象，如果用三維視角來觀察的話，四面必須要錐面在絞鋒的狀態(tài)下才能完成，才能保證筆鋒的四個(gè)面完全與紙面接觸，“鋒勢(shì)備全”、“八面出鋒”都是米芾書法的主要特點(diǎn)，也是他的書法高度。
點(diǎn)擊加載圖片
使轉(zhuǎn)是草書書法的一個(gè)重要筆法。唐代書法家孫過庭在書譜中說 到：“草書以使轉(zhuǎn)為形質(zhì)”，“草乖使轉(zhuǎn)，不能成字”等，這就說明草書在書寫中有很強(qiáng)的連續(xù)性和曲折性，在筆畫的轉(zhuǎn)折時(shí)，筆鋒就要在紙面上不停地做軌跡運(yùn)動(dòng)，而毛筆的筆鋒在曲折中就要達(dá)到轉(zhuǎn)與換的要求，而轉(zhuǎn)更多的是絞轉(zhuǎn)，當(dāng)然，草書中也有提和按，正與側(cè)等，但使轉(zhuǎn)的筆法始終是草書中的最高法則。使轉(zhuǎn)筆法一般用于轉(zhuǎn)折之處，魏晉行草書是從隸書與簡書中繼承而來，這些筆法毫無疑問地保留了下來。
點(diǎn)擊加載圖片
人們常說，“取法乎上”，很大程度上是說“上”中的筆法，而這個(gè)筆法不是單純地寫字的問題，米芾在此得益最多，因而，他的書法也就具備了相當(dāng)?shù)母叨?。在書法史上，盡管每個(gè)時(shí)代都有自身的書法貢獻(xiàn)與成就，但是“用筆千古不易”告訴我們的不只是一個(gè)書體上的簡單的筆法，而是一個(gè)綜合體，這個(gè)綜合體中則以使轉(zhuǎn)和絞轉(zhuǎn)最為核心，因?yàn)樗沁m用于任何書體，這是魏晉書法的“秘密”，也是書法高度的標(biāo)志。
聯(lián)系客服
