西泠創(chuàng)社名家
西泠印社創(chuàng)立于清光緒三十年（1904），社址坐落于浙江省杭州市西湖景區(qū)孤山西麓，包括多處明清古建筑遺址，面積七千多平方米；由浙派篆刻家吳隱、葉銘、王禔、丁仁等發(fā)起創(chuàng)建，以“保存金石、研究印學(xué)，兼及書畫”為宗旨，是海內(nèi)外研究金石篆刻歷史最悠久、成就最高、影響最廣的學(xué)術(shù)團(tuán)體，有“天下第一名社”之盛譽(yù)。首創(chuàng)者西泠四友詩書畫皆能，又各有所長(zhǎng)，非特以篆刻鳴世者，福廠印章第一，潛泉印泥第一，輔之集譜第一，而葉舟則考據(jù)第一。馬衡亦為創(chuàng)社者之一，繼吳昌碩之后，擔(dān)任第二屆社長(zhǎng)。
吳隱（1867—1922），原名金培，字石潛、遯盦，號(hào)潛泉，浙江紹興人。近代篆刻家、文化企業(yè)家。年少家貧，十余歲即到杭州一碑版鋪習(xí)碑刻，工余之暇，與葉銘同游于戴用柏之門，學(xué)古文，習(xí)許書，又博購金石拓本以自臨習(xí)，久之，學(xué)藝遂進(jìn)于道。廿余歲時(shí)曾有詩云：“敢將歲月等閑過，斷碣殘碑一室羅。金石能為臣刻畫，隨他刀筆漢蕭何?！鄙w以自況。光緒三十年（1904），丁輔之、王福庵、葉銘等，于西湖孤山創(chuàng)辦西泠印社，以為印學(xué)研究之所，石潛參與籌措，拓地經(jīng)營(yíng)，不辭勞瘁。越九年，軒合庭園，已具規(guī)模，所蓄印譜及金石圖籍，亦蔚然可觀，于是修啟立約，招邀同道入社，時(shí)值癸丑（1913）重陽節(jié)。吳昌碩先生被推為首任社長(zhǎng)。昌碩先生向樂掖後輩，見石潛及其夫人孫錦（織云）合制之印泥而善之，遂勖其創(chuàng)辦一專制印泥之企業(yè)，以適應(yīng)建社後篆刻藝術(shù)發(fā)展之需要。同年，石潛在滬上自設(shè)一社，仍名西泠印社，銷售所制純?nèi)A印泥。1921年昌碩先生親篆招牌，指導(dǎo)改進(jìn)配方，選定色澤，1916年命名所產(chǎn)第—個(gè)品種為“美麗朱砂印泥”。以制作精細(xì)，配料嚴(yán)格，質(zhì)地細(xì)膩濃厚，色澤沉著而鮮明，冬不凝凍，夏不透油，印于紙上有立體感，取名潛泉印泥；一經(jīng)面世，便譽(yù)滿印壇。后復(fù)增制“特制珍品朱砂印泥”、“精制上品朱紅印泥”優(yōu)級(jí)產(chǎn)品，于是潛泉印泥之名，益不陘而走。收入既佳，以余資搜集古代璽印、古今印譜，及陶、磚、古錢等金石墨本，編輯圖籍，從事出版。昌碩先生以所作書畫篆刻委之印行，以示信任。石潛先后編成《逐盫金石》、《逐盫集古印存》、《逐盫古陶存》、《逐盫古磚存》、《籑籀簃古璽選》等數(shù)十種，風(fēng)行一時(shí)；而集古今名人楹帖三百余家縮刻於石，名曰《古今楹聯(lián)匯刻》，尤為巨制。所創(chuàng)木刻仿宋活槧，排印書籍，亦一時(shí)稱善，所輯《逐盫印學(xué)叢書》、《逐盫金石叢書》，即以是種刊本行世，沾溉藝林，可謂大矣。石潛以是而成小康，故對(duì)印社之建設(shè)，頗具熱忱。在印社之西，筑堂數(shù)楹，名日“逐盫”，以祀?yún)鞘舷鹊?，張祖翼為題聯(lián)云：“既逐世而無悶；發(fā)潛德之幽光”。后因山泉鏟石抔土，導(dǎo)為一渠，潴而為池，題日“潛泉”；又筑“味印亭”於逐盫之前。皆獻(xiàn)之于社，亦欲借湖山新跡以傳名也。在山川雨露圖書室前，舊有石泉所書一聯(lián)：“氣冶銅利石，撥蠟銷金，解得漢人成印處；揉艾研砂，封泥署紙，流傳譜錄任君參?！贝娣窠褚巡辉?。印社自甲辰至甲寅十年間，石潛募捐共有四次，共捐大洋四百九十元，是數(shù)量最多的一位。石泉于壬戌（1922）四月病歿，卒年五十六。子三，長(zhǎng)子殤、仲幼潛、次振干，均能傳其藝。
吳隱能詩工書畫，善刻印，篆、隸骎骎入古，山水秀潤(rùn)有新意，尤以精制印泥著名。更創(chuàng)制仿宋聚珍排印書籍。嘗集古今名人楹帖縮刻于石，名古今楹聯(lián)匯刻，又集所藏印為遯盦集古印存。又有遯盦印話、鐵書、古陶存、泉存、磚存、編遯盦金石叢書。其治印初宗浙派，自得昌碩先生授以鈍刀中鋒之法，印風(fēng)丕變，并廣涉古籀及陶璽封泥，參錯(cuò)為用，蒼粹渾厚，較前為勝，中國印學(xué)社曾有《吳潛泉印譜》之輯。昌碩先生有《題逐盫畫像》二絕，句云：“湖水縈紆天蔚藍(lán)，禪通文字石同參。卅年印學(xué)窺奇特，敢與龍泓（即丁敬）對(duì)座談。”“印社聞居我不孤，肴陳彝鼎酌商觚。他年再涉西泠道，忍去尋碑倚酒瓿?！弊盅Y行間，俱見對(duì)石潛之稱許與兩人之交誼。丁輔之有集《論印絕句》以詠石潛，詩曰：“絕技刀藏埒數(shù)公（沈心），阿誰雙眼辨真龍（丁敬）。風(fēng)流更有吳公子，鈿閣尤傳鐵筆工（楊復(fù)吉）?！笨芍^天衣無縫矣。
吳隱書法楷、行、隸、篆均蒼老如其印，尤擅篆隸能入古。先生隸聯(lián)，有見于西泠印社收藏之四言聯(lián)：“司徒弘道，太史書年。”古拙寧重，大樸不雕，有字如其人之感；其七言隸聯(lián)（林乾良先生收藏）：“高風(fēng)自樂石長(zhǎng)壽，舊雨相親尊不空?！笔稹岸∮希?897年）午月石潛吳隱書于愿學(xué)長(zhǎng)生樓”。此聯(lián)為先生早年之作，跡近華山廟碑，于隸法已見端倪。其行書追唐宋大家，法度與神采兼具。傳世墨跡多見于信札、隸書《節(jié)臨武斑碑》、《高風(fēng)舊雨七言聯(lián)》等。
《節(jié)臨武斑碑》，隸書紙本立軸，縱48厘米，橫33.5厘米。書款：“節(jié)臨武斑碑，遯盦。”鈐?。骸斑q盦(白文)?！薄拔浒弑比Q“敦煌長(zhǎng)史武斑碑”，碑立于漢建和元年（147年），縱172.6cm，橫76.5cm。碑末署書者姓名“紀(jì)伯允”，在漢碑中少有。碑現(xiàn)藏山東嘉祥武氏墓群石刻博物館。碑文記述武班生平及功德。碑文書法方正典雅，近似《史晨碑》。此件臨碑結(jié)字工整精細(xì)，中斂而四面拓張，波挑分明，呈方棱形，筆致沉古遒厚，結(jié)構(gòu)與意度皆備，展示出書家功力之沉厚。
葉為銘 (1866—1948)，又葉銘, 字盤新，又字品三，號(hào)葉舟，徽州新安人，寄籍新州，世居浙江錢塘(今杭州)。西泠印社創(chuàng)始人之一。少善篆隸，十余歲即工鐵筆，初宗西泠諸家。光緒三十年(1904)，與丁仁、王禔、吳隱創(chuàng)建西泠印社，以“保存金石，研究印學(xué)”為宗旨。后溯周秦兩漢，于古璽、漢鐵印、鑿印、玉印及宋元朱文印，皆功力深邃。摹拓彝器款識(shí)，尤得僧六舟及李錦鴻秘傳。有手摹《周秦璽印譜》?？瘫嗾榻^詣，復(fù)精金石考據(jù)之學(xué)。而《列仙印玩》乃為其母六十壽祝嘏者，遍刻傳說中諸仙人名，以不同體式鐫石，蔚然可觀，丁立誠為題詩云：“以鐵作筆石作紙，壽同金石歌樂只。婆娑燕喜項(xiàng)高堂，奉觴上壽不知紀(jì)。仙之人兮多于麻，童顏駐景醉流霞。以心印心樂無極，長(zhǎng)春堂北開蘐花?！庇肿肷⒖虨椤惰F華盒印集》。民國15年(1926)夏，請(qǐng)吳昌碩、黃賓虹、吳谷祥、黃山壽、陸廉夫等25位著名畫家作《歙縣訪碑圖》，歷10年集成畫集行世。晚年治細(xì)線元朱文、戰(zhàn)國小璽，秀潤(rùn)遒勁、典雅自然。卒年82歲。生平著有《七十回憶錄》《徽州訪碑錄》《葉舟筆記》8冊(cè)、《廣印人傳》16卷、《再續(xù)印人小傳》《二金蝶堂印譜》《補(bǔ)遺廣印人傳》《金石家傳略》《歙縣金石志》《說文目》《逸園印輯》《遁庵遺跡》《松石廬印匯》等。輯有《廣印人傳》《葉氏印譜成目》《列仙印玩》《鐵花庵印集》《葉氏叢書》、西冷印社10周年《社志》等，并編輯《西泠印社三十周年紀(jì)念刊》，偕吳昌碩精心選擇審定《金石書畫錄》10冊(cè)，其原件皆為西泠印社社員珍藏。
葉銘博學(xué)多識(shí)。擅金石書畫，善刻石拓碑，素有“鄭虔三絕”之譽(yù)；精金石考據(jù)，曾多次返里訪求古碑。葉舟精金石考據(jù)，所著《廣印人傳》最為馳名。按印人史事之撰述，始自清初周亮工。周氏集印為譜，即以各印人事跡題識(shí)其上。亮工身後，其子在浚，鈔錄成書，分為三卷，從文彭到李穎，連同不知姓名者一人，共六十三人，刊以行世，題曰“印人傳”。雖原屬題跋，然所述皆印人史跡，此為印人立傳之始。乾隆間，汪啟淑輯《飛鴻堂印譜》竟，又仿亮工之作，以時(shí)賢精手可企頡古人者，一一為之撰傳，成《續(xù)印人傳》八卷，都凡一百二十八人。葉舟以兩書之後，歷百余年未有賡續(xù)者，乃竭多年精力，搜輯史傳、旁采志乘，以及私家記載，上起元明，下迄近代，成《再續(xù)印人小傳》，得五百五十一人，補(bǔ)遣五十人，于1910年夏間付梓。同年冬，葉舟在《再績(jī)印人小傳》基礎(chǔ)上，再鈎稽周、汪兩書，廣事補(bǔ)輯，人眾而史略，成《廣印人傳》十六卷、補(bǔ)遺一卷，共得一千八百八十六人（其中第十六卷為日本印人六十三人），由西泠印社印行。吳隱稱其“僂指六百年來專門名家，浸以大備，網(wǎng)羅之富，編集之工，茂矣嫩矣，蔑以加矣!”以言網(wǎng)羅，其人數(shù)確遠(yuǎn)勝周、汪，而史事之翔實(shí)、文辭之典雅，則葉舟所作為不及矣。補(bǔ)遺部分多出諸參閱者之提供，往往有名無傳，或夤緣得以附人，未必確長(zhǎng)治印，此恐為葉舟所未詳者。另有《金石家傳略》、《葉氏印譜存目》、《歙縣金石志》等。葉翁實(shí)開印社系統(tǒng)研究印學(xué)之風(fēng)。
葉舟篆刻，宗法秦、漢之余，追蹤宋、元，近代皖浙諸家，皆悉心摹習(xí)，融會(huì)貫通，功力深厚，鐵線朱文尤靈秀，得古人精髓。從“明月千秋”、“自是人中風(fēng)”“觀自在齋”等印來看，深得秦、漢人神韻。劉江教授《西泠印社九十年》中數(shù)語補(bǔ)白云：“葉為銘在治印方面，宗法秦漢，對(duì)古璽、漢印、元朱，以及近代皖浙諸家，皆悉心模習(xí)，融會(huì)貫通，功力深厚，面目多樣，章法規(guī)矩而變化，刀法純熟而不油滑，字法平穩(wěn)而不板滯，氣息高古平和。尤其是漢鑄、玉印一路,能得古人神髓。先生于七十九歲高齡，尚能作細(xì)線元朱文、戰(zhàn)國小璽，且秀潤(rùn)遒勁，典雅自然，實(shí)為難得?！?/p>
葉翁亦善書，尤擅篆隸，淳雅古樸，結(jié)體謹(jǐn)嚴(yán)，用筆凝煉?！豆?jié)臨鐘鼎文》，水墨紙本金文，縱91厘米，橫41厘米。鈐?。骸叭~氏銘印、葉氏老人、生于丁卯、肖形印”。鑒藏印：“大為心賞”。題識(shí)：“明祥先生雅屬，壬午夏，葉為銘，時(shí)年七十又六?！贝思鹞臅ㄩg架平穩(wěn)，整齊遒麗，古樸厚重，端莊典雅。
王福庵（1880～1960），原名禔、壽祺，字維季，號(hào)福庵，以號(hào)行，別號(hào)印奴、印傭，別署屈瓠、羅剎江民，七十歲后稱持默老人，齋名麋研齋。浙江杭州人，年五十居上海?，F(xiàn)代書法篆刻家，西泠印社創(chuàng)始人之一。父同柏，精究金石，有《石鼓文集聯(lián)》、《塘棲士心》、《武林叢話》等書傳世。福庵先生幼承家學(xué)，於文字訓(xùn)詁、詩文，皆富修養(yǎng)。10余歲即以工書法篆刻聞於時(shí)。25歲與葉銘、丁仁、吳隱等創(chuàng)設(shè)西泠印社於西湖孤山，共相擘劃，以底於成。早歲以其精擅之算術(shù)及測(cè)繪技術(shù)服務(wù)於鐵路。1922年曾漫游湘楚鄂渚。後應(yīng)邀赴北京任印鑄局技正，共事者有唐醉石、馮康侯諸公，皆并世俊彥，時(shí)全國官印，悉由印鑄局篆鑄。又兼故宮博物院古物陳列所監(jiān)定委員，《金薤留珍》之輯，與有力焉。46歲時(shí)，因手撥電風(fēng)扇開關(guān)觸電傷腦，曾臥病兩年，愈後每伏案稍久，即感頭暈?zāi)垦?。此後，刻印必仰臥於藤榻之上，右手執(zhí)刀，左手握石以外，小指上懸以小鏡，兩手擎空*作，邊刻邊以小鏡照示，習(xí)以為常，作邊款亦復(fù)如此。胸間石屑遍陳，不之顧也。因印面向下，刀鋒取勢(shì)較難，於筆力不無影響。1930年南歸，定居上海，鬻藝自給，於四明村置屋一所，日夕鉆研是間，所詣益進(jìn)。好蓄青田舊石，所藏極富，自稱印傭。得未刻之石，暇則奏刀以自存。海內(nèi)外求印者門檻為穿，生平刻印，數(shù)以萬計(jì)。喜吸煙，凡刻印寫字，唇間必含—煙斗，煙之熄滅與否在所不計(jì)，以為如此可助文思，否則便感若有所失。平居和易，樂於扶掖後輩。不獨(dú)悉心傳藝，即對(duì)生活上困難者，亦竭力相助。弟子中若韓登安、頓立夫、吳樸堂、徐家植、江成之等，皆深受其沾惠。福老晚年，被聘為浙江省文史研究館館員及上海中國畫院畫師，并任中國金石篆刻研究社籌委會(huì)主任。以攝護(hù)腺腫脹開刀未能愈合，尋復(fù)轉(zhuǎn)化為肺炎，1960年不治逝世。
王福庵精篆刻，得吳昌碩鼓勵(lì)，另辟蹊徑，專工小篆與金文。其印初宗浙派，後又益以皖派之長(zhǎng)，復(fù)上究周秦兩漢古印，自成體貌；整飭之中，兼具蒼老渾厚之致；偶擬明人印格，亦時(shí)有會(huì)心。尤精於細(xì)朱文多字印，同道罕與匹敵者。於近代印人中，允稱翹楚。沈禹鐘《印人雜詠》有詩詠之：“法度精嚴(yán)老福庵，古文奇字最能諳。并時(shí)吳趙能相下，鼎足會(huì)分天下三?！辈⒆⒃疲骸巴醺ｂ?，名褆，杭州人。印法端謹(jǐn)，尤精熟六體，叩之隨筆舉示，不假思索。與吳昌碩、趙叔孺同時(shí)各名一家。”詞人姚景之曾有《百字令》一首題其印稿：“窮年兀兀，守高曾，直欲嬴劉凌越。心事千秋惟我在，此席伊誰能奪?鑿白利朱，周規(guī)折矩，脫手鋒铓發(fā)。勒銘才調(diào)，鏡涯催老華發(fā)。堪嘆力盡雕龍，一編矜重，抵搖簽瓊牒。料得斯文天未喪，真宰潛通臣頡。兵象同論，硅符合契，異代淵源接。清風(fēng)據(jù)幾，沖襟長(zhǎng)葆貞潔?！鄙w道其絕藝也。其著有《說文部屬檢異》—卷、《麋硯齋作篆通假》十卷；藏印曾編成《福庵藏印》十六卷；自刻印有《羅剎江民印稿》八卷、《麋硯齋印存》二十卷（有一九三六年輯本、一九三八年續(xù)輯本、一九四七年宣和印社輯本）。三四十年代，福老為友好所集古印及名家印譜撰序至多，不下數(shù)十篇，文字雙美，生輝譜錄，時(shí)有精湛見解，匯輯成編，亦—印學(xué)佳著。福老逝世前—年，已將畢生刻印精品三百余方獻(xiàn)諸上海博物館。逝世後，其夫人遵照遺志，將家藏三百余印，及書畫碑版四百余種捐贈(zèng)西泠印社，以裨後學(xué)士思至善也。其書工數(shù)體，金文、小篆，均勻整而勁??；晚年從漢洗文字悟得天趣，參以繆篆排疊之法以作篆隸，樸厚古拙，尤獨(dú)出冠時(shí)；隸楷亦自出機(jī)杼，別樹一幟。所書小篆工整規(guī)范，秀美遒勁。所篆《說文部首》字帖、《說文作篆通假》，向?yàn)樾屑铱隙?，成為學(xué)篆范本。傳世墨跡有《說文部首》、隸書《宋人孫仲益春事詩》、《節(jié)臨兮伯盤銘文》等。
王福庵的《說文部首》是他的典型代表作之一，其用筆純凈單一，提按、起止、轉(zhuǎn)折都達(dá)到了圓潤(rùn)渾厚的立體效果，結(jié)體均衡準(zhǔn)確又饒有韻致，篆法規(guī)矩又不失靈動(dòng)，反映了他在小篆把握上的成熟和表現(xiàn)上的極致。下面我們以此為藍(lán)本，擇字進(jìn)行具體的技法分析指導(dǎo)，以期對(duì)小篆有一個(gè)初步的了解。
《節(jié)臨兮伯盤銘文》，紙本金文立軸。兮伯盤也稱兮田盤或兮伯吉父盤，西周晩期青銅器。宋代出土。銘文一百三十三字。記述兮甲（即尹吉甫）隨從周宣王征伐玁狁，對(duì)南淮夷征收賦貢之事。清吳式芬《攈古錄》卷三作“兮田盤”，吳大澄《愙齋集古錄》卷十六作“兮伯盤”，方浚益《綴遺齋彝器考釋》卷七作“兮伯吉父盤”。原書書體厚實(shí)壯美，筆畫較粗，在西周一代的金文書法中具有獨(dú)特的風(fēng)格，開春秋時(shí)代金文用肥筆的先聲。王氏此書較之原銘筆法則為瘦勁停勻，結(jié)體略偏方整俊逸。
丁輔之（1879～1949），原名仁友，后改名仁，字輔之，號(hào)鶴廬，又號(hào)守寒巢主，后以字行。浙江杭州人，系晚清著名藏書家“八千卷樓主人”丁松生從孫。近代篆刻家、書畫家。其家以藏書之豐聞名于海內(nèi)。幼承家學(xué)。一度同王禔供職于滬杭鐵路局。公余之暇，探討金石書畫。1904年與王禔、吳隱、葉舟等發(fā)起創(chuàng)辦西泠印社于杭州孤山。社址即設(shè)于丁氏幼年讀書處。該社以“保存金石，研究印學(xué)”為宗旨，對(duì)當(dāng)時(shí)及以后的篆刻、書畫藝術(shù)的創(chuàng)作、研究和發(fā)展起了積極作用。壯年時(shí)，他游歷祖國名山大川，積七年之功，作詩一百余首，以卜文書寫成《觀水游山集卷》。寓居上海后，1916年前后與其弟共創(chuàng)方形聚珍仿宋版字模，提供上海中華書局用于排印詩文集，1921年歸于該書局排印大型叢書《四部備要》。他四十六歲開始學(xué)畫，初即以梅花為主，后及松、柏、瓜果，系用彩色沒骨法畫成，其造型之妙，章法之奇，設(shè)色之傳神，筆墨之高雅，均顯示出匠心獨(dú)具和超凡功力；經(jīng)常與吳昌碩、王一亭、童大年、黃葆戉等相聚于海上題襟館金石書畫會(huì)，切磋探討金石書畫。1929年成《全韻畫梅詩》，以平仄各韻，分五絕、七絕遍詠畫梅，後附畫梅月令詩，頗有因難見巧之意。1899年，甲骨文面世，引起文化人士重視和研習(xí)。丁輔之于商卜文辭探索有素，曾在羅振玉等人基礎(chǔ)上，集自撰聯(lián)語、詩作，于1928年刊印有《商卜文集聯(lián)（附集詩）》。1932年農(nóng)歷九月與郭和庭、方介堪等游雁蕩山，作雁山紀(jì)游詩四十余首，同年參加上海友聲旅行團(tuán)作華山及開封洛陽游，是年五十五歲，鈐有紀(jì)年印“倘年七十猶強(qiáng)健，尚得閑行十五春。”1934年參加友聲旅行團(tuán)作華兒同行有王福庵、費(fèi)新我等。1935年正月與王福庵同游奉化雪富，四月與陳叔通、王福庵、李嚼雪（夢(mèng)熊》、朱公修五人同游天臺(tái)后再到雁蕩舊地重游，并游處州、麗水、新昌等地。1938年刊有《商卜文分韻》及《唐宋三百首集聯(lián)》、《全韻畫梅詩》、集商卜文《觀水游山集》。1949年，丁輔之患眼疾多年而終。
丁輔之幼承蒙熏，從小受父輩督責(zé)，耳濡目染刻苦治學(xué)，對(duì)詩文、書畫、篆刻、古文字、鑒藏等有較深的造詣。擅詩文，有《觀水游山集》、《鶴廬詩詞稿》、《鶴廬題畫集》。善繪花卉瓜果，尤長(zhǎng)梅花，作品畫面色彩濃麗，行家謂“極璀燦芳菲之妙”。嗜印成癖。篆刻用刀勁健，布局安詳，宗法秦漢，兼取眾長(zhǎng)，深得浙派妙諦。他的治印宗法秦漢又崇尚浙派。在印作中仿玉印、戰(zhàn)國官璽、私璽，各具神態(tài)，其刀法精細(xì)，印風(fēng)蒼郁樸茂。丁輔之精研浙派，雖不常刃石，然用刀勁健，布局安詳，深具功力。尤為可貴的是其印面光潔潤(rùn)澤，不人為制造斑駁、漫漶，于印事極嚴(yán)謹(jǐn)，一生共輯印譜近二十種，曾將家藏及自藏之印章，先后輯成《西泠八家印譜》三十卷(1904)和四卷(1925)、《杭郡印輯》、《悲盦印賸》以及袖珍本《丁氏秦漢印譜》二卷。其工書，長(zhǎng)于甲骨篆文，結(jié)字停勻，用筆疏朗瘦勁，變恣意天然的古樸卜文書風(fēng)為整齊工麗且?guī)в醒b飾效果，頗具整體感。傳世墨跡有《觀水游山集》、《甲骨十二言聯(lián)》、《楷書四屏》等。
《甲骨十二言聯(lián)》，水墨紙本立軸（二幅），單軸縱135厘米，橫22厘米。鈐?。骸拜o之今事、丁仁友、丁輔之印”。題識(shí)：“陽明有言即知即行知行合一，華封上祝多福多壽福壽無疆；泳沂先生雅正，甲戌（1934年）嘉平月之望西泠，鶴廬居士，丁輔之篆于海上小龍泓館?！倍≥o之書寫甲骨文始于1928年，其書法雋秀，用筆刻意追求刀筆效果，點(diǎn)畫在很大程度上保持了毛筆書法本色，起筆和收筆注意藏鋒，鋒芒不見外露，因而其作品精氣內(nèi)斂，透露出淡雅的書卷氣息。
《觀水游山集》，宣紙冊(cè)頁本，縱26cm，寬15.5cm。此冊(cè)為他游覽名山大川、古跡遺址時(shí)的記游詩，前有書畫家郭大祥題跋，卷后有金石家王福廠、王漁隱、高野侯等人的讀后記，成書于上個(gè)世紀(jì)30年代。丁輔之雖以鐵筆、藏家名世，而其書法功力亦十分深厚，尤以甲骨文見長(zhǎng)，以往時(shí)有所見他所書寫的甲骨文對(duì)聯(lián)、條幅等，而像《觀水游山集》這樣以甲骨文長(zhǎng)篇書寫詩文，則彌足珍貴，從而顯示其在甲骨文上的精湛造詣和筆墨水平。綜觀全集的書寫，氣勢(shì)遒勁郁勃，氣息通達(dá)矯健，氣韻酣暢豐逸，筆畫線條間彌漫出濃郁的金石味，凸顯了其篆刻家的書法底氣和造型能力。如此首游黃山西海門時(shí)所寫的詩，“西海門前望，盤游喜我心。泉幽鳴曲曲，樹古立森森。高下千巖合，回環(huán)一谷深。云山觀不足，日暮宿獅林?！庇霉P爽捷老辣而鋒穎犀利，結(jié)構(gòu)方正穩(wěn)健而靈動(dòng)多變。特別是其起筆凝重而收筆迅捷，以表現(xiàn)一種鍥刻之勢(shì)，生動(dòng)地展示了甲骨文那種奇譎瑰麗之美和威猛森嚴(yán)之勢(shì)，令人味之無極。而詩后作為釋文的小楷，亦運(yùn)筆秀逸儒雅，結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)和諧，深得《靈飛經(jīng)》之神韻。
馬衡(1881～1955)，浙江鄞縣人，字叔平，別署無咎、凡將齋。西泠印社第二任社長(zhǎng)，金石考古學(xué)家、書法篆刻家。早年在南洋公學(xué)肄業(yè)，曾學(xué)習(xí)經(jīng)史、金石諸學(xué)。1922年被聘為北京大學(xué)研究所國學(xué)門考古研究室主任兼導(dǎo)師，同時(shí)在清華大學(xué)、北京師范大學(xué)、北京女子師范大學(xué)兼課。早年曾任北京大學(xué)研究所國學(xué)門考古學(xué)研究室主任。1924年11月受聘于 “清室善后委員會(huì)”，參加點(diǎn)查清宮物品工作。1925年10月故宮博物院成立后，曾兼任臨時(shí)理事會(huì)理事、古物館副館長(zhǎng)，1926年12月任故宮博物院維持會(huì)常務(wù)委員。1928年6月南京政府接管故宮博物院時(shí)，曾受接管代表易培基的委派，參與接管故宮博物院的工作。1929年后，任故宮博物院理事會(huì)理事兼古物館副館長(zhǎng)，1933年7月任故宮博物院代理院長(zhǎng)，1934年4月任故宮博物院院長(zhǎng)。抗戰(zhàn)期間，他主持故宮博物院西遷文物的維護(hù)工作?？箲?zhàn)勝利后，主持故宮博物院復(fù)員與西遷文物東歸南京的工作。1948年底，平津戰(zhàn)役打響，南京國民政府頻頻來函來電，催令馬衡啟程南下和挑選故宮北平本院珍品文物運(yùn)往臺(tái)灣。然而，年近古稀的馬衡從人民意愿和保護(hù)文物的角度出發(fā)，接受中國共產(chǎn)黨的邀請(qǐng)，決心留在北平等待解放，并努力使南京方面搶運(yùn)故宮北平本院珍品文物的計(jì)劃落空。為確保故宮建筑與文物的安全，他堅(jiān)守院長(zhǎng)崗位，并與社會(huì)名流呼吁國民黨當(dāng)局避免戰(zhàn)火，保護(hù)北平文化古城。北平解放后繼續(xù)留任故宮博物院院長(zhǎng)。1952年，調(diào)任北京文物整理委員會(huì)主任委員。1955年3月在北京病逝，終年74歲。
馬衡先生興趣廣泛，能詩文書畫，善昆曲、騎術(shù)等。其一生致力于金石考古研究，鍥而不舍，精于漢魏石經(jīng)，注重文獻(xiàn)研究與實(shí)地考察。許多研究結(jié)論至今被國內(nèi)外金石考古學(xué)界視為定識(shí)，聲譽(yù)久享。編有《漢石經(jīng)集存》、《凡將齋印存》等，著《凡將齋金石論叢》等。馬叔平先生精于篆刻，其治印真可謂大金石家事雕蟲藝，舉重若輕，游刃有余。其對(duì)文字的講究遠(yuǎn)甚于刀法的計(jì)較，曾在一文中自寫道：“若徒逞刀法，不講書法，其不自知者，非陋即妄。知而故作狡繪者，是為欺人也?！彼J(rèn)為“徒恃其運(yùn)斤之力，以攻方寸之石”，肯定是“劍拔弩張，猙獰可怖，毫無美感可言”的。他的印章，法度謹(jǐn)嚴(yán)，直追周秦兩漢，總體風(fēng)格整飾淵雅，含蓄古樸，具大家風(fēng)范。
在書法上，他幾乎是篆、隸、真、行、草的全才，其行書詩簡(jiǎn)和楷書對(duì)聯(lián)，章法平勻，線條靈動(dòng)自然，儒雅而有書卷味。翰墨作品具商周金文遺韻，書風(fēng)古雅，自然天成，將筆墨與篆刻相結(jié)合，深得碑刻之法度，形成個(gè)人書法不樸不華之獨(dú)特風(fēng)格，在四海之內(nèi)享有盛名。西泠印社草創(chuàng)時(shí)期，他已列名社籍，時(shí)年三十歲。馬衡先生以他卓越的學(xué)術(shù)和藝術(shù)成就，受到當(dāng)時(shí)藝林學(xué)子的普遍敬重。其傳世墨跡甚多，有集石鼓文《碩人吾道七言聯(lián)》、篆書四條屏、楷書詩軸、隸書《當(dāng)頭到耳七言聯(lián)》等。
《碩人吾道七言聯(lián)》，集石鼓文大篆紙本對(duì)聯(lián)。內(nèi)容為“碩人自有安心處，吾道寓于游藝中。”入署“慕陵吾兄兩政”，款識(shí)“叔平馬衡集秦獵碣文”。欽印“馬衡無咎”。慕陵即莊尚嚴(yán)，號(hào)六一翁，四十年代末帶家眷從大陸護(hù)送故宮古器物到臺(tái)灣，在臺(tái)中任故宮古物館館長(zhǎng)。此聯(lián)篆書參入小篆運(yùn)筆，筆法停勻精熟，可謂略無凝滯；結(jié)體較之獵碣略為方整端莊，瘦勁偉岸，字如其人。此聯(lián)書法出乎常日的字正莊嚴(yán)，所贈(zèng)“慕陵吾兄”，應(yīng)是很好地體現(xiàn)了聯(lián)辭所暗示之深意。
聯(lián)系客服
