你聽(tīng)說(shuō)過(guò)“景別”這兩個(gè)字嗎？沒(méi)有。沒(méi)有？沒(méi)有聽(tīng)說(shuō)過(guò)也沒(méi)關(guān)系，不知道這個(gè)事兒一樣可以攝影，不信你看那些“到此一游”的，在各大景點(diǎn)照樣拍得不亦樂(lè)乎啊，你高興就好。
但是，咱不能只滿足于會(huì)用相機(jī)呀！如果你肯多學(xué)一點(diǎn)，保證你在藝術(shù)創(chuàng)作的臺(tái)階上更高那么一點(diǎn)。聽(tīng)聽(tīng)，“藝術(shù)創(chuàng)作”，立馬就跟“拍照”不一樣了是不？嗯，起碼咱在交(chui)流(niu)時(shí)也能侃侃而談呀。
什么是景別？
嗯，不廢話了，開(kāi)門見(jiàn)山。景別就是遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫這么五類，簡(jiǎn)稱為“遠(yuǎn)全中近特”。當(dāng)然，也有些教材劃分得更細(xì)一些，比如光一個(gè)人像，就分了全景、中全景、中景、中近景、近景、標(biāo)準(zhǔn)特寫、中等特寫、極特寫等等，看了讓人眼暈，其實(shí)原理都是一樣的，這個(gè)又沒(méi)有統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)。
老宋是個(gè)特別喜歡簡(jiǎn)單化的人兒，喜歡把復(fù)雜的事兒往簡(jiǎn)單里說(shuō)——跟有些故弄玄虛的人兒相反，所以力求簡(jiǎn)單，五類的劃分法已經(jīng)可以了，沒(méi)必要再細(xì)了。
看下圖，艾瑪，太繁瑣了，光特寫就分了四類，至于么？要不要給單拍一雙眼、一只手也分類個(gè)“頂極特寫”……僅做個(gè)參考吧，知道原理就行了，別當(dāng)回事。
再看看這張圖：
嗯，“遠(yuǎn)全中近特”，這就對(duì)了嘛！老宋長(zhǎng)舒一口氣，不然寫到“東方露出魚(yú)肚白”也寫不完呢~~~
學(xué)習(xí)景別的意義何在？
大概有同學(xué)要問(wèn)了，宋老師，學(xué)這破玩意兒干啥，能拍美女不就得了？拍全身拍半身還是拍某一部位，我無(wú)師自通呢！
你就知道拍美女！拍美女也是有講究的，你造么？那么老宋來(lái)反問(wèn)你，你有沒(méi)有見(jiàn)過(guò)這種照片：
拍攝拳擊動(dòng)作時(shí)，畫中偏偏沒(méi)有手；
拍攝芭蕾舞美姿，畫中偏偏沒(méi)有腳；
需要表現(xiàn)一個(gè)人物的表情時(shí)，人物卻偏偏遠(yuǎn)得看不清面部；
需要環(huán)境來(lái)烘托事件氣氛的，畫面卻偏偏飽滿得沒(méi)有空間。
（可惜呀，老宋竟然沒(méi)有留一點(diǎn)反面例子的照片，那就自己腦補(bǔ)吧，上面說(shuō)得已經(jīng)挺有畫面感了。）
所以，景別的意義在于：制約觀眾視線，規(guī)范畫內(nèi)空間，暗示畫外空間。哎呀這樣說(shuō)是不是過(guò)于抽象和概念化了？好，那咱換個(gè)說(shuō)法：決定讓觀眾看什么，以什么方式看，看到什么程度。
不僅如此，不同的景別，在畫面的觀感上也是有區(qū)別的：
比如遠(yuǎn)景，鏡頭越遠(yuǎn)，畫面就越冷靜，情感上的參與感就越少，好像你在遠(yuǎn)處“冷眼旁觀”，你并沒(méi)有參與其中，鏡頭比較客觀化。
這樣的距離，畫面中的人物不會(huì)在意你的存在，看上去你就像是袖手旁觀，隔岸觀火，坐山觀虎斗……俺想想還有啥近義詞兒，嗯，幸災(zāi)樂(lè)……那就算了。
而近景呢，因?yàn)殓R頭離得近，參與感就很強(qiáng)烈，就好比自己也身臨其境，鏡頭比較主觀化。
像上面這樣的中景照片，參與感就比遠(yuǎn)景強(qiáng)烈多了，對(duì)不？分分鐘她們就能調(diào)轉(zhuǎn)槍口打你一梭子！(確實(shí)如此，看下圖，如果不是可憐我的相機(jī)，我頃刻就濕身了。)
這樣近距離的鏡頭，參與感已經(jīng)強(qiáng)烈得無(wú)以復(fù)加了！你再說(shuō)“我只是個(gè)旁觀者”，誰(shuí)信啊？
劃分景別的依據(jù)主要是人物或景物在畫面中所占的比例大小。這個(gè)很容易理解吧？通常是以人的身體做例子，上面已經(jīng)貼過(guò)圖了。
通常是用廣角鏡頭拍遠(yuǎn)景，長(zhǎng)焦鏡頭拍近景，那么中焦鏡頭自然是拍中景啦。然而，景別跟你所用的器材并沒(méi)有絕對(duì)的關(guān)系，長(zhǎng)焦也能拍遠(yuǎn)景，廣角也能拍近景。因?yàn)椤敖咕唷彪m然是攝影的一個(gè)重要指標(biāo)，但還有一個(gè)因素是“物距”?。∥锞嘧銐虼缶褪沁h(yuǎn)景，物距足夠小就是近景，管你用啥鏡頭！
哎，老宋你叨叨叨半天了，快開(kāi)始詳解各種景別呀，圖例說(shuō)明！
別急呀，先把總論部分講完，下面才是分類解讀——
(下課休息10分鐘，上廁所、喝水……哎，可不是不是一塊兒哈)
不同景別及其各自的作用
遠(yuǎn)景
特點(diǎn)：景物范圍大，視野寬闊；若用來(lái)表現(xiàn)人物，人物通常小于畫面高度的一半。
作用：用于表現(xiàn)宏大、壯觀的場(chǎng)面(比如風(fēng)光照片或人群照片)，全方位展示開(kāi)闊的自然景觀，或者許多人物的活動(dòng)及其環(huán)境。
這是最有氣勢(shì)(即所謂的“視覺(jué)沖擊力”)的景別，常用于抒情，而不是敘事(人那么小連臉都看不清還敘個(gè)啥事呀，主要是交代環(huán)境的)。
當(dāng)然，如果離得更遠(yuǎn)，也可以叫“大遠(yuǎn)景”，不過(guò)老宋剛才說(shuō)了，分類太多讓人暈，算了，愛(ài)誰(shuí)誰(shuí)，不然再遠(yuǎn)的話又有大大大遠(yuǎn)景可咋辦。
遠(yuǎn)景拍攝注意事項(xiàng)：(嗨，醒醒，劃重點(diǎn)了！)
1.從大處著眼——站得高，看得遠(yuǎn)！意在表現(xiàn)整體，表現(xiàn)全貌，表現(xiàn)空間感。一句話：眼光大氣一點(diǎn)，別盯著局部；心里有群山，眼中無(wú)片瓦。
2.善于利用指向畫面縱深的線條來(lái)表現(xiàn)空間感。有人管這些線條叫“引導(dǎo)線”，就是引導(dǎo)你的目光往遠(yuǎn)方，往遠(yuǎn)方，遠(yuǎn)方，方……
這個(gè)“空間感”可以用透視來(lái)解釋，所有的“引導(dǎo)線”都是朝著滅點(diǎn)的(單點(diǎn)透視有一個(gè)滅點(diǎn)，多點(diǎn)透視有多個(gè)滅點(diǎn)……艾瑪越講越多了，停)。
3.適當(dāng)安排前景，以相同事物的明顯大小對(duì)比來(lái)顯示距離，加強(qiáng)空間感。
4.如果畫面只有遠(yuǎn)景，而沒(méi)有近處的景物作為陪襯的話，那么畫面就是單層的(關(guān)于畫面的層次感，老宋會(huì)另開(kāi)一篇文章)，而且，加入近處的景物，還有一個(gè)重要的意義就是增加畫面的縱深感、空間感、立體感。
下面那些“閑雜人等”和“雜物”，四不四老宋你故意加上的？是的，那就是俺的陰謀，為了加強(qiáng)畫面的縱深。不服氣你裁去再看看。
5.有沒(méi)有發(fā)現(xiàn)上面那張?jiān)诤愫又虚g拍瓦拉納西河岸的照片，缺乏對(duì)比度，用光比較平？嗯，是的，如果你看出來(lái)了，那么你眼光不錯(cuò)?？墒?，在旅游途中，時(shí)間是團(tuán)隊(duì)訂的，老宋也沒(méi)有辦法挑天氣、挑光線??！那張照片的光位，確實(shí)是讓攝影師深惡痛絕的大！平！光！
但如果你有條件，拍攝遠(yuǎn)景，最好用側(cè)光或側(cè)逆光，可以豐富畫面的影調(diào)層次。其實(shí)豐富的影調(diào)層次任何景別都需要，為啥單說(shuō)遠(yuǎn)景更需要影調(diào)層次？因?yàn)檫h(yuǎn)景沒(méi)有細(xì)節(jié)呀親，必須開(kāi)個(gè)小灶補(bǔ)一補(bǔ)。
再說(shuō)，臉都看不清，往死里黑點(diǎn)或白點(diǎn)，又怕啥？這就好比舞臺(tái)上的演出，你離舞臺(tái)那么遠(yuǎn)，演員臉上不化濃妝，你還看得清眉眼嗎？所以你看舞臺(tái)妝都是黑黑的眼影白白的臉，還有紅紅的大嘴唇，為的就是提高對(duì)比度，這跟遠(yuǎn)景照片用側(cè)(逆)光提高對(duì)比度的道理是一樣的。
哎，老宋你不是一直號(hào)稱深入淺出嗎？能不能別用術(shù)語(yǔ)，什么是影調(diào)層次？嗯，好吧，影調(diào)層次就是黑、白、灰，如果畫面只有灰蒙蒙的中間調(diào)，對(duì)比度就不好看，那么接近兩極時(shí)，黑的要夠黑，白的要夠白，而且不缺中間調(diào)，那么畫面的影調(diào)層次就比較豐富。逆光照片的影調(diào)層次非常豐富，黑的倍兒黑，白的倍兒白，還有中間調(diào)。
全景
特點(diǎn)：對(duì)景物而言，是表現(xiàn)該景物全貌的照片，比如完整的單體房屋；對(duì)人物而言，全景是表現(xiàn)人物全身的照片(可以是單人也可以是多人)，人物比例與畫幅高度大致相等(不嚴(yán)格，超過(guò)畫面高度的一半即可)。這個(gè)景別也叫“全身鏡頭”。
作用：使觀眾對(duì)某一場(chǎng)景、某些人物產(chǎn)生整體印象。相對(duì)于遠(yuǎn)景來(lái)說(shuō)，全景的畫面內(nèi)容更偏向于畫面的主體(遠(yuǎn)景甚至可以是沒(méi)有主體的，但全景必須有主體)。在主體與環(huán)境的關(guān)系中，主體的地位上升，居主要位置(搶眼)；環(huán)境的地位下降，居次要位置(可有可無(wú))。
全景拍攝注意事項(xiàng)：(重點(diǎn)來(lái)了！敲黑板，嗨，別睡了)
1.要有一個(gè)明顯突出的主體(遠(yuǎn)景可以沒(méi)有)?？?，這么多人里，就這個(gè)妹子最突出吧？必須的！因?yàn)樗凉M懷深情地看了我……的鏡頭一眼。
2.盡可能選擇與主體色調(diào)不同的背景。言下之意就是主體與背景有足夠的反差。上圖就沒(méi)辦法啦，抓拍的，那種環(huán)境由不得我，所以沒(méi)可能。那就看下圖吧，這張來(lái)得及找背景：
3.突出主體整體的富有特征的輪廓線條。比如利用逆光勾勒出主體的輪廓線條。
可以利用近處的前景提升畫面的縱深感。這一條與遠(yuǎn)景的那一條同理，就不貼圖了(找圖太麻煩啦)。
中景(最常用)
特點(diǎn)：在較近的位置拍攝，畫面并沒(méi)有包含被攝主體的全部，但是表現(xiàn)了一半以上的主要部分。以人像為例，通常意義上的中景是指人物膝蓋以上的部分。
作用：常用來(lái)展示富有表現(xiàn)力的情節(jié)和動(dòng)作性很強(qiáng)的局部(以反映動(dòng)態(tài)為主)。中景畫面通常用于講故事，是敘事性的畫面，在影視作品中運(yùn)用中景最多。中景鏡頭常用來(lái)表現(xiàn)人物的身份特征、動(dòng)作(比如講話時(shí)的手勢(shì))，也是戶外新聞采訪最常用的景別。
為啥電影講故事也好，新聞采訪也好，都是大多用中景？因?yàn)橥ǔＨ藗冋勗挼木嚯x，剛好使目光注意力集中在上半身，很少注意到腿和腳，是人們常用的對(duì)話距離決定了中景成為最常用的取景方式，這是每個(gè)人都最習(xí)慣的一個(gè)視角。如果你的目光只能看見(jiàn)對(duì)方頭部，那得離多近說(shuō)話呀？吃蒜了沒(méi)？如果看的是全身，嗯，講話費(fèi)氣力呀，你需要一個(gè)麥克風(fēng)。
我在找照片時(shí)審視了我拍的大部分“動(dòng)作片”，竟然也是中景最多！我想這其中的原因還有一點(diǎn)是：中景是最能同時(shí)反映人物情緒和人物動(dòng)作的鏡頭，再離遠(yuǎn)了看不清臉，再離近了胳膊肘就出畫了！
中景拍攝注意事項(xiàng)：(再睡就不敲黑板了，改敲鑼！)
1.既然中景是敘事性景別，那么最好拍動(dòng)作，即使是擺拍，也要設(shè)計(jì)動(dòng)作，上肢最好是彎曲的，避免直線條式的死板構(gòu)圖，總之動(dòng)作的姿勢(shì)要講究。這個(gè)涉及的姿態(tài)就多了，可以參考狼族以前的文章，在此不再贅述。
2.盡可能不要讓過(guò)多的其他元素出現(xiàn)在畫面中，力求簡(jiǎn)潔，主體突出。但是，雜亂總是難免的，在沒(méi)有辦法避開(kāi)雜亂的背景，比如現(xiàn)場(chǎng)無(wú)關(guān)人物較多的時(shí)候，就要準(zhǔn)確把握主要人物和次要人物之間的透視關(guān)系，有主有次，有詳有略。這個(gè)應(yīng)該不用詳細(xì)講了吧，突出主體有很多種方法，主要人物居于主要位置，主要人物加大比例，次要人物虛化……有很多介紹突出主體的文章。
3.拍攝中景人像時(shí)，新手最容量犯的毛病是頭頂空間過(guò)大，因?yàn)樗麄儼褜?duì)焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)面部對(duì)焦后就按下了快門。正確的做法是鎖定對(duì)焦后畫框適當(dāng)下移。
（未完待續(xù)：四、近景；五、特寫）
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