早期的西泠印社真可謂人才濟(jì)濟(jì)，除了創(chuàng)社四英之外，其首批社員也是個(gè)頂個(gè)的厲害，雖然大多沒(méi)有自成一派，但是也是自成一格別具風(fēng)采，今天我們就來(lái)聊聊其首批社員里一位把書(shū)、畫(huà)、印融會(huì)貫通的藝術(shù)大師童大年。
童大年肯定算是西泠印社中堅(jiān)中的中堅(jiān)，其生在一個(gè)書(shū)香世家，幼承家學(xué)，七歲習(xí)篆，既而研讀六書(shū)，年十七八，取所見(jiàn)金石文字及璽印之佳者輯為《依古編》，以作參考，故弱冠作篆，年二十七與武進(jìn)黃山壽先生游宦津門(mén)，同任哈達(dá)瑞方伯及文劭儒幕。
中年以後，銳意購(gòu)藏古物，舉凡鼎彝泉鏡陶石磚瓦，靡不羅致，欲於三代秦漢古文奇字中自創(chuàng)面目，對(duì)先秦陶璽文字、秦漢瓦當(dāng)文字，用功特多，故其印渾厚樸茂，金石氣韻盎然。於古璽及漢鑿印尤有人處。
1904年西泠印社出版《現(xiàn)代篆刻》第八集《童心龕印存》，此即為童大年一人之作，此作出版之時(shí)童大年剛過(guò)三十歲，足見(jiàn)其成名之早，影響之大。其書(shū)法四體皆能，篆書(shū)功力最深。作花卉，以書(shū)法行之。他又擅長(zhǎng)沒(méi)骨花卉，尤喜畫(huà)雙色梅。
童大年雖然其書(shū)畫(huà)皆精，但是篆刻名號(hào)更響，在晚清民國(guó)的印壇是以善于吸收和融會(huì)貫通著稱(chēng)的金石篆刻家。
其篆刻刀法精熟，姿態(tài)豐富。有擬古銅印線(xiàn)條者，也有些是爽健圓勁的細(xì)朱文；有浙派碎切刀的刻法，但更多的是鄧石如式的沖刀，其線(xiàn)條能合趙仲穆之雄奇古拙、趙之謙之爽健、吳昌碩之厚樸為一爐，用刀精致而不蹈工藝化之中，分寸感把握得很好，筆者自藏一套童大年的竹根印，基本是仿作前面幾位大家的成名之作，摹仿惟妙惟肖幾可亂真，以此也可推斷其篆刻學(xué)習(xí)和取法之路徑。
童大年的篆刻作品書(shū)法表現(xiàn)力很強(qiáng)，把篆法結(jié)構(gòu)之美、筆意之美，在其篆刻作品中體現(xiàn)的淋漓盡致故，耐讀耐看。而其篆刻作品的章法布局更是與其擅繪密不可分，所以他的印作具有畫(huà)法中經(jīng)營(yíng)位置的感覺(jué)，此種安排使其印面大多從大處著眼，疏密對(duì)比，十分的醒目。
如果說(shuō)遺憾，也可能別人認(rèn)為這是一種博采眾家之長(zhǎng)，造就了童大年的篆刻作品形式多樣，其各種形式的作品都能達(dá)到很高水平，但可能過(guò)于博彩而不能精專(zhuān)，最后自己并沒(méi)有突破自己的印風(fēng)，自成一家面目，雖然其在晚清民國(guó)印壇聲譽(yù)很高，但是并沒(méi)有流風(fēng)后世，此乃童大年的缺憾。
童大年一生平刻印極多，差不多也有上萬(wàn)方了，散藏各地，已梓行者，有《依古廬篆痕》、《童子雕篆》及《現(xiàn)代篆刻第八集》（童大年專(zhuān)集），另有未出版的在朋友間流傳的版本如《瓦當(dāng)印譜》、《無(wú)雙印譜》、《撫古印譜》、《古人名印存》、《肖形圖像印存》等。
童大年個(gè)人生平介紹：
童大年（1874-1955），原名暠，字醒盦，又字心安，一作心龕，號(hào)性涵、松君五子，又號(hào)金鰲十二峰松下第五童子，所居曰安居、依古廬、雪峰片石草廬，上海崇明縣人。其幼年即開(kāi)始學(xué)印，潛心于先秦漢印，其師從趙穆，又從鄧石如、趙之謙、吳昌碩等人印作取法，摹古幾可亂真；中年后精研六書(shū)和甲骨金石學(xué)說(shuō)，晚年醉心三代秦漢古缽，又嫻書(shū)法，尤精篆、隸，篆刻家，后因戰(zhàn)亂流寓杭州，而后遷居上海。
童大年是西泠印社元老，1933年為西泠印社30周年書(shū)寫(xiě)的篆對(duì)“西泠印結(jié)千秋社，東漢石傳三老碑”，行筆雄健，今可于西泠印社三老石室柱石上見(jiàn)之。
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