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極簡(jiǎn)，簡(jiǎn)約而治愈，是一種將簡(jiǎn)單做到極致的美，起初流行于建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域。

而隨著世界的日漸紛繁復(fù)雜，人們疲于工作與生活中的日常繁瑣。漸漸地，這種“少即是多”的極簡(jiǎn)理念融入人們的日常生活，越來(lái)越多的人追求簡(jiǎn)單而舒適的生活方式，愛(ài)上了“簡(jiǎn)約”。

后來(lái)，極簡(jiǎn)也在攝影領(lǐng)域成為一種流行的攝影風(fēng)格，受大多數(shù)攝影師的追捧。

由于極簡(jiǎn)的簡(jiǎn)約純粹性，我們常將它用于人像拍攝，力求讓人像照美得簡(jiǎn)單，美得純粹，同時(shí)又富有一定的哲理性，引發(fā)人對(duì)生活的思考。

那我們應(yīng)該怎樣做才能將極簡(jiǎn)人像拍攝發(fā)揮到極致呢？

一、尋找簡(jiǎn)約的拍攝背景

根據(jù)人眼的視覺(jué)特性，如在一張白紙上，一滴黑墨水的出現(xiàn)，它必將成為人們視覺(jué)的焦點(diǎn)。

同理，在拍攝人像時(shí)，要想人物主體得到突出的表現(xiàn)，拍攝背景越簡(jiǎn)單越好，排除一些不必要的干擾物，這樣畫面的呈像效果干凈簡(jiǎn)潔，拍攝主題也一目了然。

而在進(jìn)行背景選擇時(shí)，我們也可以進(jìn)行大膽的創(chuàng)新，并非一定要是單面墻，記住只要背景足夠簡(jiǎn)約，都可以進(jìn)行嘗試。

①兩面墻之間所形成的二維空間夾角處

②建筑石柱之間的夾縫

③天空與墻面的結(jié)合

④自然風(fēng)光，如大海、沙漠等等

?濱田英明

總之，要學(xué)會(huì)善于尋找和利用周邊合適的背景(點(diǎn)擊回顧教程），豐富拍攝內(nèi)容。

二、運(yùn)用線條引導(dǎo)視線

了解完極簡(jiǎn)人像的拍攝背景后，我們?cè)賮?lái)看看拍好極簡(jiǎn)人像照的一個(gè)重要加分項(xiàng)——線條。

當(dāng)場(chǎng)景中出現(xiàn)明顯的線條導(dǎo)向時(shí)，我們應(yīng)該有意識(shí)地利用線條來(lái)引導(dǎo)觀眾的視線，將畫面中的人物主體與背景元素串聯(lián)起來(lái)，匯聚視線焦點(diǎn)。

這里我們分為三種情況：

①以地面或者墻面為拍攝背景，利用所存在的線條，將人物主體安排在各延伸的線條上或是線條匯聚點(diǎn)上。

②利用樓梯的向上或者向下的延伸趨勢(shì)，拍攝時(shí)適當(dāng)?shù)乜刂坪檬謾C(jī)鏡頭與人物主體的距離，離得太過(guò)于近或者太過(guò)于遠(yuǎn)都不行。

③立體空間線條也是常見(jiàn)的引導(dǎo)線，除了起到引導(dǎo)作用外，它也讓畫面變得更有空間感和縱深感，增強(qiáng)極簡(jiǎn)人像照的視覺(jué)沖擊力。

所以，看似簡(jiǎn)單的線條，卻在極簡(jiǎn)人像照中發(fā)揮著不可替代的作用，而如何將線條的這種優(yōu)勢(shì)發(fā)揮到極致，則需要你通過(guò)不斷地拍攝總結(jié)經(jīng)驗(yàn)。

三、合理地畫面留白處理

一說(shuō)起極簡(jiǎn)，便不得不提到畫面中的留白。不知瀏覽過(guò)無(wú)數(shù)極簡(jiǎn)照的你有沒(méi)有發(fā)現(xiàn)，注重留白實(shí)際上是極簡(jiǎn)照的一大亮點(diǎn)。

畫面中的留白，不僅賦予照片一種簡(jiǎn)約之美，還讓觀者對(duì)畫面有所聯(lián)想。

需要注意的是，在進(jìn)行畫面留白處理時(shí)，要根據(jù)實(shí)際的拍攝主題來(lái)合理控制畫面的留白面積，并不是說(shuō)留白越多越好。

當(dāng)畫面留白過(guò)多，則人物主體所占的比例便會(huì)縮小，其主體地位就不突出。

當(dāng)畫面留白過(guò)少，照片會(huì)給人一種緊湊感，主體缺乏呼吸的空間，會(huì)顯得比較壓抑。

所以，運(yùn)用好留白也是拍好極簡(jiǎn)人像照的關(guān)鍵性一步。

（上下左右的留白，讓人物的運(yùn)動(dòng)姿態(tài)得以展開(kāi)）

?濱田英明

（天空以及畫面右側(cè)的大量留白，營(yíng)造一種人物漸行漸遠(yuǎn)的畫面感）

（在人物的前進(jìn)方向大量留白，讓主體不會(huì)“撞墻”，產(chǎn)生視線延伸的效果)

四、巧用光影增加照片的趣味性

我們都知道，攝影是用光的藝術(shù)，當(dāng)光影存在時(shí)，畫面會(huì)變得更有質(zhì)感，而人與影的虛實(shí)結(jié)合，照片瞬間充滿趣味性。

當(dāng)然這種明暗層次的捕捉，也為極簡(jiǎn)人像照的出彩加了不少分。

拍攝時(shí)，我們可以讓人物主體站在光線明暗交界處，對(duì)角線構(gòu)圖將畫面分為明暗兩部分，人的視線聚焦在人物及其影子上。

還有一個(gè)巧妙的拍攝手法是直接呈現(xiàn)出人物的影子，照片的趣味性加倍。

五、不同景別產(chǎn)生視覺(jué)節(jié)奏的變化

不知你是否有這樣一種感覺(jué)，在拍攝極簡(jiǎn)人像照時(shí)，當(dāng)人物與鏡頭的距離不一樣時(shí)，在視覺(jué)感官上會(huì)有不同的體驗(yàn)。

這就是不同景別所帶來(lái)視覺(jué)節(jié)奏的變化，隨之變化的還有觀者的情緒。

如下圖所示：

①全景拍攝：拍攝時(shí)，手機(jī)鏡頭距離人物主體遠(yuǎn)一些，可采用低角度的仰拍或是平視的拍攝角度，盡量以天空或者是大海為背景，達(dá)到畫面簡(jiǎn)潔干凈的效果。

這種拍攝方式，即交代了四周的環(huán)境特點(diǎn)，同時(shí)也突顯人物主體。

全景

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?濱田英明

②中景拍攝：相較于全景，中景更靠近人物主體，能夠近距離地刻畫人物的面部神態(tài)，更加直接有效地傳遞人物的表情情緒。

拍攝時(shí)，可開(kāi)啟手機(jī)的人像模式，將對(duì)焦點(diǎn)放置在人物主體上，達(dá)到虛化背景的效果，增強(qiáng)畫面的意境感。

中景

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?濱田英明

③特寫鏡頭：在拍攝極簡(jiǎn)人像照時(shí)，適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用一些特寫鏡頭（如腿部、手部等),這可以帶來(lái)新奇的視覺(jué)體驗(yàn)，打破常規(guī)的拍攝視角，令人眼前一亮。

特寫

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?濱田英明

六、黑白影調(diào)打造高級(jí)感

黑白影調(diào)的照片一直以來(lái)都深受廣大攝影師們的喜愛(ài)，它避免了色彩對(duì)畫面主體信息的干擾，同時(shí)也讓畫面層次變得更加分明，在表露個(gè)人的創(chuàng)作情感方面也是很顯著的，容易引人陷入思考。

而當(dāng)黑白影調(diào)遇上極簡(jiǎn)人像時(shí)，這種情緒表達(dá)則更為直觀強(qiáng)烈。如來(lái)自匈牙利攝影師Noell S. Oszvald的這一組黑白影調(diào)人像作品。

拍攝時(shí)，無(wú)論是人物的形象打造、動(dòng)作姿態(tài)，還是畫面構(gòu)圖和打光，每一個(gè)環(huán)節(jié)都需精心布置，而黑白影調(diào)的運(yùn)用，在無(wú)形之中打造出一種高級(jí)的畫面質(zhì)感。

在這一組作品中，我們能夠感受到一股來(lái)自靈魂深處的孤獨(dú)感，一種對(duì)迷茫和未知的饑渴與焦慮。

這也是黑白影調(diào)的極簡(jiǎn)人像照的魅力所在，它能夠直擊人心，以影像來(lái)傳遞情感，訴說(shuō)故事，從而引發(fā)人內(nèi)心的情感共鳴。

七、利用剪影塑造抽象美感

最后，我們來(lái)講講讓極簡(jiǎn)人像照具備抽象美感的剪影拍攝手法。

在簡(jiǎn)約的背景基礎(chǔ)條件下，利用存在大光比的黃昏環(huán)境，逆光下對(duì)人物主體進(jìn)行欠曝，降低曝光補(bǔ)償。

由于人物得不到充足的曝光，手機(jī)鏡頭記錄下的是人的形體輪廓及其動(dòng)作姿態(tài)，畫面呈現(xiàn)具有一定的抽象美感。

拍攝時(shí)，也可以嘗試進(jìn)行人物系列動(dòng)作的拍攝，拍出一組故事感極強(qiáng)的照片，讓極簡(jiǎn)剪影照變得更加生動(dòng)活潑。

好了，以上便是今天的極簡(jiǎn)人像照拍攝教程。

如果你也是一名極簡(jiǎn)控，同時(shí)也喜歡拍人像，那就趕緊把技巧get起來(lái)吧！

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