這幅作品拍攝于3月14日，留園。采用了俯角度的拍攝手法，拍攝的是很平常的草叢，但是這樣的獨(dú)特視角卻將一撮一撮的草叢的聚合表現(xiàn)的像噴泉一般，充滿情趣。
本作品同在留園，利用了正面拍攝，干凈的前面使得這兩條爬墻自然呈現(xiàn)于光影之下，線條美與柔和感仿佛躍然紙上。同時賦予了穿透感。
這幅作品是仰角度的拍攝角度，仰視中有潔白的山石和青翠的植物，互相呼應(yīng)。又在仰角度拍攝中避開了雜亂的線條，凈化了環(huán)境和背景，突出了畫面主體，使得我們眼球一眼就得以捕捉，一種安然的情緒瞬間噴發(fā)。
這幅作品拍攝于留園，利用了遠(yuǎn)景的拍攝角度，自下而上的拍攝拓寬了一種視野，展示了空間透視感，然而這種略帶模糊的拍攝更增添了一份神秘的色彩，畫面中有人，有樓，有樹，仿佛是田園歸隱般的的明麗，令人感動。
這幅作品利用了俯角度的拍攝手法，地點(diǎn)在留園一角，自上而下，沒有拍攝任務(wù)的表情，卻知道是三個人，而從三雙鞋的呼集，將年輕的朝氣蓬勃都展現(xiàn)的淋漓盡致。而所擺造型也在這樣的背景下有所突出。
這幅作品拍攝于留園，利用了遠(yuǎn)景的拍攝角度，表現(xiàn)了自然的宜人風(fēng)光，空間環(huán)境被上升到一個主要位置。凸顯了景深感和延伸性，同時陽光照耀，灑下的陰影增添了一份嫵媚和意境。
這幅作品拍攝于留園，采用了正面的拍攝，展現(xiàn)了橫向線條，將桌面的對稱結(jié)和特點(diǎn)拍攝了出來，給人以穩(wěn)定和諧之感，，但同時這樣的照片卻不利于表現(xiàn)空間感和立體感，顯得有些刻板。而平角度拍攝也比較符合任恩的視覺習(xí)慣和觀察景物的特點(diǎn)。
這幅作品拍攝于留園，平角度的拍攝符合人們的視覺習(xí)慣，畫面簡單而純粹。而中景拍攝角度，將人物的上半身像展現(xiàn)出來，也靈活的體現(xiàn)了人物的姿態(tài)，她的專注和靈動牽扯著觀看者的心。
這幅作品拍攝于留園，利用了背面拍攝，照相機(jī)對準(zhǔn)被攝物體背面拍攝，使得人物具有了參與感，拉近了觀眾與畫面的距離。同時這位被拍攝者因?yàn)槲覀兛床灰娝谋砬?，只能猜測出他在捕捉景象，也大大造成懸念，含蓄的表達(dá)了人物的內(nèi)心世界。
這幅作品拍攝于留園，運(yùn)用了斜側(cè)面的拍攝角度，選取正面與側(cè)面的中介值進(jìn)行拍攝，體現(xiàn)了一種45度的美感，這種拍攝角度最能展現(xiàn)畫面的空間透視感和物體立體感，充分利用畫面對角度的容量，擴(kuò)充了空間。
這幅作品同樣拍攝于留園，通過了側(cè)面的拍攝角度，方向性極強(qiáng)，使得這位女性的側(cè)面輪廓清晰的表現(xiàn)出來，拍攝人物的中景，表現(xiàn)了情感交流的細(xì)節(jié)。將這位女性的一種急切與呼之欲出的感受表達(dá)出來。
這幅作品采用了俯角度拍攝，有利地凈化了背景和環(huán)境，轉(zhuǎn)而將視線投向了畫面主體。主體雖然不很明朗，卻無意中彰顯了一種規(guī)律和錯雜的交集。
這幅作品拍攝于留園內(nèi)，采用了近景拍攝，將焦點(diǎn)聚集到桌面上，而零星的花瓣散落在桌上，令人即使看不到放在桌面上的花，也可以知道有花在桌面上，隱晦的表達(dá)了明麗的春天。
這幅作品拍攝于留園，運(yùn)用了仰角度拍攝，簡化了背景，淡化了紛雜的線條，在藍(lán)天的映照下，簡簡單單散落的枝條，無形中構(gòu)成了奇妙的圖形，令人浮想聯(lián)翩。
這幅作品拍攝于留園，運(yùn)用了特寫，將鏡頭對準(zhǔn)了這朵怒放的花朵。將拍攝景物從背景中抽離出來，突出強(qiáng)調(diào)了畫面主體，使得仿佛有音律的畫面達(dá)到高潮，明暗色彩對比更依托了這點(diǎn)。
這幅作品采用了仰角度的拍攝，凈化了背景，順著藤蔓向上再向上就是明亮的天空。而這株古老的藤蔓，更因這樣的拍攝角度而顯示出一種滄桑古老與偉岸。
這幅照片拍攝于鹽城，在商場中的一角，中景拍攝，將小孩的情態(tài)彰顯，紅撲撲的臉頰，活潑的動態(tài)，微微低下的眼瞼，顯得活潑靈動。
這幅作品拍攝于靈巖山，運(yùn)用了正面拍攝，將建筑物的對稱結(jié)構(gòu)和建筑的藝術(shù)特點(diǎn)表現(xiàn)了出來。更顯一種莊嚴(yán)與肅穆。
照片拍攝于鹽城金鷹，運(yùn)用了自下而上，仰拍的角度。拍攝的是樓梯。在明亮的燈光下，層層疊疊間盡顯嫵媚，反而有一種獨(dú)特的視角圖案。
這幅作品拍攝于鹽城金鷹，運(yùn)用了正面的拍攝。不經(jīng)意間的捕捉，將本無奇的圖景以一種明麗的手法拍攝，反而使其有規(guī)律的排列構(gòu)成一種藝術(shù)。
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