我的工筆畫是自學(xué)的——工筆畫家周彥生訪談錄。（8月28日更新）
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周彥生，廣州美術(shù)學(xué)院教授，碩士研究生導(dǎo)師，中國(guó)美協(xié)會(huì)員，中國(guó)當(dāng)代工筆畫學(xué)會(huì)理事，廣東美協(xié)理事，
廣東畫院特聘畫家，廣東省文史館館員，嶺南畫派十大名家之一。1982年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系花鳥
畫科研究生班，獲碩士學(xué)位。2002年被評(píng)選為廣東當(dāng)代中國(guó)畫十大名家。作品曾在全國(guó)第六、七、八、九屆
展中次次獲獎(jiǎng)。
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我的工筆畫是自學(xué)的——工筆花鳥畫家周彥生訪談錄
（依據(jù)談話內(nèi)容整理，部分內(nèi)容或有偏頗，未經(jīng)周彥生先生本人過(guò)目。）
夏日女人茶（李曉明） 庚寅年盛夏于蕪湖知不足齋
近日，經(jīng)廣州錦龍?zhí)卯嬂戎苎椎孪壬囊]，筆者有幸拜訪了國(guó)內(nèi)著名的工筆花鳥畫家周彥生先生。在接近
三個(gè)小時(shí)的訪談時(shí)間中，周彥生老師從工筆畫的創(chuàng)作到主流畫風(fēng)的點(diǎn)評(píng)及工筆畫推廣發(fā)展等方面進(jìn)行了詳細(xì)的闡
述，筆者深感受益匪淺，因此著述本文，供論壇的工筆花鳥愛(ài)好者參考。
近代工筆花鳥畫家中，拋開老一輩的于非闇、田世光、余致貞不說(shuō)，最著名的、影響面最廣的畫家中，我想，
周彥生應(yīng)該是當(dāng)之無(wú)愧的一位。當(dāng)世著名的工筆花鳥畫家中，有專注于傳統(tǒng)繼承的，如喻繼高、龔文楨、王慶升
等，有在傳統(tǒng)的技巧基礎(chǔ)上拓寬描繪題材的，如金鴻鈞。還有直接從宋元畫風(fēng)中汲取精華并引入畫面制作處理的，
如江宏偉。還有引入西方構(gòu)成藝術(shù)風(fēng)格的，如李魁正。再有特別講究顏料的制作使用并形成新派畫風(fēng)的，如蔣采
蘋。而，周彥生先生，則走的是一條傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合的“大工筆”之路。極其強(qiáng)調(diào)畫面的色彩構(gòu)成及工筆畫中前
人幾乎不涉及的“鴻篇巨制”。早在1995年，我在洛陽(yáng)寫生牡丹時(shí)，就有幸觀摩了他在洛陽(yáng)舉辦的個(gè)人畫展，在
那個(gè)年代，清一色的六尺整張工筆畫，一溜排開100張，那種視覺(jué)沖擊力和震撼力至今歷歷在目。有時(shí)候，我甚至
私下在想，現(xiàn)代美展的“大幅”之風(fēng)始作俑者是否就是由周彥生先生開端。
在遞交了筆者出版的一系列教程書籍后，在翻閱的過(guò)程中，因?yàn)榱牡搅吮救斯すP畫完全是自學(xué)起步，走過(guò)很
多彎路，深感艱辛，周彥生先生聞言也深有感觸。因此，和周彥生前輩的訪談從學(xué)畫談起。
學(xué) 畫 記
周老師回憶說(shuō)，現(xiàn)在的學(xué)習(xí)條件比起以前，真是太方便了，資料也真是太豐富了。我學(xué)工筆的時(shí)候，就是靠
兩本書籍起家。一本是于非闇出版的《中國(guó)畫色彩學(xué)》（名字記不清楚了，回頭查）》，一本是于非闇的《我怎
樣畫工筆花鳥畫》。那時(shí)，一本書就幾毛錢，而且畫花鳥的書籍幾乎沒(méi)法買。我早在70年代初期就開始畫牡丹了，
最初畫的是寫意牡丹。記得文革的時(shí)候，因?yàn)楫嬆档み€差點(diǎn)挨批。因?yàn)楫?dāng)時(shí)畫展都是畫人物，男人女人畫得都一
個(gè)樣，都是高大全，紅光滿面。而花花草草的則被形容為修正主義的毒草。那時(shí)都是私下偷偷的畫，不敢公開展
覽。記得當(dāng)時(shí)我還在洛陽(yáng)文化館工作，有一個(gè)軍代表來(lái)到文化館，詢問(wèn)有誰(shuí)會(huì)畫牡丹，大家都不敢答言。我當(dāng)時(shí)
年輕，平素又喜好繪制牡丹，結(jié)果有人就說(shuō)：“小周他會(huì)畫。”結(jié)果我就畫了牡丹參展了，展覽的時(shí)候可真是轟
動(dòng)啊，周圍好幾個(gè)縣市都有人來(lái)觀看我的牡丹。倒不是說(shuō)我當(dāng)時(shí)畫得多好，而是別人來(lái)瞅瞅，我怎么敢畫牡丹來(lái)
參加畫展？
70年代中期的時(shí)候，在洛陽(yáng)群藝館工作。投入職業(yè)繪畫的生涯。那時(shí)的畫家信息很不通暢，除了一些耳熟名
詳?shù)拇竺乙酝?，也不知道該和誰(shuí)去學(xué)。于是就有了我一段全國(guó)游學(xué)的經(jīng)歷。帶上自己的畫作，邊采風(fēng)，邊打聽
當(dāng)?shù)厥欠裼袊?guó)畫方面的名家，帶上自己的作品，打聽到地址以后，就直接奔上門去求教。那時(shí)的畫畫的老先生品
德都很好，指點(diǎn)問(wèn)題也都很無(wú)私，不保守。比如俞致貞、潘潔滋、孫其峰、田世光、鄧白和鄭乃珖等等前輩對(duì)我
的影響和幫助都非常大。
79年我投考廣州美院的研究生，記得當(dāng)時(shí)招生的是楊之光老先生，他就問(wèn)我的國(guó)畫是和誰(shuí)學(xué)的，我就說(shuō)我是
自學(xué)的，技巧方面幾乎都靠自己獨(dú)立摸索，他還感到很吃驚。
雅 與 俗
周彥生前輩的畫作，除了具有很高的藝術(shù)價(jià)值以外，其作品的經(jīng)濟(jì)價(jià)值在國(guó)內(nèi)的工筆花鳥畫家中也是首屈一
指。目前階段，他在廣州的普通畫作均在8萬(wàn)左右一尺。市場(chǎng)上工筆畫作還大多有價(jià)無(wú)市，僅能見(jiàn)到一些寫意作品
流通市場(chǎng)。作品的這種高價(jià)位和受買家的追捧熱度和他的作品廣受百姓的歡迎是分不開的。對(duì)于市場(chǎng)和百姓，一
些自詡為“文人”的畫家常帶有不屑的態(tài)度，認(rèn)為藝術(shù)就要是純粹的自我感情抒發(fā)，這才是“雅”，而與普通大
眾或經(jīng)濟(jì)掛鉤了，則是一種“俗”的表現(xiàn)。對(duì)此，周彥生前輩則有著完全不同的看法。
他說(shuō)：“我認(rèn)為，藝術(shù)的最高境界就是雅俗共賞，僅僅只有陽(yáng)春白雪是行不通的。只不過(guò)，我們一定要分清
楚“通俗（民俗）”與“低俗”的差別。比如東北的“二人轉(zhuǎn)”本身是一種非常優(yōu)秀的民俗文化，藝術(shù)價(jià)值也很
高。但是，有一次我去沈陽(yáng)采風(fēng)，當(dāng)?shù)氐呐笥寻才盼胰ヒ患液苡忻男?chǎng)欣賞二人轉(zhuǎn)，可能是因?yàn)槭袌?chǎng)的緣故，
粗俗、露骨甚至下流的插科打諢讓人簡(jiǎn)直無(wú)法再看下去，民俗變成了低俗，本來(lái)是讓人修身養(yǎng)性的藝術(shù)反而變成
了一種精神污染。”過(guò)去有句話叫做“大俗即雅”，這種俗指的是那種地道的、淳樸的“民俗”，如陜西的皮影
戲、上海金山的農(nóng)民畫、陜北的剪紙等。這種“俗”是中國(guó)民間文化、智慧的體現(xiàn)，是另一種意義上的“雅”。
不要和“低俗”混淆。周老師認(rèn)為，一張好的、經(jīng)典的藝術(shù)作品必然是既能受到行內(nèi)專業(yè)人士的點(diǎn)頭認(rèn)可，又能
受到普通百姓的認(rèn)同。群眾的審美，初期確實(shí)可能會(huì)跟不上藝術(shù)家的思路，但是他們對(duì)美的追求和感悟卻始終存
在的。作為美術(shù)方面專業(yè)人士的畫家，引領(lǐng)觀眾逐步提高他們的審美，既對(duì)畫家的作品推廣普及有益，也是我們
畫家的責(zé)任之一。絕不能僅僅滿足于“書齋文化”，一味的講究感情抒發(fā)，遠(yuǎn)離大眾。也不能一味的迎合市場(chǎng)中
的買家要求，只要能賣畫，什么惡俗的、低俗的都去畫。“雅與俗”并不是完全的對(duì)立面，尋找雅俗之間的和諧
統(tǒng)一，是畫家，尤其是職業(yè)畫家值得用一生去研究的問(wèn)題。
論 畫 風(fēng)
和當(dāng)代畫壇流行的“灰調(diào)”及“洗刷”、“制作”等風(fēng)格不同，周彥生前輩的畫作中總是洋溢著旺盛的生命
力，其畫作色彩艷麗、對(duì)比分明、氣勢(shì)磅礴。畫面在強(qiáng)調(diào)色彩構(gòu)成同時(shí)，卻又完美保留了傳統(tǒng)工筆的設(shè)色技巧。
不管是盈尺的小品，還是鴻篇的巨制，周老師都能將他獨(dú)有的帶有淡淡裝飾風(fēng)格的畫風(fēng)完整的體現(xiàn)。對(duì)于一個(gè)畫
家來(lái)說(shuō)，畫風(fēng)的建立是中后期的主要目標(biāo)之一。只有建立起自己個(gè)人獨(dú)立的畫風(fēng)，才有可能在當(dāng)今的畫壇擁有一
席之地。觀當(dāng)今名家，凡是有大成就的，莫不是都建立起自己獨(dú)有的風(fēng)格。這個(gè)問(wèn)題，也困惑了筆者很久，這次
訪談期間，我也就這個(gè)問(wèn)題重點(diǎn)請(qǐng)教了周老師。
周老師認(rèn)為，畫風(fēng)的建立固然重要，但是也沒(méi)有必要那么心急。走得多了，路自然會(huì)形成。一個(gè)畫家畫風(fēng)的
建立很多時(shí)候和他的生活經(jīng)歷是息息相關(guān)的。比如宋元繪畫，大多是比較穩(wěn)重略顯沉悶的墨彩或淡彩色調(diào)，這和
宋元時(shí)期的文明發(fā)展主要偏居于黃河流域有關(guān)，那里的四季分明，風(fēng)沙也多，自然界中的色彩純度感覺(jué)就沒(méi)有南
方這么鮮明。另外，工筆花鳥這個(gè)畫種的成熟期要晚于山水畫，作為后來(lái)的畫種，其色彩審美上也難免受到山水
畫的影響，我們都知道，古代的山水畫尤其是淺絳山水，大多只用赭石和花青這兩種顏色，以墨韻為貴。所以，
后來(lái)的工筆花鳥畫中，這種審美傾向也占據(jù)了極其重要的地位。我早期的繪畫，也受傳統(tǒng)工筆影響較多，那時(shí)也
繪制了不少未脫傳統(tǒng)巢窠的作品。來(lái)到南方以后，這里四季濕潤(rùn)，常年溫暖，雨水也足，所以，植物四季都是碧
綠碧綠的，植物的生長(zhǎng)也都茂盛異常。我有一張作品，描繪的是茂密的竹林，鋪天蓋地的排滿了畫面，僅僅是在
畫面的上方，流露出一些縫隙，幾只小鳥飛翔其間。這種構(gòu)思就來(lái)源于對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的感悟。這些景色，只有在南
方才能感受到的。
還有一點(diǎn)，就是畫風(fēng)的建立不能僅僅滿足于“美”的表達(dá)，世上沒(méi)有什么是公認(rèn)的最完美，只會(huì)有自己眼中
的最完美。能體現(xiàn)自己審美并表達(dá)出自己獨(dú)有見(jiàn)解的畫風(fēng)，就是適合自己的畫風(fēng)。我來(lái)廣州美院讀研時(shí)，開始也
沒(méi)有扎根重彩繪畫的意識(shí)，還是后來(lái)搞畢業(yè)創(chuàng)作時(shí)，大家都在畫那種具有強(qiáng)烈文人氣息的作品。如淺絳或者水墨
作品。當(dāng)時(shí)，楊之光老師就在邊上帶有一些不太滿意的嘟囔道：“看你們用赭石和花青能搞出什么名堂來(lái)！”他
的這句評(píng)語(yǔ)，讓我震動(dòng)很大。我就反思，注重于“書齋文化”的筆情墨趣到底是否合適我吶？我就開始嘗試從自
然中尋找元素來(lái)滿足自己的繪畫需要，考慮將傳統(tǒng)的工筆重彩畫和今天的時(shí)代畫風(fēng)相關(guān)聯(lián)，86年的時(shí)候，我在廣
州美院舉辦了一次小型的工筆畫作品展，這種新風(fēng)格得到了廣泛的認(rèn)同，由此也堅(jiān)定了我走重彩這條道路的決心。
談 流 行
對(duì)于某種畫風(fēng)的大面積流行，畫展中出現(xiàn)范圍的模仿甚至抄襲現(xiàn)象。周老師的發(fā)言很謹(jǐn)慎，但是態(tài)度很明確。
首先，我不排斥灰暗（壓抑）、空靈（蒼白）、制作（肌理）類的畫風(fēng)，我始終認(rèn)為，藝術(shù)是一個(gè)百花園，各種
風(fēng)格、各種流派、各種技巧，都是花園中的一朵小花，都是工筆畫藝術(shù)的一個(gè)分支。這些年來(lái)，各種新畫法、新
畫風(fēng)的出現(xiàn)，對(duì)工筆畫的傳承和發(fā)展只有好處，沒(méi)有壞處。尤其是一些新寫實(shí)作品，雖然受西畫影響較多，但是
也為傳統(tǒng)寫實(shí)風(fēng)格拓寬了一條新路。
但是，這種一擁而上的局面是不妥的。我認(rèn)為，這是當(dāng)代畫家，尤其是一些青年畫家功利心較重的體現(xiàn)。為
了跟上“主流”，能得到更多的“入展”機(jī)會(huì)，對(duì)流行畫風(fēng)關(guān)注過(guò)多而忽略了繪畫技巧多樣性的表達(dá)。評(píng)委的評(píng)
選標(biāo)準(zhǔn)較為單一，也是一個(gè)很重要的原因。
比如，南京的畫家江宏偉，是一個(gè)很棒的畫家，我和他也比較熟悉。他的畫風(fēng)來(lái)源于宋元，并走出了一條自
己的道路。他的畫面做舊技巧和細(xì)節(jié)處理能力都很好，格調(diào)很高雅，因此，前幾年很受一些年輕畫家的推崇。結(jié)
果，前幾年的很多畫展中，臨摹他的畫風(fēng)的作品比比皆是，甚至到了泛濫成災(zāi)的地步。
我的意見(jiàn)是：江宏偉，中國(guó)有一個(gè)就夠了。
我們畫花鳥的，一定要注意“花性”、“鳥性”的表現(xiàn)，千萬(wàn)不要千篇一律的處理畫面。我們應(yīng)該知道，繪
畫，單純從技巧層面上來(lái)說(shuō)，最高的境界應(yīng)該是“單純而豐富”，看上去，“單純”似乎和“豐富”是對(duì)立的，
其實(shí)不然。“單純”不是“單調(diào)”。“單純”指的是畫面不要過(guò)于繁瑣，技巧不要過(guò)于豐富，描繪的對(duì)象不要過(guò)
于繁多等。比如我們一張畫中要有主要的色彩傾向，要有一致的明暗處理手法，繪制技巧上也要多多考慮整體的
和諧統(tǒng)一等。“豐富”不是“繁雜”，“豐富”是說(shuō)我們的畫面上要多注意各種對(duì)比關(guān)系的運(yùn)用。比如要避免色
彩的單調(diào)性，要避免明暗處理的雷同性，要注意造型變化的豐富性，要注意畫面虛實(shí)的變化性等。這些理論，在
西方的色彩構(gòu)成知識(shí)中都有闡述，我們要多借鑒。中西方繪畫雖然技巧層面并不一樣，但是藝術(shù)到了一定的階段，
其本質(zhì)還是比較一致的。尤其是一些美學(xué)方面的基礎(chǔ)理論知識(shí)，我們完全可以采用“拿來(lái)主義”。
現(xiàn)在的美術(shù)院校畢業(yè)生素描功底都很好，寫生能力不錯(cuò)。這對(duì)工筆畫的發(fā)展很好。只要能耐住性子認(rèn)真的去
畫，多鉆研傳統(tǒng)，多從生活中汲取素材，不盲目求異，也不盲目求同，多表達(dá)自己對(duì)自然美的感悟，我認(rèn)為，以
后的工筆畫的發(fā)展肯定會(huì)迎來(lái)一個(gè)高峰。
周彥生簡(jiǎn)介
周彥生 廣州美術(shù)學(xué)院教授，碩士研究生導(dǎo)師，中國(guó)美協(xié)會(huì)員，中國(guó)當(dāng)代工筆畫學(xué)會(huì)理事，廣東美協(xié)理事，廣東畫院特聘畫家，廣東省文史館館員,嶺南畫派十大名家之一。1982年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系花鳥畫科研究生班，獲碩士學(xué)位。2002年被評(píng)選為廣東當(dāng)代中國(guó)畫十大名家。作品曾在全國(guó)第六、七、八、九屆展中次次獲獎(jiǎng)。藝術(shù)上，崇尚趙佶、任伯年和于非闇，四十年來(lái)如一日潛心研究傳統(tǒng)工筆花鳥畫，筆下的花鳥畫兼收傳統(tǒng)筆墨，同時(shí)借鑒外來(lái)藝術(shù)，并在深入生活的基礎(chǔ)上進(jìn)行大量的創(chuàng)作。一直尋求探索清秀明麗、富貴高雅而氣勢(shì)宏偉的花鳥畫去歌頌美好生活。創(chuàng)造出自己鮮明個(gè)性的藝術(shù)風(fēng)格，自成體系，游刃有余，在花鳥領(lǐng)域影響巨大。
1942年 生于河南省漯河市郊梨園周村。
1956年 在吳奉先老師啟蒙下學(xué)畫。
1959年 考入河南藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系，受教于謝瑞階、王威、丁中一教授。
1962年 因?qū)W院停辦回原籍務(wù)農(nóng)。
1964年 在洛陽(yáng)市青少年俱樂(lè)部當(dāng)臨時(shí)美工至1970年。
1970年 就業(yè)于洛陽(yáng)群眾藝術(shù)館，從事基層美術(shù)工作。工作之余進(jìn)行大量的花卉寫生。
1973年 開始游學(xué)全國(guó)，求學(xué)于著名畫家俞致貞、潘潔滋、孫其峰、田世光、鄧白和鄭乃珖等。
1976年 定居洛陽(yáng)市西小屯。
1977年 加入中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)河南分會(huì)。
1979年 7月，為北京人民大會(huì)堂河南廳繪制《洛陽(yáng)牡丹》。
9月，作品《滿園春色》入選“第五屆全國(guó)美術(shù)作品展覽”。
9月，考入廣州美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系花鳥畫科研究生班，在關(guān)山月、黎雄才、楊之光和陳金章教授的指導(dǎo)下，專攻花鳥畫。
1980年 開始對(duì)趙佶、任佰年、于非暗花鳥畫藝術(shù)的研究。
1981年 作品《牡丹孔雀》入選“全國(guó)高等藝術(shù)院校學(xué)生、研究生作品巡回展覽”。作品《春喧》被廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館收藏。
1982年 畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系花鳥畫科研究生班，獲碩士學(xué)位。廣州美術(shù)學(xué)院教授，碩士研究生導(dǎo)師，中國(guó)美協(xié)會(huì)員，中國(guó)當(dāng)代工筆畫學(xué)會(huì)理事，廣東美協(xié)理事，廣東畫院特聘畫家，廣東省文史館館員。 作品《天香國(guó)色》、《吐艷》被廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館收藏。
1986年 6月，參加在廣州美術(shù)館舉辦的“聯(lián)合畫展”，作品《夏韻》被該館收藏。出版《周彥生工筆花鳥畫選》（嶺南美術(shù)出版社）。
1987年 參加“杜康杯”全國(guó)牡丹畫大賽展，作品《洛陽(yáng)春》獲“優(yōu)秀獎(jiǎng)”。
1988年 參加洛陽(yáng)電視臺(tái)《丹城墨曲》的拍攝工作，并創(chuàng)作《洛陽(yáng)八景》。
1989年 作品25件參加“迎春扇面畫展”。
作品《嶺南三月》入選“第七屆全國(guó)美術(shù)美術(shù)作品展覽”并或銅獎(jiǎng)，被中國(guó)美術(shù)館收藏。
1990年 1月，作品10幅參加“廣州美術(shù)學(xué)院五畫家作品展”（?？跐h文軒）。
3月，作品7幅參加“四人畫展”（廣東民間工藝館）。
6月，《嶺南三月》入選中華人民共和國(guó)文化部舉辦的“現(xiàn)代中國(guó)美術(shù)展”（日本東京，福岡），并被(編入《現(xiàn)代中國(guó)的美術(shù)》一書（日本大冢巧藝社）。
7月，出版《周彥生花鳥畫集》（嶺南美術(shù)出版社）。入典上海美術(shù)出版社《中國(guó)當(dāng)代美術(shù)家人名錄》。
作品《嶺南三月》入編山東美術(shù)出版社和香港地平線出版社《當(dāng)代中國(guó)畫.1979-1989》畫冊(cè)。
入典浙江人民出版社《中國(guó)當(dāng)代畫家辭典》。被選為廣東美術(shù)家協(xié)會(huì)理事。
1991年 4月，在臺(tái)北市舉辦“周彥生工筆花鳥畫個(gè)展”。
《夏韻》等九幅作品在臺(tái)灣《藝術(shù)家》5月號(hào)發(fā)表。
7月，在吉隆坡市舉辦“周彥生工筆花鳥畫個(gè)展”。
12月，與嶺南國(guó)畫大師關(guān)山月、黎雄才等赴新加坡舉辦“中國(guó)嶺南國(guó)畫六人展”，參展作品6幅。
同月，參加“隔山畫館聘請(qǐng)畫家作品展”。
被聘為廣東畫院畫家。
1992年 5月《綠色的韻律》入選廣東畫院“紀(jì)念毛澤東同志《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表50周年畫展”?！毒G色韻律》入選“三院畫展”（廣州、香港）。
11月，《春化》入選“首屆全國(guó)花鳥畫展”。作品六幅參加“廣東畫院扇面畫展”。
作品《春花》入編《中國(guó)花鳥畫》畫冊(cè)（河南美術(shù)出版社）。
入典臺(tái)灣隨緣藝術(shù)基金會(huì)和香港藝術(shù)潮流出版社《中國(guó)大陸中青代美術(shù)家百人傳》。
1992年 6月，應(yīng)邀赴北京京豐賓館繪制《嶺南春》。
7月，赴澳門參加“廣州美術(shù)學(xué)院、廣東畫院廣州畫院花鳥畫展”開幕式。
9月，《紅葉長(zhǎng)壽》參加在日本舉辦的“廣東中國(guó)畫展”。
《綠色韻律 》入學(xué)“全國(guó)首屆中國(guó)畫大展”，獲優(yōu)秀獎(jiǎng)。
《碧塘倩影》入選“全國(guó)高等美術(shù)院校中國(guó)畫系教師作品展”。
《瑞雪》等10件作品入選“晨光花鳥畫精選展”。
10月，《花艷俏語(yǔ)》 、《綠旋清音》、《蝶戀花》入選“廣州美術(shù)學(xué)院慶祝建校四十周年美術(shù)作品展覽”，《綠旋清音》獲優(yōu)秀獎(jiǎng)。
《丹霞》、《綠旋清音》、《碧野》、《碧塘倩影》編入《嶺南畫學(xué)春秋》畫集（嶺南美術(shù)出版社）。
11月，作品兩件參加在黎雄才藝術(shù)館舉辦的“廣州美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系教師作品展”。
1994年 3月，“周彥生工筆花鳥畫展.北京展”在中國(guó)美術(shù)館開幕,展出作品66幅?！毒G色的韻律》、《碧玉》、《清風(fēng)皓月》被中國(guó)美術(shù)館收藏。
《美術(shù)》第3期刊登7幅，《中國(guó)藝術(shù)》第12期刊登7幅，《中國(guó)畫》第64期刊登17幅，《國(guó)畫家》第3期刊登9幅。
5月，《綠旋清音入》選“中國(guó)當(dāng)代工筆畫學(xué)會(huì)第三界屆會(huì)展”，獲三等獎(jiǎng)。8月，《春的樂(lè)章》入選“華夏藝術(shù)國(guó)際展”，獲銀獎(jiǎng)，并入編《當(dāng)代中國(guó)畫鑒賞》（香港.華夏文化藝術(shù)交流中心）。
9月,《柳浪聞鶯》入選全國(guó)著名花鳥畫名家新作展。
10月，“周彥生工筆畫花鳥畫展.廣東展”在廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉行,展出作品63幅。廣東電視臺(tái)拍攝《清雋典麗的詩(shī)---周彥生工筆花鳥畫藝術(shù) 》專題片在“藝術(shù)太空”播放。
《清風(fēng)皓月》和《春風(fēng)得意》入選“第八屆全國(guó)美術(shù)作品展覽”，刊登于廣州美術(shù)學(xué)院《美術(shù)學(xué)報(bào)》。被選為中國(guó)當(dāng)代工筆畫學(xué)會(huì)理事。入典中國(guó)國(guó)際廣播出版社《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界名人錄》。入典香港世界華人藝術(shù)報(bào)社《世界華人藝術(shù)家成就博覽會(huì)大典》。入典北京學(xué)苑出版社《中國(guó)當(dāng)代文藝名人詞典》。入典中華工商聯(lián)合出版社《中國(guó)當(dāng)代名人大典》。
1995年 4月，“周彥生工筆花鳥畫展.洛陽(yáng)展 ”在河南洛陽(yáng)舉行，展出作品66幅。
5月，作品16幅入編《當(dāng)代工筆畫精品集》（福建美術(shù)出版社）。
入典中國(guó)國(guó)際廣播出版社《中國(guó)美術(shù)書法界名人名作博覽》
8月，《周彥生畫集》出版（河南美術(shù)出版社）。
作品并曾應(yīng)邀參加法、英、日、美、韓國(guó)、新加坡以及港、臺(tái)和澳門地區(qū)的美展。
2001年 入選《中國(guó)畫百年大展》。
2002年 被評(píng)選為廣東當(dāng)代中國(guó)畫名家，作品在全國(guó)政協(xié)禮堂展出。
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